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8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Remarquable, vraiment, 17 décembre 2010
Ce commentaire fait référence à cette édition : Passion selon saint Matthieu (CD)
Bien que l'un des pionniers de l'interprétation sur instruments anciens, Kuijken cherche encore et toujours. Dans cette St Matthieu publiée en 2009 il se rallie à la thèse d'une interprétation avec un chanteur par partie, c'est à dire où les solistes chantent aussi les chœurs. Mais il ne s'agit surtout pas d'un document musicologique. Dans une humilité idéale où les interprètes, hommes et femmes, s'effacent derrière le message religieux; dans une intimité, une intériorité qui parle à l'humanité de chaque auditeur, tout y est admirable: le souci de dire, de laisser parler le texte, de choisir des tempos ni pompeux ni inutilement virtuoses; l'écoute entre musiciens chambristes; une narration à plusieurs voix - qui n'ont jamais rien d'exhibitionniste; une fuidité et d'une cohérence rare, loin de l'agitation vaine d'autres versions baroqueuses ou des stars d'opéra égarées au temple... Kuijken avait donné cette version en concert à Radio-France il y a quelques années, et je me souviens du recueillement du public quittant l'auditorium après avoir tant reçu... Un des jalons essentiels de l'interprétation "historiquement informée" de cette Passion, après Harnoncourt 1974, Leonhardt, Gardiner (dans une optique plus extravertie) et l'admirable Suzuki (malgré une soprano flageolante).
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 La perfection, 1 mai 2012
Par 
Philomèle (France) - Voir tous mes commentaires
(TOP 50 COMMENTATEURS)   
Achat vérifié(De quoi s'agit-il ?)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Passion selon saint Matthieu (CD)
Après les premiers essais maladroits d'un Rifkin, Sigiswald Kuijken est celui qui a su nous convaincre, à travers sa superbe série d'enregistrements chez Accent depuis 2004, que c'est en les interprétant avec un seul chanteur par partie chorale qu'on rend le mieux justice aux cantates de Bach. Nous ne sommes donc pas surpris qu'appliqué à la "Passion selon Saint-Matthieu", avec les mêmes interprètes aux voix jeunes, le procédé donne les mêmes excellents résultats : les choeurs et les chorals y gagnent en clarté, en transparence, en timbre, mais aussi toute l'oeuvre y gagne en homogénéité et en continuité car les choeurs, plus proches de l'orchestre lui aussi réduit à un "consort" de chapelle, marient mieux leur couleur à celle des instruments, et ils alternent plus souplement avec les récitatifs, sans les différences artificielles de volume et de distance que provoquent les grands choeurs.

Naturellement cette solution, révolutionnaire mais conforme aux effectifs dont disposait Bach à Leipzig, exige d'avoir des solistes d'une qualité exceptionnelle – c'est le cas de la soprano Gerlinde Samann, de l'alto Petra Noskaiova, du ténor Christoph Genz, et de la basse Jan Van der Crabben – mais aussi une direction extrêmement rigoureuse quant à la prosodie, au phrasé et à la diction, comme l'est celle de Kuijken. Grâce à une prise de son proche et aérée, à la contribution d'instrumentistes chevronnés (Kuijken lui-même au violon, Hantaï à la flûte, Beaugiraud au hautbois...), et au grand sens musical des chanteurs, cette version intimiste réussit à être la plus intériorisée qui soit, sans donner la moindre impression de maigreur ni de sécheresse. Si la musique de Bach est, comme on l'a dit, "la meilleure preuve de l'existence de Dieu", cet enregistrement est peut-être la preuve que la perfection existe en musique.
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