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L'année dernière à Marienbad

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Un hôtel de luxe coupé du monde. Galeries, couloirs, tout est longuement détaillé dans le prologue. Seule illusion de liberté : le parc, immense. A première vue, on a affaire à une caste de gens riches, privilégiés. Mais on s'aperçoit très vite que ce sont des zombies. Ils font toujours les mêmes gestes, et ils accomplissent un rituel qui semble inébranlable : table de jeu, bar, piste de danse, promenade...
Même les conversations sont parfaitement artificielles ("l'été 1928, il a gelé pendant une semaine"). D'ailleurs elles commencent, mais ne finissent jamais.
Parmi tous ces gens qui paraissent s'accoutumer de leur suffisance, une femme, très belle, qui est en couple avec un homme qui est sans doute son mari. Un inconnu (?) s'impose, s'incruste dans l'apparente normalité de cete femme. A chaque fois qu'il la retrouve (au détour d'un couloir, dans le parc) il lui rappelle le souvenir de précédentes rencontres. Cette fois-ci, il veut qu'elle parte avec lui et, pour la faire céder, il reconstruit le puzzle de leurs anciennes entrevues. Mais elle prétend ne se souvenir de rien. Elle lui répéte, inlassablement "Laissez-moi tranquille" ou "Vous savez bien que c'est impossible". Mais il insiste, il la harcèle. Petit à petit, l'équilibre fragile que cette femme s'était construit se fragmente : un éclat de soleil, un cri, un talon cassé, un coup de feu, un verre brisé. La certitude fait place au doute et le bout du labyrinthe se fait entrevoir. L'inconnu l'aime, et c'est la force de cet amour qui va lui faire trouver le chemin de la sortie.
Mais vers quelle liberté? quelle autre prison?
A sa sortie, le film intrigua à la fois les critiques et le public. Tout le monde voulut jouer au "jeu de Marienbad". On le crut hermétique, alors qu'au contraire il permet à chaque spectateur de se lancer dans sa propre analyse, sa propre vue d'esprit.
Près de 50 ans après, Resnais reste le plus jeune de nos vieux réalisateurs. Il a reçu un trophée d'honneur à Cannes, trophée tardif mais amplement mérité.

Tout a été dit sur ce film aux images d'une beauté fascinante: l'ennui qu'il peut provoquer, le mystère de son message, l'étrangeté de ses personnages, tout sauf peut-être l'essentiel qui est que nous sommes là en présence d'une oeuvre-labyrinthe, dont la richesse consiste en la multiplicité des interprétations. Resnais ne fait qu'entrouvrir les portes d'un monde mystérieux dans lequel il nous invite à pénétrer, pour nous introduire dans un décor théâtral, aux personnages hiératiques,et nous abandonner aux fantasmes que cet univers étrange et silencieux peut réveiller en nous
Oeuvre culte, oeuvre magique, qui n'a pas pris une ride. Sublime!

J'aime particulièrement ce film et je le connais par coeur dans son édition DVD.
Quelle déception de découvrir cette édition en BluRay !

Je sais faire la différence entre le grain de la pellicule et du bruit dans l'image et croyez moi, ici, il s'agit bien de bruit dans l'image. Le ciel, les visages tout fourmille en permanence. Vous pouvez activer un système de réduction de bruit mais dans ce cas vous perdez tous les détails !

Sans parler de l'étalonnage catastrophique où les noirs ne sont que gris foncés alors que le bord de l'image est d'un noir parfait (sur une TV LED avec un contraste de 2 millions).

Bref, impossible de se concentrer sur le film sans voir tous ces défauts en permanence. Même le boitier est discutable. Il s'agit d'un emballage carton avec une feuille collée au dos pour les caractéristiques en français !

Si c'est ça que Canal considère comme "une qualité haute définition dans un boitier luxueux", la copie est entièrement à revoir. En un mot, achetez une autre édition !

J'ai vu ce film plus de 20 fois, toujours avec plus de fascination; alors que l'on oublie facilement les films, ce film vous marque à jamais : les décors ces allées de cyprès, ces personnages qui semblent sortir d'un rève, cette musique envoutante font de cette oeuvre un des films qu'il faut avoir vu dans sa vie.

Ce fut LE film dont je suis encore sous le charme, qui me révéla Resnais à la Séquence du Spectateur dans ma période pré-ado. Jugez de mon émoi lorsque je le vis en intégralité. Malgré l'appréhension d'avoir vu la meilleure séquence dans cette émission, le film sut maintenir la féérie, la magie de l'intrigue, bercé par la narration à l'accent italien d'Albertazzi. Même si cette œuvre nous paraît quelque peu inaccessible, Resnais nous emmène dans un monde qui lui est propre : irréel, fantasmagorique, onirique.

