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La sonorité incomparablement chaude, dorée, duveteuse du Wiener Konzerthaus Quartett (avec Günther Weiss au second violoncelle) enveloppe le Quintette dans une douceur translucide et velue.
Cette affable interprétation lustre la narration lyrique du Allegro ma non troppo. Les horizons éthérés de l'Adagio s'appesantissent plus qu'à l'accoutumée ; la section centrale se désamorce dans une gaze de legato : le contraste dramatique s'en trouve estompé, au profit d'une élégance pudique.
Au coeur du Scherzo, l'épisode Andante dissipe ici son inquiétude mais regorge de tendresse.
Les fanfares homophones du Presto, l'élan du Finale ne manquent pas de poids mais sont tramées un peu grossièrement.

En ces années 1950, qui d'autre que le Hollywood String Quartet savait tisser une telle texture euphonique, plastiquement superbe ? Mais l'on doit avouer que les Américains scrutèrent plus finement (d'un point de vue instrumental comme émotionnel) la richesse poétique de ce chef d'oeuvre schubertien.
Indéfectibles gardiens de la « Gemutlichkeit », les cinq archets viennois se bornent ici à une approche euphémistique, inoffensive : admirable cohérence stylistique à laquelle on reprocherait de naïvement enjoliver, de trop simplifier le contenu affectif.
En tout cas, et peu d'autres enregistrements peuvent y prétendre : le rayonnement spirituel, la politesse du ton, la facilité à communiquer les émotions sont immédiates et constantes -sans complexe ni manigance.
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