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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Musicologie, comique inégal
Abbado a voulu respecter l'édition la plus fidèle du texte, due aux patientes recherches d'Alberto Zedda, ce dont on lui sait gré, tant l'oeuvre avait été livrée aux fantaisies des chefs et des chanteurs dans la première moitié du XXe siècle. Mais on reste circonspect devant le résultat, car la...
Publié le 12 février 2010 par Pèire Cotó

versus
1 internaute sur 5 a trouvé ce commentaire utile :
2.0 étoiles sur 5 drôle de téléchargement
J'ai acheté cet enregistrement par téléchargement, mais certains morceaux sont interrompus par des "trous", sans aucune raison ni logique. Je le regrette car j'adore cet opéra.
Publié il y a 19 mois par florilège


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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Musicologie, comique inégal, 12 février 2010
Par 
Pèire Cotó (Occitània) - Voir tous mes commentaires
(TOP 50 COMMENTATEURS)   
Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
Abbado a voulu respecter l'édition la plus fidèle du texte, due aux patientes recherches d'Alberto Zedda, ce dont on lui sait gré, tant l'oeuvre avait été livrée aux fantaisies des chefs et des chanteurs dans la première moitié du XXe siècle. Mais on reste circonspect devant le résultat, car la comédie est alourdie par l'esprit de sérieux et la précaution. En réalité, ça dépend des passages, puisqu'à certains moments (certains jours ?) le chef et les chanteurs se laissent aller à l'instinct musical et théâtral, retrouvent le vif-argent, l'allant et l'humour, d'où la difficulté d'une opinion claire sur cette interprétation.
Le Figaro d'Hermann Prey domine la distribution par sa robuste santé, même si certains lui ont reproché d'en faire trop; mais dans ce rôle, qui n'est pas celui d'un aristocrate, il faut plutôt craindre de n'en pas faire assez et de manquer d'abattage. Bien chantante, la Rosine de Berganza n'en a pas à revendre, elle. On retrouve l'Almaviva de Luigi Alva, comme presque toujours entre les années 50 et 70; des critiques lui ont souvent reproché d'avoir la suavité du rôle mais pas toute la vaillance; ce qui est sûr, c'est qu'il reste supérieur à plusieurs de ceux qui lui ont succédé. Quant aux autres rôles, ils ne sont pas tenus de façon indigne, mais rien ne bouleverse nos souvenirs. Pour ceux qui ne supportent pas les enregistrements trop anciens, cette interprétation très bien enregistrée s'impose cependant et ce n'est pas la version presque contemporaine de Marriner qui lui fera concurrence. La deuxième version d'Abbado, enregistrée quelque vingt ans plus tard, n'a semble-t-il pas fait oublier la première.
C'est pour ses qualités bien réelles et aussi en raison de l'incertitude où je suis que des versions respectant strictement la partition et meilleures que cette première version d'Abbado aient été enregistrées que j'ajoute une cinquième étoile, après avoir beaucoup hésité. Cependant, mon interprétation préférée est celle de Vittorio Gui, qui date d'une dizaine d'années avant. A son époque, Gui avait essayé de respecter le texte de Rossini, mais en plus son Barbier est d'un comique et d'une fantaisie qui n'ont guère été dépassés dans la discographie de l'oeuvre, c'est à dire depuis quelque quatre-vingt-dix ans. J'ai commenté, en plus de la version de Gui, celle de Giulini avec Maria Callas, mais on souhaite beaucoup d'autres commentateurs !
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5.0 étoiles sur 5 Un plaisir toujours renouvelé..., 17 janvier 2014
Par 
Cat's Leziz (FRANCE) - Voir tous mes commentaires
(TOP 500 COMMENTATEURS)    (TESTEURS)   
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
Que celui d'écouter "Il barbiere di Siviglia", dont le rôle titre est tenu et magnifiquement chanté par le baryton Hermann Prey.
A l'époque l'opéra avait été également diffusé sur les ondes télévisuelles, une expérience qu'il serait bon de pouvoir retrouver...