Attention, film étrange, mais expérience cinématographique unique! La première fois que j'ai vu ce film, j'avoue avoir été déstabilisé: je suis sorti de la salle, embarrassé. Je n'avais rien compris... Quand je le revis quelques mois plus tard, mon regard avait changé. Je ne m'intéressais plus au récit mais à l'expérience visuelle... Car L'année dernière à Marienbad, film réalisé en 1961 par Alain Resnais, c'est d'abord une expérience cinématographique. Des sensations inouïes pour les pupilles. Beaucoup ont rejeté le film, le jugeant trop intellectuel, trop cérébral, voire trop littéraire... D'autres ont perdu leur temps à rechercher une explication rationnelle, à percer tous les mystères, les énigmes... C'est pourtant ce que j'ai fait lors de la première vision. C'est immanquable. Malheureusement, La recherche de sens (comprendre), si elle est légitime, nous fait parfois oublier ce pourquoi est fait le cinéma: provoquer des expériences visuelles avant toute chose. Ce film, il faut simplement le regarder, la savourer pour ce qu'il est. Le récit ne tient aucune place. Il n'y a aucune signification logique dans ce film. C'est un vrai labyrinthe, un puzzle que l'on peut démonter et recomposer à l'infini. Le réel est remis en question avec une force et une poésie qui, si elles sont déconcertantes, laissent le spectateur fasciné. On n'a pas fini de parler de cette œuvre singulière.

Dans un hôtel, deux personnes se rencontrent. Un homme et une femme (Delphine Seyrig, superbe). Puis une troisième. Dans chacun de leur univers cette rencontre mène à une autre solution, à une autre hypothèse: chaque fois des possibilités... Chacune de ces possibilités, déterminées par des éléments aussi bien extérieurs que personnels, éclatent de façon aussi évidente que nécessaire. Voix off. D'abord l'homme parle de cette femme qu'il a rencontrée l'année dernière. Est-ce bien dans cet hôtel? Etait-ce bien l'année dernière? Qui est elle? Voix off encore une fois. Elle répond, essaie de s'expliquer. Elle lui dit que ça ne peut être elle, qu'il se trompe... C'est le début d'une expérience labyrinthique au niveau du récit et de l'image...

Le propos du film est celui-ci: Nous sommes, mais nous pourrions aussi avoir été. Nous pourrions aussi être... Question de hasard, d'hypothèses, de doutes, d'interrogations, de miroirs, de rêves, d'illusions. Ce film fantomatique et surréaliste, véritable oeuvre à part entière, d'une plastique incroyable est d'une beauté infinie (cf. la beauté esthétique de la scène dans le salon où se joue une pièce de théâtre, avec ses personnages qui se figent, tous, sauf l'héroïne...). Ce film, il ne faut pas le voir qu'une fois, mais deux, puis trois, puis il fera partie de votre vie. Comme moi, vous aurez envie de le revoir et de le revoir encore. Aussi, si vous avez succombé à Persona d'Ingmar Bergman ou avez été subjugué par le Mulholland Drive de David Lynch, je crois ne pas me tromper en disant que vous aimerez L'Année Dernière à Marienbad d'Alain Resnais...

L' avis de grands cinéastes sur ce film.

Orson Welles aux cahiers du cinéma avril 1965 :
« Je sais que le film vous a plu ; pas à moi. J' ai tenu jusqu' à la quatrième bobine et après je suis parti en courant. Cela me rappelait trop le "Vogue Magazine". »

Delmer Daves en septembre 1962 extrait du livre "Amis Américains" de Bertrand Tavernier. Un passage :
« Le public devra lui-même faire tout le travail d' analyse et de synthèse, juste ou faux, chacun selon sa propre intelligence, sa propre sensibilité. On aboutira finalement à un résultat qui pourra être comparé au fameux tableau "Blanc sur Blanc" qui se trouve au musée d' Art moderne : un carré blanc sur un autre carré blanc. »
(Le tableau est de Malevitch (1878-1935), peintre russe, fondateur du Suprématisme, initiateur de la non-figuration. Encyclopédie Bordas.)

Effectivement si nous rassemblons les deux avis et que nous en faisons la somme : mode + non-figuration = le vide. La vérité nous éclate au visage ! ! !

Tous les films d' Alain Resnais méritent cinq étoiles. Ils nous prouvent que l' intellectualisme au cinéma mène aux écrans blancs et à la course à pied. Courage fuyons ! ! ! L' écrivain-scénariste Robbe-Grillet et Resnais venaient d' inventer l' anti-populisme primaire. Précisons que c' était en réaction contre les fims paternalistes de Gabin ou Fresnay.

L'année dernière à Marienbad est un film hors norme, un film capable d'infliger un veritable KO cinematographique dont le spectateur ressort comme un boxeur encore groggy sous le choc d'un film prodigieux. Film quasi-surréaliste, inclassable, un homme qui veut dire à une femme qu'ils se sont rencontrés un an plutot à Marienbad, Les impressionnants travellings, la voix incantatoire de l'acteur principal, les visages figés que Resnais ne cesse de filmer en tete Delphine Seyrig, film onirique d'une perfection cinematographique absolue, un joyau, un chef d'oeuvre unique en son genre du 7 ème art.

Déstabilisant, oui, ce film l'est indéniablement. Envoutant, pas pour moi en tous cas... Ce film n'a pas touché ma sensibilité et a plutôt été pour moi synonyme d'ennui profond. En faisant de tels choix artistiques, on ne peut pas toucher tout le monde et je ne suis pas rentrée dans cet univers...

magnifique, c'est un chef d'oeuvre. image parfaite en blu ray. grand film historique à recommandes viement. pour topus. j'ai adoré le langage. la langue françaire est vraiment trés belle