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5.0 étoiles sur 5 Le tango de Bela Tarr, 7 mars 2009
Par 
Zarak (Saintry-sur-Seine, Essonne, France) - Voir tous mes commentaires
(TOP 500 COMMENTATEURS)   
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Rarement 7h20 auront si vite passé. C'est normal : Bela Tarr a inventé, il y a déjà 15 ans, le film qui transcende le temps.

Satantango ne s'adresse pas à tout le monde ; pas aux accros à la vitesse et au montage syncopé, ça c'est sûr ! N'importe quelle âme un peu contemplative s'immergera immédiatement dans ce noir et blanc d'un temps immémorial, ces plan-séquences qui figent les sens, ces travellings délirants qui imposèrent une nouvelle esthétique cinématographique, et puis cette ambiance absorbante, fascinante ; ces silences interminables qui sont la musique de l'infini, cette façon de scruter, de chercher à saisir l'essence des choses, ces cloches qui tintent perpétuellement au loin comme le carillonnement d'un paradis qui ne viendra pas - ou d'une apocalypse qui s'annonce. Tarkovski n'est jamais bien loin.

Longue et pénétrante allégorie sur la chute de l'idéal communiste dans l'Europe de l'est, le chef-d'œuvre de Bela Tarr raconte l'errance d'un groupe d'hommes et de femmes prêts à tout pour suivre le premier faux messie venu. Le scénario n'est pas la clef de voûte de l'œuvre, il tient en quelques lignes. C'est la façon dont Bela Tarr propose, non pas seulement un "univers", mais une cosmogonie sacrée, visuelle et sonore, une façon de réécrire les codes traditionnels du cinéma pour imposer sa vision. Ne pas s'étonner alors de se manger dix minutes sur un troupeau de vaches qui marchent paisiblement, douze minutes sur une beuverie cyclique, ou quinze minutes d'un travelling démentiel sur une petite fille errante jour et nuit sur les sentiers hongrois balayés par l'incessante pluie, à travers les chemins bourbeux de la perdition et de l'innocence sacrifiée...

Bela Tarr a également inventé l' "antimontage parallèle", cette façon de filmer et de monter une scène de différents points de vue. Ceux qui croyaient que Gus Van Sant était révolutionnaire risquent fort de revoir leur estime à la baisse, car "Elephant" a pompé ce dernier principe, tout comme "Gerry" n'est qu'un banal copié-collé des travellings "tarriens" des personnages secoués par le vent des rues et les déchets qui voltigent, qu'ils soient de dos ou de profil. Les cycles ont aussi leur importance : innombrables sont les scènes qui semblent figées dans une répétition perpétuelle, comme dans un temps recroquevillé sur lui-même d'où plus rien de neuf ne peut plus sortir.

Rarissimes sont, aujourd'hui, les artistes qui peuvent avoir une authentique influence sur leurs contemporains. Bela Tarr est de ceux-là. "Satantango" est l'une des expériences cinématographiques les plus imposantes et les plus inoubliables du cinéma moderne.
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5.0 étoiles sur 5 un must, 15 avril 2012
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poour ceux qui sont à la recherche d'un cinéma d'auteur, profond et avec des images sublimes, ce film les comblera Bela Tarr est un des tout grands réalisaters de notre époque.
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5.0 étoiles sur 5 Pluie, boue et misère pittoresque., 29 janvier 2014
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"Il s'agit pourtant ici d'une réalité strictement matérielle, c'est-à-dire qu'elle ne prétend à aucune valeur allégorique. Le lecteur est donc invité à n'y voir que les choses, gestes, paroles, événements, qui lui sont rapportés, sans chercher à leur donner ni plus ni moins de signification que dans sa propre vie, ou sa propre mort."
C'est ainsi qu'Alain Robbe-Grillet formule, au seuil des années 60, le programme d'une écriture purement épique: des faits, au premier degré.Une image est une image, et pas une métaphore.
Et Bela Tarr s'y aligne. SATANTANGO présente une histoire simple, racontée simplement, à grande haleine. Dans la plaine hongroise automnale, entre pluie et boue, un petit troupeau de paumés, soutenus par l'alcool, sera filouté par un "sauveur" revenant, qui leur procurera une "meilleure existence" en les dispersant en singletons de mouchards "utiles".
Un épisode central froidement mélodramatique nous confronte à la solution suicidaire - par une petite fille - du problème "misère insoutenable". On se demande si le film dans son intégralité n'est pas un simple étalement, par un rouleau à pâtisserie narratif, des bords de cet épisode... Comme, par exemple, le "suicide lent" du médecin alcoolo, laissé seul dans le village abandonné.
Et enfin, une soirée dansante "sur le tremplin de la misère" nous fait penser à une scène de théâtre dans "De la Maison des Morts" par Janacek ...
La caméra suit patiemment, très, très patiemment, la dissolution de la misère collective vers une misère singularisée et anonyme. Du Noir-et-Gris devenant Gris-et-Noir.
Un grand film, certes. Reste la question: Est-ce un film honnête ? La misère comme exercice de style pour intellectuels ? Le Satan s'appellerait-il peut-être Bela Tarr ? Et le tango, quel public exclusif serait censé le danser ?
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5.0 étoiles sur 5 Un film GENIAL, 29 août 2014
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Ce n'est pas un film pour tous. Mais si vous aimez Tarkovski et admirez Kieslowski, "Satantango" deviendra votre film prefere...
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