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Guide illustré de la musique, tome 1

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Désolé, mais n'étant pas sorti de Polytechnique, je dois vous avouer que cette accumulation de diagrammes, tableaux colorés en tous genres et autres brèves citations musicales autopsiées, à peine relevée d'un texte rachitique, m'a laissé sur le sentiment frustrant d'être un idiot qui n'a pratiquement rien compris. Je suis alors parti tester mon incurable bêtise dans les ouvrages d'histoire de la musique par périodes, publiés en anglais par Norton à l'usage (non exclusif) des universités américaines, et là, ô surprise, j'ai compris sans difficulté, exemples musicaux développés à l'appui, jusqu'à la structure d'un motet isorythmique... Ainsi rassuré sur mes capacités intrinsèques, je ne saurais que conseiller d'éviter les deux tomes de cet ouvrage à tous ceux dont le cerveau n'a pas encore été cloné à partir de quelque logiciel.

Le titre de la collection, "Les indispensables de la musique", est tout à fait adapté à cet ouvrage ; la clarté de la présentation ainsi que l'abondance des schémas et extraits musicaux font de ce guide une référence utile quel que soit le niveau de connaissances musicales.

Cet ouvrage permet une bonne approche théorique simplifiée de la musique et de son évolution dans le temps. Il est d'avoir un minimum de connaissances en théorie de la musique. Sa lecture est en facilitée par les illustrations qui font face, de façon systématique au texte. Agréable à consulter.

Tout, vous trouverez tout là-dedans! Publié en deux volumes au format pratique, le "Guide illustré de la musique" fait le tour du domaine musical classique de manière à la fois complète et synthétique. Il y a certes de l'histoire de la musique des origines à nos jours, mais aussi d'intéressantes pages d'organologie, de solfège, d'histoire des formes musicales, voire d'acoustique. Des tableaux et illustrations, parfois en couleurs, alternent avec des textes succincts. L'étudiant en musicologie s'y référera avec profit afin de trouver des repères.

Nombreux sont les ouvrages traitant de musique dont les auteurs ou éditeurs clament qu'ils s'adressent à tous les lecteurs, quel que soit leur niveau d'instruction musicale. Dans la plupart des cas, hélas, cette alléchante invitation à l'achat s'avère trompeuse, et l'on se rend vite compte que la démarche de l'auteur n'a pu offrir l'accessibilité aux amateurs tout en captant l'intérêt des connaisseurs -- il est, du reste, bien souvent inévitable de trancher entre les deux publics.

Ces deux volumes admirablement conçus présentent une heureuse exception. La focalisation sur l'aspect purement musical et le renoncement à une terminologie trop technique (sauf peut-être dans certains schémas, mais l'on peut tout-à-fait s'en dispenser) éviteront l'aridité des publications dites "scientifiques" à celui qui n'est pas familiarisé avec la musicologie, tout en lui permettant d'entrer directement dans le véritable fait musical, là où l'on préfère généralement l'entretenir de simples considérations biographiques ou anecdotiques. L'étudiant ou le spécialiste y trouvera non seulement matière à rafraîchir ses connaissances, mais pourra aussi et surtout faire bon usage de l'extrême concentration des données (des milliers de noms cités) et de la base concise que lui offre le plan général de l'ouvrage, à partir duquel il pourra entreprendre méthodiquement toutes sortes d'investigations plus poussées. Si l'auteur pouvait corriger quelques rares incohérences méthodologiques (comme par ex. dans la partie sur la musique d'église catholique baroque, où il semble hésiter entre approche chronologique, approche par genre et approche par pays), on toucherait la perfection !

Le souci de ce livre d'être le plus exhaustif et détaillé possible dans un format réduit est aussi celui du lecteur fatigué...