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Rosso : Airs Baroques Italiens

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La soprano française Patricia Petibon nous fait pénétrer dans un univers "d'airs baroques italiens", sous le titre de "Rosso" (rouge, en italien). Elle avait - pour ce CD publié en 2010 chez DG - choisi 13 airs d'opéras et 1 d'oratorio, issus de compositeurs célébrissimes (Haendel, Vivaldi), mais aussi d'autres moins célèbres (Stradella, A. Scarlatti, Porpora, Marcello), et enfin d'autres encore - inconnus (Sartorio). La majorité de ces musiciens relèvent du baroque affirmé, mais d'autres (Sartorio, Stradella) appartiennent à sa période précoce. Il s'agissait, pour la soprano, de faire ressortir des émotions, exprimées de manières différentes, à travers ces compositeurs.
On relève ici quelques airs qui sont devenus de véritables "tubes" de la musique baroque. Les deux plus connus proviennent d'opéras de Haendel : "Lascia ch'io pianga" (de "Rinaldo") et "Piangero la sorte mia" (de "Giulio Cesare in Egitto"). Mais, les autres airs, moins connus, ou complètement inconnus jusqu'alors, sont aussi d'un excellent niveau. On réservera, par exemple, un sort tout particulier à ceux qui incluent des résonances espagnoles (ou latines), avec des percussions surprenantes, mais fort agréables : ainsi, pour l'air tiré d'une partition d'Antonio Sartorio (plage 1).
En ce qui concerne la voix de Patricia Petibon, elle fait preuve, dans ce CD, d'une grande facilité. Par rapport au début de sa carrière (avec William Christie, notamment), sa tessiture s'est beaucoup élargie - et ses graves apparaissent parfois comme stupéfiants ! Son organe vocal garde toute sa limpidité de soprano lyrique colorature, mais elle est devenue capable d'affronter des rôles relativement tragiques (on ressent la grande comédienne qu'elle est devenue). Elle reste aussi très bonne dans le a mezza voce, tout en faisant preuve souvent de virtuosité, notamment à base de fioritures.
Ses accompagnateurs sont également d'une très grande valeur artistique. On sait que le Venice Baroque Orchestra et son chef Andrea Marcon sont des spécialistes des répertoires des XVIIe-XVIIIe siècles. Ils réussissent toujours à établir un très bon équilibre entre la voix de la soprano et l'ensemble instrumental - parfois un peu discret, et à d'autres moments, bien plus énergique. Mais, il faut dire que le principal choix de cette équipe a été de tout faire afin que la voix de Patricia soit située au cœur d'une sorte d'écrin musical.

voix et orchestration superbes de merveilleux moments d'écouteet de relaxations voix découverte au Canada qui nous tient compagnie dans les diners et est très appréciée

Patricia Petitbon est un régal , dans tous ces récitals elle éblouit - Ne serait ce que pour les couplets d'Olympia elle improvise une continuité qui aurait fait applaudir des mains et des pieds Offenbach lui même ; elle nous transporte dans le tourbillon d'une folie ennivrante ou l'on se perd et on en redemande...Complètement détraquée sa poupée avec des ressorts partout - Une femme qui a compris ce qu'il fallait parfois en plus - Toutes ces prestations sont uniques - Elle est non seulement une interprète mais un véritable petit bout de génie - Rajoutez a cela qu'elle est un bel ange roux a la peau couleur du lait - Pétillante - Vraiment la grâce- Et encore vous n'avez rien vu............. écoutez donc son dernier disque " mélancolia" ....Alors là... ALORS LA....oui oui je vous promet une grande , très grande surprise

Patricia Petibon est réellement merveilleuse et nous le prouve encore une fois sur ce « Rosso ».
J'avais envie de l'entendre dans ce répertoire d'airs baroques italiens et je n'ai pas été déçue. Patricia m'a toutefois surprise car elle m'a surtout enthousiasmée là où je l'attendais moins.

Ainsi après quelques « premières » écoutes ses interprétations que je mets un peu plus en avant son le « piangero la sorte mia » du Giulio Cesare qu'elle porte aux sommets, le « quando voglio » d'un autre Giulio Cesare (Antonio Sartorio), le sublime d'expressivité « se il moi dolor t'offende » d'un Griselda de Scarlatti qu'on aimerait bien voir mis en scène un jour. Et puis aussi le « neghittosi or voi che fate ? » d'Ariodante où Dalinda laisse éclater sa colère ...
Curieusement son « laschia ch'io pianga » m'a un peu moins séduit à la première écoute, ce qui n'aurait sans doute pas été le cas avec l'image car tous ces airs sont non seulement chantés mais bien sur vécus et il est un peu frustrant de seulement entendre sans voir l'interprète.

Mais elle assure de fait parfaitement dans tous les registres et la prestation du Venice Baroque Orchestra d'Andrea Marcon (mais pourquoi donc n'a-t-on pas gravé leur sublime Juditha Triumphans ?) est aussi de tout premier plan.

Voici donc un excellent album de Patricia Petibon. Alors pourquoi ne la voit-on pas plus souvent à l'affiche ? Ce n'est pas le répertoire potentiel qui manque car le livret nous révèle que 440 opéras ont été créés à Venise en 40 ans ...
Mais soyons lucides le grand péril pour ces musiques que nous aimons c'est la CRISE qui va encore s'aggraver et les gouvernants qui se succèdent et se montrent incapables de prendre les décisions salutaires.

(nb : les plages du CD ne sont pas identifiées par leur titre ... je viens d'apprendre que DGG pratique ainsi)

J'aime Patricia Petitbon et je suis, comme tout amoureux, complètement transi, incapable d'un jugement objectif. J'avais adoré ses trois premiers albums : Airs baroques français (2002) ses "Fantaisies" (2004) et Amoureuses (2008).

