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L'Inconnu du nord-express

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Deux hommes se rencontrent dans un train aux Etats-Unis et entament une conversation. L'un comme l'autre ont des problèmes: Bruno Anthony (Robert Walker), issu d'une famille aisée, souhaite se débarrasser de son père. L'autre, Guy Haines (Farley Granger) aimerait épouser la fille d'un sénateur dont il est éperdument amoureux, mais sa femme, qui le trompe pourtant, refuse le divorce. Bruno propose à Guy de réaliser deux meurtres parfaits, en échangeant leurs meurtres: il suffirait que Bruno tue la femme de Guy et en échange, celui-ci tuerait le père de Bruno. Guy quitte Bruno en riant de cette idée farfelue à ses yeux, mais la femme de Guy est assassinée peu après. Un engrenage infernal s'enclenche car Bruno estime que Guy doit exécuter sa part du contrat: Guy parviendra-t-il à sortir de ce piège infernal?
L'inconnu du Nord Express (Strangers on a train) est un film haletant, construit sur une intrigue diabolique inspirée d'un roman policier de Patricia Highsmith et réalisé par un Hitchcock visiblement au mieux de sa forme. Celui-ci redouble d'imagination et multiplie les idées géniales: dès le début du film, la tension devient palpable: Hitchcock filme le pas des deux protagonistes en se concentrant sur les chaussures très différentes des deux hommes à l'arrivée de la gare, sur les quais, à la montée dans le train puis dans le salon où les chaussures se rencontrent et se heurtent. La scène de la partie de tennis est également géniale: les visages des spectateurs suivent comme une vague le jeu de la balle de droite à gauche et de gauche à droite, mais le visage de l'assassin reste immobile et fixe dangereusement celui de Guy. La course contre la montre entre Guy qui s'efforce de gagner une partie de tennis contre un adversaire de plus en plus coriace alors que Bruno veut retourner sur le lieu du crime pour le compromettre est un summum du suspense.
Hitchcok aime visiblement jouer, avec les nerfs des spectateurs et avec les idées: le thème du double semble ici le hanter. Bruno et Guy sont chacun le double de l'autre. Il nous donne aussi une leçon de vie: un homme un peu faible, qui par sa faiblesse s'est retrouvé dans une situation inextricable, peut néanmoins peut-être s'en sortir en forçant sa nature et grâce à l'amour dont il est l'objet. A noter également le jeu subtil de la fille de Hitchcock et une apparition fugace du maître montant dans un train.

Une fois de plus, revoici le grand Hitch dans une de ses compositions favorites. Un homme est entraîné dans une machinerie implacable dont il est la victime innocente (?). L'ambiance créée par l'emploi du noir et blanc se révèle être un élément de plus qui s'ajoute à l'oppression qui, peu à peu, pèse sur les épaules comme sur l'atmosphère du téléspectateur attentif. Nul doute qu'après une telle démonstration, vous ne passerez plus devant une grille d'égoût sans penser à ce grand moment du film noir américain. Vous ne prendrez plus le train avec la même insouciance et, enfin, vous ne regarderez plus un match de tennis avec la même innocence.
C'est à tout cela et plus encore que le maître du suspense vous convie. Ne pas faire partie du voyage, reste à mes yeux, se priver d'une expérience émotionnelle de grande qualité.
Chapeau bas pour le grand cinéaste anglais qui nous réconcilie un peu plus avec la "perfide Albion".

Cette histoire d'échange de crimes qu'un seul va oser commettre est un des chefs d'oeuvres absolus du maître . Bourré de trouvailles visuelles comme la pare de lunetets dans laquelle se reflète le crime ou alors le manège fou de l'ultime scène ; ce bijou est a conseiller a ceux qui veulent connaitre le génie d'hitchcock avec d'autres grands fils comme " les oiseaux " évidemment; " sueurs froides" ou " la corde" dans un autre genre et bien d'autres .

Dans le compartiment d'un train à destination de New York, une rencontre insolite a lieu entre Guy Haines, célèbre joueur de tennis américain, et Bruno Anthony qui lui déclare être l'un de ses fidèles admirateurs. À l'issue de cette brève présentation, Anthony confie au sportif qu'il se tient informé de sa vie privée par le biais de la presse quotidienne et lui en donne la preuve lorsqu'il lui dit qu'il sait que Haines est en instance de divorce avec sa femme et qu'il entretient même une relation extraconjugale. Face à la réaction d'étonnement de ce dernier, Anthony n'exprime au contraire aucune émotion et poursuit son discours impassiblement, allant jusqu'à lui faire part du sentiment de haine qu'il éprouve à l'encontre de son propre père. La conversation progresse ainsi vers la formulation d'un contrat verbal entre les deux voyageurs, à l'initiative d'Anthony qui s'engage à tuer l'épouse de Haines, en échange de quoi celui-ci devra de son côté faire de même à l'égard de la personne de son père. En gare d'arrivée, les deux hommes se quittent mais Haines estime ces propos sans conséquences, croyant davantage à l'élucubration d'un déséquilibré. Pour autant, quelques heures plus tard, il devra apprendre avec stupeur que sa femme a été assassinée, morte par étranglement...

