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Lost Highway [Import USA Zone 1]

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Aborder un film tel que Lost Highway n'est jamais chose facile, mais c'est faisable. D'un côté, il est impossible de tout rationalliser et de tout vouloir comprendre mot pour mot et scène par scène. Le film, comme le dit David Lynch, peut souffrir de certaines incohérences, l'important est de suivre les idées et de rester proche d'elles. Malgré un flou persistant après un premier visionnement nerveux, on peut se laisser guider par une compréhension intuitive (néanmoins difficile) ou aller sur le web, où les interprétations sont nombreuses ! Ce film n'est pas une oeuvre sans sens, n'est pas le rejeton incohérent et faussement "incompréhensible" d'un artiste raté, c'est un film de DAVID LYNCH ! Si malgré tout le film vous laisse dans un flou total, tentez un deuxième visionnement, faites attention à la musique, à ce qui se dit (il y a tellement de petites phrases ou de musiques qui VEULENT DIRE QUELQUE CHOSE que c'en est étonnant et tellement riche et merveilleusement construit) et lisez des interviews de Lynch ou autres. Vouloir comprendre rationellement ce film serait une erreur, ne pas chercher à le comprendre car il semble ne pas être rationnel serait également une grossière erreur.
Ce film peut rendre très nerveux. On en sort vivant, mais plus vivant de la même manière. Et l'agacement de la non-compréhension ne doit pas faire se taire la curiosité et l'intérêt que ce merveilleux film apporte ! Un film culte.

Hello, I hope it is ok to write a brief english review here, with regards to the technical aspects of the disc.

This is a dual language blu-ray with the option to choose between francais and english.

The film has good PQ, a bit grainy during dark scenes but not a real problem.

There are some strange aspects to the transfer.

Firstly, the opening credits are smaller than the rest of the film, which I found a little annoying.

(From memory, the same treatment applies to the short film Le chant du Styrène from the StudioCanal blu-ray of L'année dernière à Marienbad.)

Secondly, when viewing the film on a tv at full pixel a vertical bluish line can be seen along the right side of the frame.

This is not noticeable in highly lit scenes but clearly seen during dark ones and fade ins and outs.

The line can be cropped out using a non full pixel setting, but of course this compromises the full width of the image.

Having said all that, it may simply be my tv that is producing the bluish hue.

In the end this is definitely the best quality version of the film available on home video.

film facinant, structure bizarrement, comme une boucle, on est perdu au debut (qui est ce type bizarre sans sourcils...) mais au fur et a mesure, lynch donne les clefs (pas toutes non plus) pour comprendre dans quoi il nous entraine : un couple super etrange (ils se parlent tres peu) un mari qui semble ronge par la jalousie, peut-etre impuissant(?, au lit avec une succube) et le meurtre de sa femme. fred est convaincu d'etre innocent. condamne a mort, on retrouve un matin dans sa cellule un autre type, et on entre dans une deuxieme vie, avec des personnages qui rappelent etrangement ceux de la vie de fred.jusqu'au final ou la realite le rattrape...
lynch est genial! comme dans twin peaks,il aborde des themes de la vie familiale souvent occultés (inceste dans twin peaks, fred bat sa femme a mort dans lost highway) mais par un biais absolument pas realiste, contrairement au traitement habituel de ces sujets : on se retrouve dans l'univers d'une personne lambda, qui a commis l'horreur et qui s'invente une autre realite pour echapper a ce qu'il est reellement.
c'est magistral et se sentir un peu perdu au milieu de tout ca est super agreable. bienvenue dans le jeu de piste...

David Lynch n'est pas un réalisateur comme les autres, c'est un rêveur, un créateur de pensées. Lost Highway est un film volontairement déstructuré dans lequel le spectateur se perd comme le personnage mais reste néanmoins captivé du début à la fin. La fin du film qui n'est que le début de l'interprètation que l'on en fait. Car les films de Lynch sont ainsi, le dernier en date, Mulholand drive, le confirme, chacun a son interprètation personnelle, personne n'est certain de détenir la vérité profonde du film.
C'est de là que vient le charme envoutant de ce film, de cette façon de plonger dans l'imaginaire de chacun pour construire une histoire. Une merveille a voir absolument.

