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50 PREMIERS REVISEURSle 27 avril 2015
On serait tenté de considérer cet enregistrement comme un monument érigé à la gloire de BACH tant il est réussi et tant il est difficile d'y trouver un défaut quelconque. Et pourtant, le terme de magistral est probablement plus approprié que le terme de monument qui pourrait laisser penser que cette interprétation est statique, massive, lourde et sans âme, ce qu'elle n'est pas du tout.

Elle est n'est pas statique car elle est extrêmement rythmiquement élaborée, extrêmement expressive, avec un jeu de question-réponse, de dialectique aussi exquis que stimulant, une éloquence aussi simple que cohérente, une éloquence qui n'est que la manifestation vibrante et incarnée, à travers à un interprète au sommet, de la rhétorique contenue dans ces oeuvres.

Elle n'est pas massive, car jamais avant, ni probablement après, nous avions entendu autant de détails dans ses motifs gravés à la pointe du diamant, et surtout jamais cette oeuvre n'a jamais bénéficié d'une telle de clarté et d'espace de respiration.

Elle n'est pas lourde, contrairement à la première version de 1953, car elle bénéficie non seulement de la légèreté unique du clavecin "authentique" mais aussi et surtout d'un jeu de clavecin extrêmement élaboré, précis, raffiné et idiomatique par un Gustav Leonhardt qui était, d'une certaine manière, au sommet de son art clavecinistique (même s'il a eu beaucoup de sommets dans la carrière par la suite). Cette performance, consacre, bien plus que la version de 1953, la prééminence du clavecin pour restituer la grandeur de cette oeuvre "pure" sous bien des aspects (sa dimension mathématique, spirituelle...) mais bien destinée à être jouée.

Elle n'est pas sans âme car elle est animé par une force de l'esprit d'une acuité extrême qui ne peut être que l'oeuvre d'un musicien passioné et habité par cette oeuvre qu'il a tant étudié, questionné, cotoyé et pratiqué, qu'elle fait partie de lui. L'âme, c'est aussi ce qui reste aprés la mort, ce qui relie l'instant présent, vibrant, sonnant et trébuchant, à l'héritage des anciens et à ce qui nourrira les générations suivantes: exactement ce qui caractérise le mieux cette oeuvre de BACH aussi archaique que visionnaire et cette interprétation tellement historiquement informée mais toujours aussi moderne 45 ans plus tard.

Cela ne signifie pas que cette version intense, sans concession, qui sollicite l'auditeur de bout en bout sans relâche et se refuse à tout relâchement et tout élan sentimental, plairera forcément à tous mais c'est un point de répère qui s'impose toujours autant dans la discographie de cette oeuvre comme une priorité discographique pour tous les amateurs de clavecin.

Le seul "bémol" est le choix singulier de Leonhardt de ne pas jouer cette fugue finale inachevée, ce qui vous obligera à aller voir vers d'autres versions comme celle de Moroney ou Hill pour posséder l'intégralité de cette oeuvre. On ne lui en voudra pas tant ce qu'il nous offre est ici magistral.

L'ouverture à la francaise et le concerto italien qui sont offerts en "bonus" procurent une agréable récréation de l'esprit, qui reflètent bien la vitalité du Leonhardt de cette époque, après cette expérience intense précédente.
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le 25 décembre 2012
Gustav Leonhardt nous livre ici une interprétation merveilleuse de l'Art de la Fugue qui représente à mon sens le summum de l'art de Bach. De plus le transfert numérique est ici de grande qualité.
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