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Présentation de l'éditeur
La photographie n'existe pas seulement sous la forme d'images rangées dans les albums familiaux ou présentées dans les expositions. Elle est d'abord une pratique qui se passe d'images : certaines photographies familiales ne sont jamais développées et la plupart sont à peine regardées plus d'une fois ! Partant de ce constat, l'auteur s'intéresse ici aux gestes du photographe, professionnel ou amateur : regarder à travers un viseur, appuyer sur le bouton, développer une image, la découvrir, la commenter sont autant de façons de nous approprier nos diverses expériences du monde. Sur ce chemin, Serge Tisseron est conduit à remettre en cause quelques lieux communs qui, depuis Roland Barthes, sont souvent repris en consensus... Non, la photographie n'est pas seulement nostalgie du passé. Elle est toujours partagée entre deux désirs opposés et complémentaires : l'un vise à arrêter le défilement du temps et à figer la représentation, l'autre anticipe et accompagne le mouvement du monde. Le premier est mélancolie, le second est bonheur.
Biographie de l'auteur
Serge Tisseron, psychiatre et psychanalyste, est l'auteur de nombreux ouvrages consacrés à l'image (Tintin chez le psychanalyste, Y a-t-il un pilote dans l'image ? Comment l'esprit vient aux objets). Il a récemment publié Virtuel mon amour : penser, aimer, souffrir à l'ère des nouvelles technologies (Albin Michel, 2oo8).
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Broché|Achat authentifié par Amazon
Une accumulation de cas particuliers qui ne rendent pas compte de la photographie. Exemple : S. Tisseron monte en épingle les gens qui pratiquent la photographie et qui (au temps de l'argentique) oublient d'aller chercher les travaux qu'ils ont donné à développer au laboratoire. Cet "acte manqué" l'intéresse. Ne pourrait-on pas trouver des exemples similaires dans les pressings où les gens oublient (définitivement) d'aller chercher leurs vêtements ou chez ces gagnants du Loto qui ne vont pas chercher leus gains ? En viendrions-nous à bâtir une théorie sur ceci ? Pour S. Tisseron ces gens ont voulu capturer la vie avec leur appareil mais de crainte d'être déçus par leur impossibilité à y parvenir ne vont jamais chercher leurs travaux. Autres exemples particuliers : la photographie de portrait sur laquelle il se penche est le portrait de nous-mêmes (nous sommes peu habitués à voir notre propre portrait en photo). Sur ce cas très particulier (nous ne passons pas notre temps à nous photographier nous-mêmes ou à passer dans la cabine d'un Photomaton) il bâtit une théorie qui, si elle peut avoir un certain interêt est très particulière. Autre exemple : la photographie ne facilite pas le travail de deuil : en voyant la photo d'un défunt (vivant) nous en venons à nier sa mort. Ne faudrait-il donc rien garder du défunt ? Pourquoi les cimetières, alors ? Ne conservent pas la trace de celui qui a été ? Eux aussi ne vont-ils pas contre le travail de deuil ? De cette accumulation de cas particuliers, peut-on donner une vision "réelle" de la photographie ?
0 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Broché
travail pertinent sur les rapports entre le photographe et sa motivation pour le support artistique qu'est la photo.
termes techniques de psychanalyse pour les non initiés, mais passionnant.
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Listmania!
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