Un film dont l'intérêt ne faiblit pas malgré quelques lenteurs. Le point majeur est bien sûr le magnifique duel entre 2 grands acteurs. Delon et Signoret se retrouvent après "la veuve Couderc" et c'est la même réussite. On croirait que Simone Signoret a été paysane toute sa vie et Delon est impeccable, un juge d'instruction plus vrai que nature. Très bons rôles secondaires aussi avec Bernard Le Coq, Paul Crauchet, Miou-Miou, Catherine Allégret, Jean Bouise et Renato Salvadori.

Je gardais le souvenir d'une musique semblant être du François de Roubaix, mais comme le film n'apparaissait pas dans le liste de ses oeuvres, je me demandais qui en était l'auteur. Rien d'étonnant de découvrir Jean-Michel Jarre derrière cette musique électronique énigmatique à souhait qui colle parfaitement avec cette atmosphère froide et mystérieuse de paysages enneigés.

Un film qui m'avait plu à sa sortie et qui, près de 25 ans plus tard, m'enchante toujours autant. Jean-Loup Hubert est coutumier de ces chroniques paysannes décrivant la France rurale d'un temps révolu où les heures s'écoulaient lentement. Il signe ici un film exceptionnel, une histoire à la fois simple, drôle et émouvante servie par d'extraordinaires comédiens.

Pas un seul acteur ne joue faux. Le duo adulte est composé d'Anémone et Richard Bohringer, tous deux justement récompensés d'un César d'interprétation tant ils donnent l'impression d'avoir été paysans toute leur vie. Vanessa Guedj, malicieuse à souhait, est étonnante de naturel, et Antoine Hubert lui donne parfaitement la réplique. Les seconds rôles sont impeccables, Pascale Roberts la voisine "coiffeuse du samedi", Billerey le curé maladroit, la regrettée Christine Pascal jeune femme désespérée. Et même Jean-François Derek en chauffeur de car. Et la vraie Marcelle Lucas fait une sympathique apparition en plumeuse de poules.

La France profonde, le terroir, l'amitié, Hubert est le digne héritier de Giono et de Pagnol, un Pagnol à la sauce bretonne mais tout aussi sensible et émouvant.

Je craignais une catastrophe mais finalement ce film est plutôt réussi avec un François-Xavier Demaison qui joue très juste, beaucoup plus que certains comédiens ayant incarné récemment des personnages réels comme Muriel Robin dans Marie Besnard ou même Marion Cottillard dans la môme Piaf, qui forçait un peu trop le trait.

Cette période de la vie de Coluche est passionnante, le film montre les embûches qu'il a dû endurer pour s'être attaqué à la classe politique, le boycott subi indigne d'une démocratie. Amusant de voir le rôle d'Attali qui essayait de le récupérer en lui promettant monts et merveilles, que les choses allaient changer pour les petits si ses amis parvenaient au pouvoir, surtout que l'on sait désormais depuis son rapport d'ailleurs bien vite enterré qu'Attali s'est depuis converti au libéralisme sans contrôle qu'il dénonçait alors...

L'inconvénient dans ces biopics, et c'était déjà le cas avec Piaf et Mesrine, c'est que l'on a parfois du mal à identifier quels sont les personnages qui entourent le héros. Aucun problème avec certains, par exemple le professeur Choron est facile à reconnaître avec son crâne chauve et son fume-cigarettes, Lederman également mais pour d'autres c'est beaucoup moins facile.

Bravo de nous avoir montré les doutes de Coluche, surtout lorsqu'il s'est rendu compte en rencontrant des désepérés que sa candidature dépassait le simple canular originel, sa méfiance des choses établies, des partis d'extrême-gauche dirigés par des petits-bourgeois, sa candidature ni droite ni gauche mais tout de même sa joie de voir Giscard battu. Ce qui est bien mis en exergue aussi, c'est sa volonté d'aider les gens en contournant les partis traditionnels, son antipathie pour certains partis de gauche plus préoccupés de se concurrencer que d'aider réellement leurs électeurs, et on voit déjà en lui celui qui créera les restos du coeurs pour secourir les pauvres, devant l'impuissance des politiques. Comme il le disait lui-même: "les technocrates nous annoncent qu'il y a tant de personnes qui n'ont pas à manger en France et quand on leur demande ce qu'ils vont faire pour ça ils répondent "je ne sais pas". Eh!Bien, nous on sait et on le fait". C'est l'esprit de ce Coluche-là qui est décrit ici.

