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Que fait-on quand on regarde une peinture ? A quoi pense-t-on ? Qu'imagine-t-on ? Comment dire, comment se dire à soi-même ce que l'on voit ou devine ? Et comment l'historien d'art peut-il interpréter sérieusement ce qu'il voit un peu, beaucoup, passionnément ou pas du tout ? En six courtes fictions narratives qui se présentent comme autant d'enquêtes sur des évidences du visible, de Velázquez à Titien, de Bruegel à Tintoret, Daniel Arasse propose des aventures du regard. Un seul point commun entre les tableaux envisagés : la peinture y révèle sa puissance en nous éblouissant, en démontrant que nous ne voyons rien de ce qu'elle nous montre. On n'y voit rien ! Mais ce rien, ce n'est pas rien. Écrit par un des historiens d'art les plus brillants d'aujourd'hui, ce livre adopte un ton vif, libre et drôle pour aborder le savoir sans fin que la peinture nous délivre à travers les siècles.
Quatrième de couverture
Que fait-on quand on regarde une peinture ? A quoi pense-t-on ? Qu'imagine-t-on ? Comment dire, comment se dire à soi-même ce que l'on voit ou devine ? Et comment l'historien d'art peut-il interpréter sérieusement ce qu'il voit un peu, beaucoup, passionnément ou pas du tout ? En six courtes fictions narratives qui se présentent comme autant d'enquêtes sur des évidences du visible, de Velázquez à Titien de Bruegel à Tintoret, Daniel Arasse propose des aventures du regard. Un seul point commun entre les tableaux envisagés : la peinture y révèle sa puissance en nous éblouissant, en démontrant que nous ne voyons rien de ce qu'elle nous montre. On n'y voit rien ! Mais ce rien, ce n'est pas rien.
Écrit par un des historiens d'art les plus brillants d'aujourd'hui, ce livre adopte un ton vif, libre et drôle pour aborder le savoir sans fin que la peinture nous délivre à travers les siècles.
Écrit par un des historiens d'art les plus brillants d'aujourd'hui, ce livre adopte un ton vif, libre et drôle pour aborder le savoir sans fin que la peinture nous délivre à travers les siècles.
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20 internautes sur 22 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Eblouissement,
Ce commentaire fait référence à cette édition : On n'y voit rien (Broché)
C'est une révélation, pour qui n'avait lu en histoire de l'art que des commentaires ou livres d'auteurs savants et compassés, de découvrir qu'il y a aussi des auteurs savants et jubilatoires; doués non seulement d'un regard aigu sur ce qui appartient à leur domaine, mais aussi d'humour, de sûreté dans la technique de l'énonciation et de l'exposé. Un seul regret: que ce livre n'ait que 6 chapitres.J'ai retrouvé là le type d'émotion ressentie à la lecture du très regretté Stephen Jay Gould dans son domaine; de Pierre Rousseau , bien oublié, dans le sien; de Piaget ou, aujourd'hui, de Jean-François Revel; Et d'autres... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Génial,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : On n'y voit rien : Descriptions (Poche)
Rien que pour l'interprétation de Titien par Arasse, ce livre vaut véritablement le détour. Après Panofsky, on change de regard et le ton non docte est très agréable. De l'histoire de l'art très abordable, à tout point de vue d'ailleurs!, sans que les exigences intellectuelles en patissent. Merci Monsieur Arasse d'avoir si bien regardé la peinture, car il s'agit vraiment de cela: un regard éclairé et éclairant.
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32 internautes sur 37 ont trouvé ce commentaire utile :
4.0 étoiles sur 5
Apprendre à regarder !,
Par coupecouture "Sylvie" (France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : On n'y voit rien : Descriptions (Poche)
En cinq chapitres présentés sous forme de lettre, de dialogue, de discours ou de monologue, Daniel Arasse nous apprend à regarder la peinture, s’intéresser aux détails, les interpréter, les comprendre. Pourquoi y a-t-il un escargot au premier plan d’une Annonciation du Quattrocento ? Que signifie cet échange de regards dans une Adoration des Mages ? … Rédigé dans un style accessible, mais riche de références et d’érudition, Daniel Arasse se montre aussi pédagogue que le J. Gaarder du Monde de Sophie, et il nous donne envie de retourner au musée pour exercer notre regard et voir autrement…
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