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Mozart - La Flûte enchantée (Die Zauberflöte) [Salzburg Festival 2006]

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Cette version, enregistrée à Salzbourg en 2006, est une parfaite réussite.

Avec l'orchestre philharmonique de Vienne et Riccardo Muti, Mozart coule de source. La perfection de la tradition classique et la fougue du Maestro.

Quant à la distribution vocale, non seulement, elle est éblouissante sur le plan scénique comme sur le plan vocal, mais elle est aussi la réunion de fortes personnalités.

Premier étonnement, le Papageno de Christian Gerhaher, composition savoureuse et pleine de finesse, jeu époustouflant, naturel, truculent sans excès, belle voix bien timbrée. Mémorable.

On connaît de puis longtemps le magnifique Tamino de Paul Groves, voix parfaitement maîtrisée, aisance scénique, engagement, noblesse, virilité. Un Tamino héroïque et sensible comme on les aime.

Quand René Pape paraît, on est tout de suite impressionné par sa prestance, par la noblesse et l'autorité qu'il dégage. La voix comme on le sait est magnifique, un Sarastro comme on n'en entend rarement, avec de vrais graves. Il donne en outre à son personnage une bonté légèrement teintée d'humour, bien dans l'esprit de la production.

L'orateur, Franz Gründheber est lui aussi d'une rare autorité, il a beaucoup de profondeur et semble détenir toute la sagesse du monde.

Un Monostatos plein de fantaisie et sans exagérations outrancières complète le côté masculin de la distribution.

Du côté dames, tout le monde connaît et admire la reine de Diana Damrau, aussi virtuose que bonne comédienne. Infiniment grâcieuse et féline, orgueilleuse et vipérine, elle met tout le monde dans sa poche. On apprécie dans ce rôle sa voix timbrée qui donne un surcroît d'expression.

Sa fille Pamina est interprétée par Genia Kühmeier, dont la voix laisse, par son éclat, présager des emplois plus lourds. C'est une jeune fille volontaire et pleine de personnalité, très bien en particulier dans le duo des épreuves. On pourrait, peut-être, espèrer plus de poésie et de naturel.

Le reste de la distribution est sans reproche.

La mise en scène de Pierre Audi est une véritable réussite.
Elle parvient à trouver l'équilibre entre le merveilleux, le comique, toujours sans excès, et le côté spirituel de l'oeuvre, débarrassée toutefois de ses lourdeurs maçonniques.

Les décors et costumes sont un régal: gais, rappelant l'enfance, colorés sans être criards, pleins de fantaisie. Ici Papageno a une voiture, mais c'est comme un dessin d'enfant, c'est joli, c'est drôle, ça surprend, mais ça ne choque pas.
Les costumes mélangent époque moderne et orient, avec toujours des rappels du XVIIIème siècle très judicieux.

Beauccoup de bonheur pour les petit et les grands, sans esquiver le sens profond de l'oeuvre et de la quête de Tamino, du couronnement de Pamina.

La flûte enchantée est un opéra magnifique, qui se prête aux mises en scènes les plus magiques, les plus colorées, et c'est le cas ici.
Rien n'est jamais trop beau, trop coloré, trop inventif dans La Flûte enchantée.
Ce moment, capté à Salzbourg en 2006, est très réussi, et Ricardo Muti est à la hauteur. L'image et le son sont impeccables.René Pape (Sarastro) est majestueux et magnifique à son habitude, Paul Groves(Tamino)aussi. Mais dans cet opéra que j'adore, le personnage que l'on voit le plus sur scène et qui chante le plus, c'est Pamina. Pamina est très bien ici, toutefois je conseille à tout amateur de la Flûte enchantée de regarder/écouter le chant de l'exceptionnelle Dorothea Röschmann dans la version de la Royal Opera de Londres, dirigée par Sir Colin Davis.
Pour ma part, je collectionne toutes les versions de la Flûte Enchantée,elles sont toutes belles et cet opéra se prête à toutes les interprétations.Je conseille également la version de Bruno Besson à l'Opéra de Paris, magnifique mise en scène avec machines comme à l'époque de Mozart. Je ne peux choisir entre toutes ces versions, je les écoute et regarde toutes.La version de David Hockney au Metropolitan est bien sûr très belle aussi.Pamina y est exceptionnelle (Kathleen Battle).
J'ai malgré tout un petit faible pour la version de Colin Davis à Londres car Pamina (Dorothea Röschmann) et Tamino(Will Hartmann)y sont tous deux exceptionnels ainsi que Sir Colin Davis qui transfigure complètement la musique de Mozart.

