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Broché, 216 pages
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Colin Rhodes établit des parallèles fascinants entre de multiples tableaux de l'ère du modernisme et certains artefacts dits primitifs appartenant à diverses civilisations à travers le monde. On y apprend que le faciès des «Demoiselles d'Avignon» 1907)de Pablo Picasso a des similitudes saisissantes avec des masques retrouvés en Côte d'Ivoire ou au Libéria au milieu du XXe siècle. Que la sculpture «The Reclining Figure» (1929) de Henry Moore réinterprète la représentation monumentale du Roi de la pluie de la civilisation maya (1696-948 av. J.-C.), tel qu'on peut le voir à Chichén Itza dans le Yucatan mexicain. Brancusi,Miro, Ernst, Giacometti, les expressionnistes abstraits de part et d'autre de l'Atlantique, ont abondamment puisé dans ce bassin de dessins et d'artefacts dont l'épure ne fait qu'amplifier la force d'évocation. Colin Rhodes a le mérite d'avoir rassemblé les fragments épars de cette passionnante recherche aux sources du modernisme. Le propos a d'autant plus de force qu'il est présenté en miroir: chaque oeuvre d'un artiste moderniste est jouxtée à sa source première. Son ouvrage,abondamment illustré, nous procure une mine d'informations sur des filiations connues mais également sur d'autres demeurées dans l'ombre. Ce livre est un outil de travail de première main pour qui veut un ouvrage fouillé mais accessible sur ce phénomène d'appropriation de l'art primitif par les artistes modernistes, sans doute la plus importante vague d'appropriation concomitante en histoire de l'art.
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