Du reste, cette réalisation d'Alfred Hitchcock, adaptée du roman de Patricia Highsmith, met en place dès l'abord, dès cette première scène de rencontre, une mécanique infaillible soutenue par le jeu du personnage de Bruno Anthony, qui instaure un climat d'irréversibilité dans le cheminement vers le meurtre. Ainsi, la tension dramatique demeure très sensible par le fait de l'existence d'un faux contrat que le principal instigateur s'évertue à accomplir et à faire accomplir jusqu'au bout, quitte même à éliminer le second contractant quand ce dernier décide de faire appel à la police, l'ensemble enrôlant le spectateur dans une suite de séquences qui ont la particularité de ménager l'effet de suspense tout du long. L'inconnu du Nord-Express

Cet inconnu, qui va (passivement) signer un contrat avec son double diabolique, n'a pas fini de vous faire frissonner de plaisir et d'horreur. Encore une fois, un homme est pris dans un engrenage infernal qu'il a lui-même mis en reoute et la machine cinématographique du maître Hitchcock ne vous laisse pas une seconde...
Ce DVD n'est pas un bon achat, c'est un achat nécessaire !

Tout a visiblement déjà été fort bien dit, mais je rajoute mon 5 étoiles pour insister : "L'inconnu du Nord-Express" est l'un des plus grands Hitchcock de sa période classique. De même que dans la Mort aux trousses, tout ici relève de la plus totale maestria durant ces 100 minutes qui nous agrippent, nous empoignent, ne nous lâchent pas une seconde et nous laissent K.O.

L'heurt de pieds déclencheur de la spirale infernale, l'ombre diabolique du "Tunnel of love", toute la partie du parc d'attraction s'achevant sur la strangulation reflétée dans les lunettes déformantes, la partie de Tennis qui rappelle étrangement l'orchestre symphonique de l'Homme qui en savait trop (2ème version), la scène finale sur le carrousel devenu maboul et se déboîtant dans une pure scène du plus ahurissant des films catastrophes : L'Inconnu du Nord-Express est une étourdissante leçon de Cinéma qui pousserait les plus grands à toutes les humilités.

De surcroît, comme toujours chez Hitch, c'est un abîme moral où le jeu du Bien et du Mal est poussé jusqu'à la plus totale perversité du créateur ; le spectateur n'est ici qu'un pauvre fantoche avec lequel s'amuse le Maître du haut de sa tranquille toute-puissance.

Ce qui est troublant dans ce film c'est la confrontation du héros à ses pensées les plus obscures, ses désirs les plus inacceptables.Car tout à coup, un autre, une sorte de double,vient lui révéler cette part inavouable et enigmatique de lui même,il vient mettre à nu sa "part d'ombre".Ce désir que le héros ne peut reconnaitre comme sien,qui le rend inconnu à lui même,l'autre, le double va aller jusqu'à le réaliser, comme s'il ne pouvait éviter la confrontation à ce qui est en lui jusqu'à l'impensable

Dans un compartiment de train roulant en direction de la petite ville de Metcalf, deux hommes conversent : l'un Guy (Farley Granger) est un professionnel du tennis, l'autre Bruno (Robert Walker) se fait passer pour l'un de ses supporters. Bruno parle du vertige de la vie moderne, de l'ivresse de la vitesse, puis il propose à Guy le marché suivant : "Ce qui rend un crime imparfait, c'est qu'on peut remonter des mobiles à l'auteur. Supprimons les mobiles par un échange de crimes. Je tuerai votre femme qui refuse le divorce et vous tuerez mon père."...

Pour faire face à une situation professionnelle tendue du fait de ses deux échecs successifs (Les Amants du Capricorne et Le Grand Alibi), Hitchcock va adapter, avec l'aide de Raymond Chandler et de Ben Hecht (non crédité au générique) le polar de Patricia Highsmith : Strangers on a train.
Ce métrage reste incontestablement un sommet dans la filmographie D'Hitchcock grâce à une mécanique du suspense sans faille et allant crescendo.
Ce film, basé sur le thème hitchcockien de l'échange des culpabilités et l'engrenage infernal de la culpabilité (Pour Hitch, il semble qu'il n'y ait pas véritablement de faux coupable intégral), atteint parfois la perfection technique grâce à ses effets de montage et ses trouvailles visuelles comme le plan montrant Bruno étranglant Miriam Haines par le truchement des verres de lunettes de la victime tombées sur le sol.
Et puis, il faut aussi absolument saluer la performance toute en nuances de Robert Walker. Ace sujet, Hitchcock disait que plus le méchant était réussi, plus le film l'était, Robert Walker, campant un névrosé sadique et pugnace, le prouve ici.
In fine, le cinéaste d'origine anglaise signe un film d'anthologie de part ses scènes d'anthologie (dans le train, la chute du briquet ou l'emballement du manège...), son rythme endiablé, les ambiances nocturnes, l'interprétation sans faille et son suspense haletant.

tuer sans être pris, voila l'objectif. Alors on échange les règlements de compte, mais voila!
Tout devient hitchcockien.

Merci de m'avoir permis d'acquerir ce film
Diffuse tres souvent dans les annees 80' il est passe aux oubliettes