Quand on veut un produit de très bonne qualité, on y met le prix. Ce pare-soleil est d'une qualité très correcte pour son prix, c'est-à-dire une qualité moyenne. Mais il me fallait un pare-soleil très rapidement: il est arrivé dans les temps et a servi sa fonction.

Certainement l'une des versions les plus "charpentées" de l'oeuvre. Klemperer soulève une masse orchestrale incroyable et rend donc tout l'aspect purement monumental de "Résurrection". Une version éminemment post-romantique... avec Schwarzkopf et Rössl-Majdan ! On ne fait guère mieux.

Lire un livre comme celui-ci dans une édition aussi soignée est un plaisir subtil... Un peu comme celui qui consiste à déguster un grand Bourgogne ou un grand Bordeaux dans le verre qui convient. Le caractère se lit bien, le papier me semble être un vergé des Vosges, la reliure est sobre. On peut exprimer une réserve quant aux illustrations d'Alexeïeff mais le talent de l'artiste est indéniable. Bref une très belle édition qui est un écrin pour l'oeuvre de Pasternak et qui lui rend honneur.

Sans aucun doute, cette version de la Neuvième est essentielle. J'ai entendu ce chef-d'oeuvre sous la baguette de maints chefs (Bruno Walter, Leonard Bernstein, Claudio Abbado, Karajan, Tennstedt, Neumann...) ma référence absolue a été la version Giulini / Chicago Philharmonic Orchestra chez DG. J'avais déjà entendu cette Neuvième de Klemperer en 33 tours et je la redécouvre ici dans ce coffret. Je n'entends pas cette version comme la décrit le commentaire de "earthlingonfire". La direction de Klemperer me paraît au contraire nous donner, avec des tempi très larges et sa capacité unique à soulever d'énormes masses orchestrales, une lecture qui serait tout sauf linéaire ou immuable. Au contraire je trouve là une mobilité qui me paraît absente ailleurs, tout particulièrement dans les deux mouvements centraux. Le Ländler ne m'a jamais paru aussi moqueur, voire grimaçant par moments. De même pour le Rondo Burlesque qui ne m'a jamais paru si grimaçant, voire acerbe. Les tempi sont ici plus lents que chez Giulini, plus "germaniques"... Mais (notamment avec ces subtils décalages entre divers pupitres) le grotesque est plus présent. Enfin, dans l'accelerando à la fin du mouvement, la colère du compositeur est peut-être davantage lisible. La modernité de l'écriture et surtout du ton de cette musique évoque déjà pour moi, dans un horizon encore lointain, la Quatrième de Chostakovitch! Est-ce parce que le New Philharmonia n'avait pas la hauteur du Philharmonia... ou du CSO de Giulini..., ou est-ce un choix délibéré du chef, je perçois de subtiles décalages des pupitres qui laissent entendre des détails d'orchestration que je n'avais jamais entendus auparavant... Et ceci apporte une couleur très particulière à la musique que je croyais connaître (comme mélomane, pas comme musicien ou comme musicologue). Bref c'est une redécouverte. Cette version Klemperer est-elle préférable à celle de Giulini? La question ne se pose pas... Je pense qu'il faut posséder les deux versions, ne serait-ce que pour enrichir la perception que l'on peut avoir de ce sommet d'humanité qu'est la Neuvième.

Couplage on ne peut plus généreux avec les "Métamorphoses" de Strauss dans l'une des plus belles versions qui soient, à mon avis largement supérieure à celle de Karajan qui a fait référence au catalogue français mais dont je trouve personnellement qu'elle manque de retenue et de pudeur aux dépens de l'émotion. C'est beau mais... Le lecture de Klemperer me paraît beaucoup plus retenue, plus "sentie" sans tomber dans le pathos, comme s'il y avait là une compréhension profonde de cette musique par un homme lui aussi déjà âgé... La lecture de Klemperer me paraît plus intime.

Pour ce qui concerne Mort et Transfiguration, là encore Klemperer évite les effets tourbillonnants et maintient une certaine sobriété à une oeuvre qui en est singulièrement dépourvue.

Celibidache a une compréhension toute particulière de la musique de Bruckner et cela se résume par le commentaire suivant: "Pour l'homme normal, le temps normal est ce qui vient après le début. Pour Bruckner, c'est ce qui vient après la fin". Ces seuls mots imprègnent toute la conception philosophique que Célibidache se fait de la musique du Maître de Linz... et cela s'entend dans cette Quatrième qui pourtant prête moins à cette vision que la Huitième ou la Neuvième. Cela confère une "grandeur" à cette Quatrième qui échappe ainsi à une conception purement romantique. Et c'est là tout l'intérêt de cet enregistrement. Les tempi extrêmement larges de Célibidache donnent à entendre une foule de détails qui échappent à l'oreille dans d'autres versions plus classiques (Jochum, Boehm, Karajan...) et cela lui accorde un sens (j'aimerais souligner ce mot) tout particulier...

Un drôle de titre pour un commentaire portant sur une oeuvre qui est en grande partie un Nocturne... Mais là encore il y a la progression de l'ombre vers la lumière comme c'est d'ailleurs le cas dans presque toutes les symphonies de Mahler. Abbado est parfaitement à son aise dans ce répertoire dont il nous donne une vision très élégante. J'adore...

Les deux films interprétés par Cate Blanchett sont sublimes. Elle personnifie Elizabeth I avec une force mais aussi une féminité que je n'ai jamais vues dans d'autres productions. Un régal que je recommande sans réserve

Un livre que j'avais lu il y a quelques trente ans et que j'ai souhaité relire pendant les vacances. C'est ni plus ni moins un "Star Wars" avant l'heure. Certes pas un chef d'oeuvre littéraire mais j'ai passé un bon moment...

Pour ce genre de chose, je pense qu'il vaut mieux aller faire ses achats en boutique et voir ce qu'on achète

Prophilia a pris le plus grand soin de protéger timbres et blocs dans un support à bande, sous sachet plastique scellé. C'est très professionnel et digne d'un philatéliste qui respecte sa profession. Les timbres sont arrivés en parfait état, notamment la gomme et les dents du timbre... Un vendeur que je recommande sans réserve.