Elle revient avec "Rosso", une compil de standards (hits) d'Haendel un peu de Vivaldi et des airs nouvellement découverts : Scarlatti, Sartorio, Porpora ; dirigée par Andréa Marcon (Venice Baroque Orchestra) ; un choix convenu pour ce récital baroque ; un C.D. presque "obligé" pour beaucoup de divas.

Mais Patricia, quelle Diva ! Patricia peut tout chanter (et spécialement du baroque) avec un sens profond de l'épaisseur psychologique et une luminosité de colorature toute méditerranéenne pour ce répertoire 100 % italien. Diva, chanteuse et merveilleuse actrice.

Andréa Marcon et son V.B.O. ne sont pas en reste, tirés par autant d'énergie rageuse et contagieuse.

Chez Petitbon, tout est bon. Et tellement bon !

Je ne suis pas fan du baroque mais avec Patricia c'est autre chose. Les spécialistes avec la bouche en kul de poule trouveront toujours à critiquer, les mêmes qui ont poussé Alexia Cousin à mettre fin à la carrière lasse des critiques des spécialistes (ou l'inverse). Nous, on l'aime ; sa voix, son look, une française bien de chez nous avec son petit brun de folie. Elle est belle, raffinée, avec un super look et une voix exceptionnelle. Désolé mais Bartoli est sublime aussi mais elle ne me fait pas rêver. Alors ceux qui conseillent de passer le chemin, vont voir ailleurs... Mettre deux étoiles pour dire "peut faire mieux", ou nous parlent "des règles d'ornementation et de bon goût" ou encore "certains airs une débauche de mauvais goût", Eh les bouches en kul de poules (pour reprendre l'expression de Willy rovelli) ça suffit !! Les Baltringues de la musique classique, sortez !!
CE DISQUE EST MAGNIFIQUE, PATRICIA SUBLIME COMME TOUJOURS !!!!!!! Écoutez ces volutes vocales venir de vos enceintes acoustiques vous caresser le tympan et laissez les rabat-joie (sans "s" svp) avec leurs critiques aisées pour un art difficile. A posséder de toute urgence et à consommer jusqu'à plus soif auditive...

Le petit lutin roux du lyrique, qui tantôt amusait ou énervait par ses frasques et ses looks improbables s'est transformé en une ravissante chanteuse dotée d'une maîtrise technique peu commune. Le baroque, elle y évolue comme un poisson dans l'eau. sa technique est solide, la voix belle, claire, pure, le sens musical subtil et plein de douceur.

Un très bon CD? bien meilleur que les premiers disques de récitals de la soprano française. A découvrir !

On pensait avec son précédent récital "amoureuses,Patricia Petibon ,ultra douée ,arrivée à la maturité!plus profonde,plus simple.hélas voilà un album qui déçoit beaucoup! beaucoup d'effets,de bluff,des haendel trafiqués ,voire grotesques (ah mio cor,ou des notes poitrinées et des soupirs totalement exterieurs,font penser à une carricature mais ne diffusent aucune émotion!)montrent que l'intelligence de la soprano est hélas trop limitée pour pouvoir servir un instrument au demeurant trés beau!il est regrettable qu'une firme comme DG ne posséde pas de conseillers artistiques avisés pour éviter à une artiste de cette qualité de se gacher ainsi!
Restent deux,trois plages admirables (dans son répértoire) qui laissent entrevoir ce qu'aurait pu etre cet album;maitrise du vibrato et élégies magnifiques!mais deux plages valent elles l'achat d'un numero de grand guignol,!la direction est admirable!mais hélas,Patricia Petibon saura t'elle laisser une autre signature que celle d'un petit troublion attiré par la démagogie et les feux du télé show ,alors qu'elle avait le potentiel pour etre une des sopranos françaises les plus douées de sa génération?pas si sur!n'est pas Bartoli qui veut (il y a chez Bartoli une éxigence et une pensée qui font cruellement défaut ici.)Petibon n'est pas une tragédienne.Et invente des ornementations qui la mettent en péril! pourquoi aller chercher des notes non écrites quand on ne les posséde pas???mauvaise posture! gachis!à son age cela devient inquiétant!et domage!

Mme Petibon chante bien, certes, mais d'une part elle n'est pas la seule (ce genre de récital, mis à la mode par Cecilia Bartoli, se reproduit visiblement tout seul), d'autre part il y a sur certains airs une débauche de mauvais goût (l'air de la Griselda notamment) assez difficilement supportable. Comme le programme n'est pas vraiment original (à une exception près, tous les opéras concernés ont déjà été enregistrés en intégralité), on peut passer son chemin.
Si l'éditeur croit compenser ainsi la disparition des enregistrements intégraux de studio, il se trompe.

C'est vraiment dommage, Petitbon a des capacités vocales qui auraient pu faire d'elle une superbe soprano baroque, mais quel manque d'éducation musicale et de culture baroque. Le baroque c'est tout sauf n'importe quoi ! Il y a des règles d'ornementation et de bon goût que Petibon préfère ignorer et on se demande pourquoi Marcon la laisse faire lui qui a si bien dirigé d'autres chanteuses dans ce répertoire (même la déjantée de Simone Kermes a été matée). Alors c'est dommage. Le répertoire abordée comprend des airs maintenant bien documentés et quelques raretés dont aucun inédit et on trouve mieux ailleurs (Gauvin pour Haendel, Kermes pour Vivaldi, Cangemi et Jaroussky pour Scarlatti). Bref on passe son chemin et on prie pour que Deutsche Grammophon soit plus réaliste dans ses prochains projets baroques (à quand un opéra de Vivaldi par Marcon chez DG ?)