Oui les décors en carton-pâte du début sont très enfantins. Et alors? N'est-ce pas là précisément l'esprit populaire qui fit le succès de l'oeuvre dès sa création? D'ailleurs tout n'est pas aussi coloré, et les scènes plus initiatiques sont traitées plus sobrement au niveau visuel, tout en étant très profondes également par l'interprétation magistrale de Riccardo Muti. Cette version mise en scène par Pierre Audi est donc une alliance parfaite entre la féérie du conte, et la profondeur du message ; et c'est exactement dans cet esprit que l'opéra a été conçu par Mozart et Schikaneder. Donc malgré quelques scènes plus discutables (le feu et l'eau à la fin... mais c'est tellement difficile à mettre en scène de manière satisfaisante) et un Muti qui ralentit parfois un peu trop et manque du coup de légèreté dans certains passages, un grand bravo pour cette production très plaisante.

Au niveau des chanteurs aussi on a de très belles choses : une bonne surprise avec la Pamina de Genia Kühmeier, qui m'était inconnue et dont la voix est magnifique ; le Sarastro impérial de René Pape ; la reine de la nuit féroce de Diana Damrau ; le Tamino héroïque de Paul Groves ; ou encore le délicieux Papageno de Christian Gerheher. On peut éventuellement préférer une version musicalement plus enlevée, mais celle-ci s'écoute comme elle se regarde, avec grand plaisir.

je pensais recevoir une version traditionnelle de la flute enchantée loin du tumulte citadin et cette version me renvoit à des voitures coincées dans un carrefour. A éviter.

Une "Flûte" digne de la célébration du 250ème anniversaire de la naissance de son génial créateur. Le parti pris du metteur en scène de faire vivre le conte de fées explicitement inscrit dans le livret, parti pris remarquablement servi par les décors et les costumes, me semble d'une fidélité exemplaire à l'oeuvre originale.
Ayant récemment "vu" la "Flûte" du "SALZBURG 2012", je mesure à quel point celle de Pierre AUDI et Riccardo MUTTI est à ranger dans les meilleures productions depuis longtemps.
La distribution est ambitieuse mais sans aucune prétention, et le jeu des "acteurs" est souvent riche et nuancé à souhait (mention particulière au Papageno vif et touchant de Christian GERHAHER, à la Reine de la Nuit complexe et déchirée, remarquablement incarnée par Diana DAMRAU, et au Sarastro campé par René PAPE, très impressionnant comme il se doit de l'être).
La dimension maçonnique de cette "Flûte" me semble avoir été restituée peut-être comme les Frères MOZART et SCHIKANEDER l'ont intégrée lors de la création, le 30 septembre 1791, alors que les Francs-maçons, après avoir bénéficié de la sympathie de Joseph II, avaient perdu delle-ci à l'avènement de son successeur Léopold II, c'est à dire fidèlement et avec une discrétion subtile.
Si les valeurs maçonniques (universelles) sont rappelées ici clairement et avec insistance, l'attention des profanes n'est pas spécialement attirée par des références appuyées au rituel maçonnique de l'initiation, alors que les "initiés" peuvent être comblés par leur précision et leur pertinence exceptionnelle (contrairement à la plupart des productions qui traitent cette dimansion de manière caricaturale et irrespectueuse).
De plus, cette subtilité ne peut que combler de plaisir les "initiés" qui perçoivent ces "choses" qui échappent normalement aux "profanes" ...
Il est regrettable que cette production n'ait pas été commercialisée en BD, alors que sa qualité était déjà connue avant le "SALZBURG 2006".
Mais cela n'enlève rien au plaisir de ce spectacle qui se déguste en famille, tant ce conte fantastique et la qualité de l'ensemble ont tout pour émerveiller les enfants aussi...

La mise en scène est pleine de bonnes surprises ludiques et humoristiques bien en accord avec l'esprit polisson de cet opéra.
La prise de son est très bonne, on ne manque pas une trille de l'air de la Reine de la Nuit, c'est à se demander où ils ont réussi à cacher les micros.
Les plans sont bien cadrés, on n'est pas tout le temps en plan large loin des artistes, ou en zoom affreux sur les glottes en train de vibrer.
Enfin, les artistes ont une diction très claire, on peut se passer des sous-titres.
Bref, les 2 DVD se regardent d'une traite, et l'esprit "cirque" aura du succès avec les enfants.
Addendum de décembre 2010 : ce DVD est donné comme l'une des versions de référence filmée de la Flûte Enchantée par le dernier "Diapason" de décembre 2010 dans son dossier consacré à Mozart, avec ce commentaire : "sur scène on recommande particulièrement le cru salzbourgeois de 2006 pour les décors de Karel Appel, la direction de Muti et une distribution hors pair".

La direction de Muti est tout simplement merveilleuse de profondeur et génère une très grande emotion dans les passages les plus dramatiques. Une mise en scène qui revient enfin aux origines c'est à dire avant tout une féerie. La distribution à part quelques bémols est de tout 1er ordre.Une version à vraiment recommander.

Cette Flûte enchantée à vraiment de quoi plaire : Une mise en scène enchanteresse, un splendide orchestre enlevé par Riccardo Muti, et un casting homogène.
Vraiment un très beau spectacle.