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On associe volontiers le nom de Charles Münch aux compositeurs français qu'il abordait avec une sincérité et une flamme qui rendent ses Berlioz, Debussy ou Ravel si attachants.

Mais il était tout aussi familier du répertoire austro-allemand, qu'il servait avec une clarté et une faconde plus latine que germanique.
L'on est heureux de retrouver en SACD les gravures schubertiennes réalisées dans les années 1950 alors qu'il était au pupitre du Symphonique de Boston.

Sous cette baguette, l'on sera presque surpris de cette lecture de "L'Inachevée" sobre et classique, presque austère, où l'équilibre des proportions, le galbe des lignes, la transparence des intentions manifestent un académisme au sens le plus noble du terme.

Les mêmes vertus formelles s'enhardissent dans une "Neuvième" fraîche et tonique, où l'on apprécie une balance orchestrale qui détache nettement les blocs de pupitres et confère aux bois le rôle narratif qu'ils doivent endosser dans les deux premiers mouvements. Un tel effet est encore accentué pour les auditeurs dont l'équipement technologique permet une écoute stéréophonique telle que l'autorise la prise de son originale sur trois canaux.
Le Scherzo et le finale se déroulent avec un motorisme fringuant dont la texture glabre et lisse ne peut prétendre à faire sourdre le théâtre dramatique qu'y débusquent les chefs les plus inspirés (Joseph Krips, Hermann Abendroth, Wilhelm Furtwängler...)

Ca n'est qu'à l'aune de ces témoignages animés par un supplément d'âme que cette approche révélera ses limites stylistiques aux mélomanes les plus exigeants, en quête de "contenu" : à l'image de la photo de couverture, les spacieuses et lumineuses voûtes déployées par le chef alsacien ne gagneraient qu'à être plus intimement habitées par l'esprit schubertien.
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