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le 16 mai 2008
C'est une petite rareté musicale qui vient d'être éditée par le Label du Conseil général de la Vendée : Musiques à la Chabotterie. Ce site vendéen est à la fois le lieu du festival annuel d'été de musique baroque du même nom, et le lieu de résidence d'Hugo Reyne et de son ensemble La Symphonie du Marais.
Après un premier album sous ce Label sorti en septembre 2006, "La Naissance d'Osiris", "Ulysse" est le nouvelle enregistrement, et une renaissance musicale exceptionnelle. D'abord parce que c'est un opéra unique de Jean-Féry Rebel (né en 1666), violoniste et claveciniste à l'Académie royale de musique, qui deviendra un grand compositeur, même s'il reste méconnu. Le CD s'accompagne d'un livret d'Henry Guichard pour raconter le thème d'Ulysse tiré du chant IX de l'Odyssée d'Homère, et surtout les exploits magiques de Circé, amoureuse d'Ulysse, et des interventions de dieux salvateurs. Mais aussi les souffrances de Pénélope et autres sujets à sublimer les sentiments pour Rebel, dans l'esprit lyrique de son maître Lully.
Hugo Reyne pour cela a exhumé un opéra complet à la bibliothèque d'Uppsala en Suède, grâce à une rencontre avec Catherine Cessac, et rassemblé ainsi les parties instrumentales de cette oeuvre baroque perdue pour la redonner en entier avec ses collègues musiciens. Un trésor du répertoire lyrique.
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Jean-Féry Rebel : Ulysse, (1703), Hugo Reyne, la Symphonie du Marais, 2 CDs Musique à la Chabotterie.

Cette tragédie en musique fut un échec à sa création, dix représentations à peine, sans doute en raison du livret maladroit, théâtralement et poétiquement, d'Henry Guichard. Elève et admirateur de Jean-Baptiste Lully, Jean-Féry Rebel, comme la plupart des successeurs du génial Florentin, n'a pas réussi l'examen comparatif avec son maître. Il n'y guère que Destouches dont Issé reçut ce compliment de Louis XIV : "Je n'avais rien entendu d'aussi beau depuis la mort de monsieur de Lully." et Marin Marais, avec Alcyone, qui aient réussi à convaincre. Même Charpentier a échoué. Et les opéras de Lully et Quinault ne cesseront d'être représentés jusqu'à la Révolution. Rare longévité pour l'époque.

La tragédie aurait dû s'appeler Circé (Ulysse n'apparaissant qu'au III° acte) et c'est la jalousie, la colère de la magicienne à l'égard de l'infidèle roi d'Itaque, ses sortilèges vengeurs qui occupent le théâtre la plupart du temps. Dans ce rôle, Guillemette Laurens (bas-dessus ou mezzo) se laisse aller à son tempérament de brûleuse de planche, mais on la souhaiterait parfois un peu mieux chantante, la Pénélope de Stéphanie Révidat (dessus ou soprano) est exquise de timbre, de style, et très émouvante tandis que l'Ulysse de Bertrand Chuberre (basse-taille), beau, impressionnant, virile, a, de plus, une élocution et une diction parfaites. Enfin Hugo Reyne, si souvent accusé d'imprécision ou de mollesse, ce que personnellement je n'ai jamais entendu dans ses interprétations de Lully, nous rend cette oeuvre disparue (il a retrouvé les parties manquantes de la partition en Suède, nouvelle preuve du rayonnement de la musique louisquatorzième dans toute l'Europe), Hugo Reyne donc nous rend cette oeuvre avec toute l'intelligence, la finesse, et le style souhaitables.
Un beau et grand moment de musique !
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le 16 janvier 2013
Très belle interprétation d'un opéra rare. Les chanteurs et l'orchestre rendent cette oeuvre très vivante.

Pour amoureux du baroque français uniquement.
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