En sortant de la salle de cinéma, j'étais ahuri, abasourdi. Jamais je n'avais ressenti un tel choc. Il ne m'a fallu que deux semaines pour m'en remettre, et même si des explications sur l'obscur scénario de Lost Highway traînaient déjà en librairie, je n'en avais cure. Après tout Lynch voulait être peintre. Or si Lost Highway est considéré comme une peinture, il devient d'une beauté époustouflante, un tableau abstrait incompréhensible mais qui fait réagir nos sens visuels et (encore mieux) auditifs : la BO se révèle aussi importante et aboutie que le film. Esthétiquement ce film s'approche de la perfection, et le don unique de Lynch pour créer une atmosphère avec trois bouts de ficelle rend les superproductions aux effets spéciaux pourtant léchés pataudes et sans grâce. Comme le "2001" de Kubrick, ce n'est pas un film, c'est une expérience. Mais pas du n'importe quoi. Tout est maîtrisé, rien n'est laissé au hasard : pas de temps morts ni de scènes inutiles et enfin de l'humour qui prend au dépourvu. Une réussite.

Dire de lost highway qu'il est un voyage au coeur de la schizophrénie relève de la gageure tant David lynch nous a montré depuis Eraserhead et Blue velvet sa propension a filmer des personnages décalés et des mondes où cauchemar et réalités s'entremèlent étroitement afin de composer des oeuvres étranges et déroutantes.Le paradoxe "Lost highway"réside dans le fait, qu'en dépit de l'originalité du scénario,Lynch réalise son film le plus "normal". On peut considérer Lost highway comme un film sur la schizophrénie mais aussi comme une chute dans le temps.En effet,au fond de sa cellule Fred Madison se créée une nouvelle identité,une nouvelle vie lui permettant de s'évader d'un monde réel où l'attend l'inéluctable.En suivant une autoroute perdue nichée au fond de son inconscient,Fred tente de justifiier son crime,voir de le travestir.Lost Highway est une exploration profonde de l'inconscient d'un meurtrier,l'exploration d'une contrée où le temps n'a pas de prise,où ne règne que paranoîa et schizophrénie.
La mise en scène de lynch est trés aboutie.On remarquera la perfection de ses cadrages et la musique d'angelo badalamenti qui a une importance trés forte dans ce film.Lost Highway est un film qui dérange et qui fait peur,car on sait depuis Twin peaks ce que peuvent dissimuler des rideaux rouges, frontière fragile qui délimite la raison du chaos.

Si vous avez de sauvages propensions à tout vouloir comprendre et à tout rationaliser, même par de vaseux subterfuges psychanalytiques, ce film va vous rendre fou, vous ne dormirez plus, à moins d’une cure autodestructrice au valium et au barbiturique.
Il ne faut pas chercher de corrélations causales dans le scénario ni aucune réflexion philosophique bidon, même si on est tenté.
L' incongruité du scénario n’est pour moi qu’un procédé pour captiver le spectateur, spectateur naturellement fasciné par l’inconnu, le néant, une fascination mêlée d’une certaine angoisse.
Si vous voulez vous transposez dans un univers parallèle, onirique, et inquiétant, Lost Highway est fait pour vous.

S'il fallait résumer l'histoire en une phrase, on dirait : "Un saxophoniste devient fou de jalousie après avoir appris les secrets du passé de sa femme, qui fit des pornos amateurs pour un gangster amateur de parties fines. Après avoir tué sa femme et le gangster (qu'il suspecte d'être encore l'amant de celle-ci), il est condamné à mort".
Evidemment, dans ce qui est sans doute son film le plus noir et le plus mytérieux, Lynch s'amuse à détourner ce synopsis archétypal de film noir pour en faire un admirable condensé de ses obsessions (frontière vie réelle/rêve/ cauchemar; attrait pour les monstruosités cachées dans l'intimité des couples; fascination pour les mythologies américaines des années 1950; croyance en de mystérieux deus ex machina manipulant nos vies si ordinaires et tant dépourvues de libre arbitre). L'idée géniale est, comme dans une improvisation de jazz, de doubler le thème de départ par une variation reprenant le même thème mais avec des couleurs fort différentes. D'une certaine manière, cette second partie qui voit Balthazar Getty découvrir le passé de Alicia /Renée est chronologiquement antérieure à celle qui voit Bill Pullman consommer sa vengeance ; dans les faits, ce qui est remarquable et défie les explications trop logiques, c'est l'opposition tranchée entre le huis clos étouffant, lent, quasi muet de la première partie qui voit la folie du saxophoniste le dévorer et cette seconde partie, si "hollywoodienne" où Lynch sait manier avec brio les codes du néo-noir : action, vitesse, violence. On pense d'abord à la jalousie qui dévore Swann à la découverte du passé d'Odette avant de bifurquer vers un épisode inédit de Pulp Fiction.
Lost Highway ou comment réconcilier Antonioni et Scorsese en restant totalement lynchien. Un chef d'oeuvre.