Si on ne savait pas que ces événements se sont réellement produits, on pourrait s'écrier "c'est bien du cinéma!" à la vision de ces films. En effet, les déguisements de Mesrine, sa façon de se faire passer pour un policier avant de perpétrer certains de ses méfaits, ses évasions rocambolesques, l'épisode avec le journaliste de "Minute", tout cela ressemble à ce qu'on a l'habitude de voir dans des séries policières.

Reste que les faits sont réels, et la fin nous ramène sur terre, la fin de Mesrine ressemblant étrangement à celle de Bonnie and Clyde. France ou Etats-Unis, années 30 ou années 70, les pouvoirs n'aiment pas que l'on se moque d'eux, et font payer ceux qui amusent trop longtemps la population à leurs dépens.

La reconstitution des faits paraît excellente, en particulier le caractère de Mesrine est bien décrit: ni Zorro, ni Landru, ce n'était ni un fauve assoiffé de sang comme le présentaient les partisans de l'ordre musclé, ni un Robin des Bois justicier au profit des pauvres comme a pu le dépeindre une certaine presse. Ainsi, les films montrent bien l'aventurier solitaire, le baroudeur bon vivant aimant le vin et les femmes qu'il était, et la différence de vues entre les vrais militants d'extrême-gauche comme Bauer et un individualiste comme lui qui s'est surtout servi de ces mouvements à des fins personnelles, même si son expérience des QHS l'avait amené à partager certaines des idées de ses compagnons des dernières années.

Les comédiens effectuent de bonnes prestations, Cassel campe un Mesrine convaincant, parmi ses complices il faut souligner la belle composition de Gérard Lanvin, plus vrai que nature dans le rôle de Bauer.

La période de Noël est une bonne occasion de revoir cette très bonne comédie dont l'action se déroule entre le 22 et le 24 décembre. Un festival de scènes désopilantes concoctées par Lautner et offertes par une galerie de comédiens au mieux de leur forme: Jean Lefèbvre, l'homme d'affaires menteur et infidèle, Bernard Menez, son fils, étudiant en médecine raté, gaffeur et timide; Miou-Miou, jeune fille aux prises avec un cadavre encombrant et secourue par Menez et par son ami, un passionné de mécanique un peu voyou incarné par Henri Guybet; Anny Duperey la maîtresse enquiquineuse et Maria Pacôme l'épouse richissime, fille de banquier suisse...

Amusant aussi de voir Jugnot dans un de ses premiers rôles (dépanneur en serrures) et surtout Jean Lefèbvre dans une scène mémorable où il conduit sa DS tout nu, à côté d'une jeune femme quasi-hystérique et tout aussi dévêtue, attirée par ce M. Michalon qu'elle prend pour un gangster!

Voilà un film qui mériterait bien une édition en DVD. Non seulement c'est une comédie très drôle et sympathique, mais elle permet aussi de voir un excellentissime Eddy Mitchell, plus vrai que nature dans ce personnage de prof hypocondriaque. Avec sa serviette et ses grosses lunettes, il a le look parfait pour l'emploi et joue vraiment très bien. J'ai tendance à me méfier lorsqu'un chanteur passe au cinéma, mais là c'est tout à fait réussi, tout comme Souchon avant lui.

Chanteur de talent, présentateur de télévision mémorable (qui a oublié "la dernière séance?) et comédien occasionnel de qualité, on peut se demander si Eddy n'aurait pas pu faire une carrière encore plus riche, avec quelques films supplémentaires de cet acabit par exemple.

Les autres comédiens sont aussi très bons: Miou-Miou, Hanin, Lavanant (irrésistible), Roland Giraud, Charlotte de Turckeim, François Perrot, Venantino Venantini et autres nous font passer une heure et demie que l'on ne voit pas passer, justement.

S'il existait un prix récompensant l'épisode de série policière le plus mauvais, cet épisode aurait une bonne chance de le remporter. Je n'ai rien contre le cirque, c'est même un spectacle que j'apprécie, mais je ne conçois pas qu'un policier soit constitué pour plus de moitié par des scènes de cirque, d'ailleurs pour la plupart de qualité médiocre.

