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L'éclipse
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Michelangelo Antonioni poursuit en 1961 avec "L'éclipse" son inlassable exploration du désert des méandres de l'amour. De ce point de vue, on peut dire que son film constitue le dernier volet d'une trilogie commencée par "L'avventura" et "La notte".

SYNOPSIS : Une jeune femme, Vittoria (Monica Vitti) rompt avec son amant qu'elle a cessé d'aimer et se retrouve seule et désemparée. Jusqu'au jour où elle rencontre Piero (Alain Delon), un jeune agent de change avec qui elle essaie vainement de réapprendre à aimer. Le monde de la bourse avec ses déchainements fous, son brassage de milliards abstraits et la tragique passion de ses habitués constitue le coeur même de la vie de Piero. Par contre, il stupéfie et effraie Vittoria qui ne peut durablement s'attacher à un homme dont la médiocrité est incompatible avec la profondeur de leur passion amoureuse. Lucidement, ils refusent tous deux un amour dont la puissance même les effraie et qui constituera pour eux moins une exaltation qu'une entrave dont l'issue nécessairement fatale risque de les laisser meurtris pour la vie.

Jamais Antonioni n'était allé aussi loin dans sa critique de la fragilité et de l'inutilité de l'amour chez l'homme moderne...
Sur le plan de la construction formelle, "L'éclipse" se distingue par son originalité. Il se décompose en quatre parties distinctes : 45 minutes consacrées à Vittoria seule, 40 minutes consacrées à Piero seul, 30 minutes consacrées à leurs rapports, 10 minutes de poèmes consacrées à symboliser l'absence de Vittoria et de Piero par des plans successifs des lieux de la ville avec ses bruits d'ordinaire imperceptibles dans un climat de vide et de nature oubliée.
Initialement, Antonioni envisageait de réaliser son projet sur deux films dont l'un eût été vécu par Vittoria et l'autre par Piero. Cette première étude inspira sans doute l'étrange construction pyramidale qui déroutera de nombreux spectateurs, bien qu'elle apparaisse comme parfaitement légitime.
Piero représente une sorte d'aliénation humaine, possédé par la valse boursière qu'il a parfois le sentiment de conduire, alors qu'elle l'écrase dans son tourbillon insensé. Prisonnier d'un monde qui le domine, Piero n'est plus qu'une marionnette possédée par l'illusion de réussite et de liberté. Il est un forçat, esclave d'une mécanique qui le broie alors qu'il s'en croit le maître.
Peut-être est-ce à cause de cette vitalité insolite qu'Alain Delon nous apparaît comme le meilleur acteur masculin des films d'Antonioni.
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23 sur 27 personnes ont trouvé le commentaire suivant utile
Dernier film de la trilogie composée par l'Avventura et la Notte, il mérite bien des éloges.
Le film aborde lui aussi la difficulté de communication entre les hommes et les femmes, dans un monde de plus en plus déhumanisé et sur lequel pèsent bien des menaces, dont l'arme atomique à l'époque concernée.
Si le fond est commun aux deux films précédents, la forme marque une nouvelle évolution - pour ne pas parler de révolution - dans le discours cinématographique.
L'Avventura offrait une narration plus "classique", avec un petit côté road movie. La Notte se rapprochait de la tragédie classique, avec unité de temps, de lieu et d'action.
L'éclipse adopte un mode narratif en rupture plus marquée avec le langage cinématographique conventionnel. Il rejoint un symbolisme qui permet d'échapper au conformisme des « clichés » et des lieux communs, pour se rapprocher de la profondeur des sentiments, de l'indicible.
La séquence de la bourse, grouillante d'activité, évoque la fourmilière qu'Antonioni filmera dans les derniers plans. La séquence de promenade en avion relève du même principe.
Antonioni nous offre des scènes de pure poésie, d'une beauté rarement atteinte : scènes de nuit dans Rome notamment.
Les dernières 8 minutes du film sont un pari osé, surtout en 1961. Les personnages sont absents et la caméra s'attarde sur de menus détails, d'apparence insignifiante. Ce passage demeure une page d'anthologie du cinéma : la représentation du vide ou de l'absence a rarement été exprimée avec autant d'élégance et de sobriété. Le résultat est poignant, notamment dans cette dernière images du réverbère qui aveugle au lieu d'éclairer.
Ce film mérité d'être admiré. On y retrouve un romantisme à fleur de peau, certes désespéré mais tellement sincère.
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11 sur 14 personnes ont trouvé le commentaire suivant utile
le 16 mai 2005
Considéré comme un exemple de la modernité, ce film est une oeuvre capitale mais trop peu connue de Antonioni. L'intrigue se résume à une partie de cache-cache entre Monica Vitti (dont c'est là le rôle majeur) et un Alain delon quelque peu en retrait devant la beauté solaire de sa partenaire. La démonstration n'a pas obtenu la reconnaissance de la critique. Antonioni défend un univers dans lequel l'histoire n'a pas de sens. Seule l'attirance quasi biologique entre les deux personnages en a un. Une vue subversive des choses pour ceux que la tradition européenne irrite. En tout cas une belle prémonition qui ne peut que séduire les esprits ouverts.
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0 sur 1 personnes ont trouvé le commentaire suivant utile
le 6 décembre 2013
Film en version originale sous titrée. Le monde des affaires peint ici. Monde rude et impitoyable. Alain Delon tient le rôle d'un jeune loup qui lui convient très bien.
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6 sur 16 personnes ont trouvé le commentaire suivant utile
On retrouve a travers ce film des themes clefs de l'oeuvre du cineaste: l'impossibilite de nouer des relations humaines viables et l'alienation moderne, creee par une obligation d'efficacite de tous les instants(la Bourse joue un role symbolique tres important dans le film).
La photographie est magnifique mais le rythme du film est d'une lenteur quasi insoutenable et seule la scene finale sauve le film de l'ennui integral...
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1 sur 6 personnes ont trouvé le commentaire suivant utile
le 7 janvier 2012
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0 sur 5 personnes ont trouvé le commentaire suivant utile
le 30 mars 2011
Quel plaisir de retrouver ces vieux films!!Je l'ai revu avec plaisir!!La qualité est très bonne et permet de mettre en valeur cette acteur formidable qu'est Alain Delon!!
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