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Le guide de l'opéra Broché – 21 mars 2012


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Extrait

Extrait de l'introduction

L'opéra est l'une des formes d'expression dramatique les plus importantes en Europe aux XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles. Son seul nom désigne la place majeure qu'il occupe dans la sphère artistique : d'abord appelé favola in musica, puis opéra in musica, le genre s'impose sous le terme opéra, l'«oeuvre» par excellence. L'opéra confère aux compositeurs des siècles passés gloire, prestige et reconnaissance : composer un opéra revient à s'affirmer comme compositeur. Leopold Mozart, constatant qu'à Vienne son fils, alors âgé de onze ans, ne suscite plus l'enthousiasme et l'admiration comme en ses jeunes années ( !), trouve un remède à cette désaffection : la preuve par l'opéra. «Donc, écrit-il, pour convaincre le public de ce qu'il [Wolfgang Amadeus] est vraiment, j'ai pris la décision d'apporter une preuve extraordinaire : il écrira un opéra pour le théâtre.»
Après trois siècles environ d'un règne triomphal, l'opéra connaît un essoufflement. Le XXe siècle stigmatise à l'envi le déclin de l'opéra, dont la mort est régulièrement annoncée, voire constatée. Pourtant, dans les dernières décennies du siècle, renaissant de ses supposées cendres, il connaît un renouveau incontestable. Des metteurs en scène de théâtre relèvent le pari de dépoussiérer le genre, d'y insuffler une exigence théâtrale qui avait disparu ; les chanteurs se révèlent aussi comédiens et tragédiens ; les musiciens et les musicologues explorent un répertoire délaissé, oublié ou inconnu ; les compositeurs écrivent à nouveau pour le théâtre lyrique. Le public retrouve le chemin des salles d'opéra et, signe des temps, le cinéma et la télévision s'emparent du genre.

L'opéra, objet de fascination et enjeu

À la charnière des XXe et XXIe siècles, il n'est plus de mise de prétendre que l'opéra est mort. Cependant, l'engouement du public bénéficie, davantage qu'à la création contemporaine, au répertoire des oeuvres du passé, et même d'un passé chaque fois plus lointain. Tandis que, du XVIIe siècle jusqu'au début du XXe, le public se pressait pour découvrir les opéras nouvellement composés, l'événement est de nos jours la nouvelle mise en scène d'un opéra de Mozart, de Gluck ou de Wagner, la «création mondiale» d'un opéra de Cesti ou de Cavalli ou la production d'une oeuvre de Joseph Bodin de Boismortier. Cette fin de siècle est placée sous le signe de la redécouverte : elle permet d'entendre enfin des opéras de la période baroque, le plus souvent inconnus autrement que par leur titre, mais elle exhume aussi des oeuvres tombées (à juste titre ?) dans les oubliettes de l'Histoire et qui, pour le simple fait d'être des opéras, sortent magnifiées de l'entreprise.
La fascination exercée sur le public par l'opéra n'est pas nouvelle et remonte à l'origine, ou presque, du genre. Reposant sur la situation la moins réaliste qui soit - parler en chantant -, l'opéra dessine un univers de passions exprimées par ce qu'il y a de plus humain, de plus singulier et universel à la fois en l'homme : la voix. La jouissance que procure l'opéra est avant tout celle de la voix qui transporte, émeut, provoque les larmes et l'extase. Les chanteurs, rien de moins que divins (diva : «divine»), suscitent des admirations et des amours souvent passionnelles. L'opéra enchante, émerveille, séduit et provoque, plus qu'aucun autre genre artistique, des emportements extrêmes. L'opéra n'est pas à un paradoxe près. Il attire et repousse, exalte et ennuie, il est porté au pinacle, ou raillé pour son ridicule achevé. Son principal symbole, la cantatrice, est tout à la fois Maria Callas adulée et la Castafiore riant de se voir si belle en son miroir.

Biographie de l'auteur

Marie-Christine Vila a une formation qui mêle philosophie et
musique. Directrice artistique de l'association Parlando, elle a
également proposé différents spectacles à la Péniche Opéra, au
Studio des Champs-Elysées et au Regard du Cygne. Elle a
collaboré au Guide des opéras de Mozart de Brigitte Massin
(Fayard). Elle est l'auteur de nombreux articles, en particulier
sur Mozart, et d'ouvrages dont Sotto vote, Mozart à Paris
(Actes Sud), Cathy Berberian Cant'actrice (Fayard) et du
divertissement musical Bouffonistes et ramoneurs ou les
Mésaventures du goût.


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Détails sur le produit

  • Broché: 312 pages
  • Editeur : Larousse (21 mars 2012)
  • Collection : Comprendre et reconnaître
  • Langue : Français
  • ISBN-10: 203586111X
  • ISBN-13: 978-2035861115
  • Dimensions du produit: 25 x 2 x 14,5 cm
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par ALETAS sur 5 février 2014
Je salue le travail remarquable de l'auteur dans la rédaction de ce guide qui deviendra bien vite incontournable pour le néophyte et l'amateur d'opéra .Tous les grands opéras ne sont pas répertoriés certes mais les grands auteurs sont présentés.La clarté,les nombreuses références incitent à l'approfondissement de ses connaissances dans l'Art lyrique.Merci .
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4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile  Par cathyetfiona sur 17 août 2012
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Présentation très complète, dense (caractères petits) et intelligente. La description des oeuvres est neutre et judicieuse, ce qui fait de ce guide un bon outil de travail et de repérage historique et générique. A considérer davantage comme un appui technique dans le cadre dŽétudes plus que comme une lecture dŽagrément.
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1 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile  Par FOUSSARD sur 8 décembre 2012
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pour plutôt des amateurs d'opera en devenir ; certains opéras de grand répertoires ne sont pas évalués, même si la présentation estuaire etdidactiuqe
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