C'est mon préféré de Lynch. Il mérite une attention soutenue mais cela en vaut la peine.
De multiples visions (en VO bien sûr) vous permettront sans doute d'en saisir le fil conducteur et les liens vers d'autres chefs d'oeuvres tels Vertigo de Hitchcock.
Cette édition Blu-Ray permet de l'apprécier dans de meilleures conditions qu'en DVD, mais on est loin de ce qui se fait de mieux dans le genre. Vivement un nouveau master 4K (on peut toujours rêver !!).

David Lynch, avec son univers (parallèle) si personnel, si privé, nous propose de temps à autre et ainsi jeté ou caché ici et là, des clés, des codes à déchiffrer.
Certains y ont toujours vu fumisterie et poudre aux yeux. D'autres encore se sont goinfrés sans réfléchir pour autant à toutes ces images, toutes ces sensations proposés par l'homme aux chemises blanches. Ils n'y ont hélas vu qu'une pose, un ton et une démarche snob. C'est aussi cela l'art. Subjectif. Les cochons sont omnivores.

On peut donc essayer de couper la filmographie de Lynch en deux et ainsi tous ses films. D'un côté, regarder la vraisemblance de certaines oeuvres et leur homogénéité (Elephant Man, Dune, The True Story... Et même encore Blue Velvet)...
Et la partie des autres films ou d'une certaine partie de certains de ces films ( Mulholand Drive, Fire walk with me, Sailor et Lula, Inland Empire...)

Lost Highway est celui qui clairement rejoint ces deux tendances, la fusion, le regroupement de la forme schizophrénique de l'auteur d'Erasure head. Il crait une passerelle. Encore faut-il vouloir essayer de créer une nomenclature à la filmographie de Lynch. Si l'on veut jouer ainsi aux archiviste, ne groupons pas alors tous les films par dates comme une filmographie classique et essayer ainsi d'y voir les évolutions plastiques et intellectuelles du réalisateur mais plutôt d'un point du vue musical telles les oeuvres des compositeurs classiques.

Lost Highway offre une première partie où un couple s'enfonce dans un mystère opaque et cauchemardesque et une deuxième partie qui comme dans nos rêves, prend le dessus et impose sa réalité des faits. Une relecture de ce que l'on a déjà vécu.

C'est sûrement aussi là, le point commun de tous les films de David Lynch et sa manière de concevoir une forme de récit tout en détails précis (qualité de la photographie, du jeux des acteurs, maîtrise totale du cadre, de la mise en scène, de l'utilisation de la musique et du montage surtout des bruitage et de son ambiance sonore). Oui, comme une pensé sur chaque chose, sur chaque objet et encore une fois comme dans les rêves où certain objet vont être mis en exergue plus que d'autre, que la netteté se fera sur un contour, l'arrête, le côté plus qu'un autre.
Cinéma du ressenti, de l'intuition du sensitif. On ne comprend sans doute pas tout de suite les agissements et les significations de l'intrigue même parfois pas du tout mais pourtant tout nous semble familier. A quoi bon également essayer de comprendre et pourquoi comprendre. C'est l'exact principe du fonctionnement de nos rêves ou de nos cauchemars. On est très souvent spectateur impuissants et on essaye de se raccrocher à des éléments que l'on essaiera par la suite de déchiffrer et de comprendre voulant ainsi les replacer dans notre réalité.

Dans la série Twin Pinks, on nous parlait de chamanisme, de science des rêves. ce n'était pas un hasard narratif.
Il est évident que cela obsède David Lynch depuis toujours. Celui-ci veut comprendre pourquoi nous devons mourir. Et plus que de laisser une empreinte culturelle ici bas, ce réalisateur se sert avant tout de ce médium qu'est le cinéma pou tenter de comprendre lui-même cette petite porte qu'il a apparemment dans son cerveau et qui donne sur l'indicible.
Chacun de ses films est donc une proposition, une invitation. Il est sûrement l'un des seul artiste qui peut avoir accès comme Alice à ce pays aussi merveilleux que dangereux.

Evidement, en terme de renouveau, de renouvellement, Lynch à fait le tour de la question depuis longtemps et ne crée plus maintenant que de la forme (superbe au demeurant). Tous ses films sont des remakes des précédents. C'est une démarche comme une autre.