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le 29 avril 2009
Les volumes de cette intégrale se suivent avec une impressionnante régularité de qualité. Ici encore, le chœur est magnifique et l'orchestre d'une parfaite justesse. Les solistes sont également irréprochables. Certaines des cantates regroupées sur ce volume sont de premier choix. Entre autres parties remarquables, je citerai particulièrement le choeur d'introduction de la BWV26, et l'air en trio plutôt inhabituel de la BWV116. La prise de son semble plus rapprochée que sur certains autres volumes, si bien que l'écoute gagne en présence. Bref, de quoi être comblé !
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Prenez un chef japonais de confession chrétienne, organiste et claveciniste, ayant poursuivi ses études en Europe avec Ton Koopman ; prenez un ensemble 100% japonais créé en 1990 dans le but de représenter au Japon les grandes oeuvres de l'ère baroque sur instruments historiques, comprenant une vingtaine d'instrumentistes et le même nombre de choristes, donnant quatre concerts Bach par an et accueillant des chanteurs européens ; prenez des enregistrements réalisés par les suédois à la chapelle de l'université féminine Shoin construite en 1981 à Kobe, avec une mise au point d'une acoustique exceptionnelle, pour les événements religieux et musicaux ; prenez le cinquantième anniversaire de la fin de la seconde guerre mondiale ; prenez un rythme d'enregistrements assez lent mais régulier, des solistes japonais permanents et des invités européens, une suite chronologique des cantates, un livret en français très intelligent et très détaillé pour chaque oeuvre (mais les textes des cantates sont en allemand-anglais), une prise de son au service de la musique... et vous aurez certainement l'une des plus fabuleuses séries d'enregistrements consacrés à l'intégrale des cantates de Bach, passionnants à comparer avec leurs illustres aînés, d'un souci musicologique remarquable (les dilemmes instrumentaux sont à chaque fois justifiés par Suzuki lui-même). Une grande homogénéité donc qui fluctuera à peine en fonction du choix des solistes, et une exceptionnelle précision et justesse des instrumentistes. Il se dégage de ces enregistrements une impression d'évidence, un côté très « lisse », débarrassé des « tics » d'interprétation baroque habituels et de leurs cortèges d'instruments ne sonnant pas toujours très justes.

Ce 28è volume est le premier enregistré avec la technique SACD. Peter Kooj y est convainquant dans un air de virtuosité proche de l'opéra, ce qui est le cas aussi pour le trio vocal de la BWV116 qui comprend en outre un très bel air pour haute-contre et hautbois d'amour.
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