Claudio Abbado nous plonge dès les premières mesures du prélude dans l'univers gai et savoureux de Rossini, le chef d'orchestre alors tout jeune, dont il est expliqué le travail de recherche effectué pour retrouver au plus près l'oeuvre originale sur le livret accompagnant les CD; livret qui nous permet de suivre intégralement les dialogues, inspirés de Beaumarchais,(en français, italien, allemand et anglais).

Les opéras gardent toujours la langue originale, celles qui s'accordent en somme le mieux à la musique de l'instant et là les dialogues italiens sont d'une saveur qu'il est impossible de retrouver même dans la traduction française.

Ah ! entendre Figaro chanter son plaisir d'exercer sa profession, qui lui permettra, ici, de participer à la conspiration amoureuse du Comte Almaviva, ou entendre l'air de la calomnie de la belle voix de basse de Basilio, quel bonheur !

Une oeuvre de Rossini ultra connue, à découvrir ou redécouvrir !

D'autant plus que Claudio Abbado nous a quitté le 20 janvier 2014...
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4.0 étoiles sur 5 super, 21 juillet 2014
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
Cd très bien avec livret. Bonne version (guide d'or). Pray donne une superbe interpretation. A ne pas manquer. Et à recommander
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Aucun internaute (sur 2) n'a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5 mozart d'emprunt, 20 mai 2013
Par 
David Guéron (france) - Voir tous mes commentaires
(VRAI NOM)   
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
J'adore Rossini et ses airs, que certains jugent faciles et populaires et qui sont pourtant si entrainants et si entthousiasmants.
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4 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 UN HOMME DES PLUS FREQUENTABLES, 6 septembre 2009
Par 
BAGRATION "MOLTO LENTE" (FRANCE) - Voir tous mes commentaires
(COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR)   
Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
Stendhal, biographe délectable d'un homme si spirituel, appréciait, en gourmet averti au palais délicat,le Corpus rossinien. Sa biographie de Rossini, ample et souple, rappelle le plaisir procuré par un Condrieu, ou un sancerre Blanc (tantôt fruit, tantôt pierre à silex, tantôt long en bouche, tantôt éclair papillaire aux milles saveurs....).
En tête de liste des oeuvres de cet homme, "Honnête Homme" fort aimable, le Barbier (on rajoutera de Séville mais surtout de Rossini).

Une ouverture universellement connue, enjouée, débridée, créative qui claque au vent, un premier acte parfait par ses airs, des morceaux d'anthologie ("L'air de la Calomnie pour ne citer que celui-ci au hasard), Prey, Berganza, Abbado.
Un art de vivre italien, un talent très personnel pour emballer la machine, un goût affirmé pour le plaisir, un savoir-faire de Maître Ciseleur...Rossini à la plume, Abbado au pupitre....Bingo
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5 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Les années n'ont rien changé, 22 avril 2009
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
Un enrégistrement qui ne date pas d'hier mais qui est, à mon avis, un des meilleurs. Un vrai bijou.
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1 internaute sur 5 a trouvé ce commentaire utile :
2.0 étoiles sur 5 drôle de téléchargement, 16 janvier 2013
Achat vérifié(De quoi s'agit-il ?)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini: Il Barbiere Di Siviglia (2 CDs) (Téléchargement MP3)
J'ai acheté cet enregistrement par téléchargement, mais certains morceaux sont interrompus par des "trous", sans aucune raison ni logique. Je le regrette car j'adore cet opéra.
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Aucun internaute (sur 3) n'a trouvé ce commentaire utile :
3.0 étoiles sur 5 Une absence regrettable, 11 janvier 2013
Ce commentaire fait référence à cette édition : Rossini : Il barbiere di Siviglia ("Le Barbier de Séville") (CD)
Cet enregistrement est bon dans l'ensemble,bien interprété (voir la stupéfiante performance de Enzo Dara dans l'air de Bartholo au premier acte) et donnant enfin la version la plus proche de l'original. Mais pourquoi diable l'orchestre est-il absent au début de l' "air de la calomnie" (violons 1 et 2 jouant sur le chevalet), alors que c'est lui,plus que le chanteur, qui donne toute l'impulsion nécessaire
à ce passage ??D'une façon générale d'ailleurs,on entend très peu l'orchestre dans les passages piano et pianissimo,c'est frustrant...
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