Mais le pire est la prestation des acteurs. Les artistes du cirque ne jouent pas la comédie, ils récitent. Normal, ce ne sont pas des comédiens, mais les membres de la famille Gruss, Alexis en tête, qui ont sans doute accepté ce téléfilm pour essayer de relancer le cirque à une période où il était au plus mal. L'avantage, c'est qu'on voit bien qu'ils font eux-mêmes les numéros puisqu'ils ne sont pas doublés, mais question comédie c'est une catastrophe. Pour voir des scènes aussi mal jouées, il faut remonter aux scènes de comédie dans les pornos des années 70 et 80, c'est tout dire...

Le contraste avec le vrai et très bon comédien qu'est Jean-Roger Caussimon n'en est que plus saisissant. Mais sa belle prestation dans l'omniprésent rôle de M. Loyal ne parvient pas à sauver l'épisode du naufrage, d'autant moins que la multiplication indigeste de numéros de cirque relègue au second plan non seulement le duo Debary-Eyraud, qui apparaît au bout de 30 minutes et est très peu présent, mais aussi l'intrigue policière, d'ailleurs d'une indigence rare et pas crédible pour deux sous.

Pour couronner le tout, le titre de l'épisode apparaît comme une escroquerie puisqu'il suggère une histoire de prostitution et de souteneurs qui aurait certainement été autrement plus attayante que le spectacle présenté.

Il est vrai que cette série comporte souvent des maladresses, mais elle nous avait tout de même habitués à beaucoup mieux que ce ratage complet.

Ce film est une excellente comédie truffée de gags et de situations irrésistibles. Tous les acteurs sont très drôles, de Pierre Richard à Jane Birkin en passant par Piéplu, Guiomar et Henri Guybet.

Au passage, Zidi égratigne joyeusement l'hypocrisie sociale avec le rôle joué par Claude Piéplu, un notable qui n'est pas sans rappeler un certain Jean Royer...

Jolie caricature aussi de la presse et de sa tendance à tout exagérer. Ainsi, alors que Pierre Durois est soupçonné d'agression sexuelle, la radio annonce "qu'on reparle de l'affaire du viol des 10 religieuses de l'hôpital Saint-Marcel, dont l'auteur court toujours" (!)

Je n'ai pas mis la note la plus basse parce tout violoniste est à respecter au minimum tant l'instrument est difficile à maîtriser. Cependant, bien qu'à l'opposé d'un certain élitisme bourgeois "bien-pensant", je ne peux adhérer à la petite entreprise extrêmement lucrative de Rieu, équivalent au violon de ce qu'est Richard Clayderman au piano, ou était Pavarotti à l'opéra.

Bref, ce monsieur est, tous comme les 2 autres déjà cités, surtout apprécié par des amateurs de variétés qui ont l'impression ainsi d'élever leur niveau culturel en écoutant du "classique". Démarche honorable, mais il demeure que ces 3 personnes font rigoler la plupart des vrais amateurs de classique. Rieu est pris au sérieux par les rigolos, et pris pour un rigolo par les gens sérieux.

Le plus insupportable chez lui, c'est l'air béat qu'il prend ou affecte avec son violon. Par comparaison, même Bush Junior et JC Van Damme ont l'air intelligent. S'il veut se reconvertir dans le tir à la carabine à air comprimé, il continuera sûrement à gagner autant d'argent qu'en manipulant son archet car à l'air comprimé, il touchera forcément toutes les primes...

Faut-il qu'on ait touché le fond pour que ce téléfilm récolte tant de louanges? Autant j'apprécie Muriel Robin en tant qu'humoriste, autant je suis déçu par ses performances en tant que comédienne. Ici, elle passe son temps à faire une grimace ridicule, avançant la lèvre inférieure (pour ressembler à un bonobo?) à outrance, et au sein d'un visage inexpressif. Rien à voir avec la superbe composition d'Alice Sapritch dans le même rôle.

Si l'on ajoute le parti-pris du scénariste qui choisit délibérément de présenter une Marie Besnard innocente alors qu'une certaine neutralité aurait été de bon aloi, les temps morts interminables et la platitude de la réalisation, il ne reste pas grand chose, voire rien à sauver, et c'est ce qu'auraient écrit les critiques TV s'ils ne passaient pas leur temps à faire de la complaisante promotion.