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Inception (Bande Originale du Film)

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Mes amis, quelle composition mémorable..!

Déjà à l'oeuvre sur Batman Begins et The Dark Knight de Chris Nolan, "Inception Original Score" fera, sans aucun doute, date dans la filmographie de Hans Zimmer. Le compositeur livre, à mon sens, sa meilleur bande originale. Puissante et aérienne.

Le dernier titre "Time" clos l'album d'une manière renversante.

J'aime beaucoup la BO du film, mais ce CD me laisse sur ma fin; en effet peu de temps après l'avoir acheté, 2 pistes supplémentaires ont été rendues disponibles en téléchargement sur ce site http://www.inceptionscore.com/ . En les téléchargeant, ces 2 MP3s portent même les numéros 13 et 14, soit la suite du CD.
Or le CD est court (49m22s ) et je ne vois pas ce qui justifie que ces 2 pistes (assez longues en plus: 7min04 et 5min35) n'aient pas été intégrées dessus. D'autant plus que ces pistes supplémentaires sont excellentes et j'aimerais bien les avoir non compressées en MP3 !

En dehors de ça, la musique est vraiment excellente !

Cette BO est le digne reflet du film ou dirais-je du chef d'oeuvre de C.Nolan. Du bonheur à l'état pur, à écouter et ré écouter dans des moments où l'on souhaite se remémorer l'aventure ou tout simplement s'évader dans nos rêves...ou dans notre réalité ;-).

Les bandes originales signées par Hans Zimmer en général, et celles des deux derniers Batman en particulier, avec leurs accents quasi wagnériens, sont déjà très réussies. Zimmer avait réussi à retranscrire toute la noirceur et la grandeur du monde imaginé par Nolan...
Avec "Inception", on a de nouveau la preuve que l'équipe Nolan-Zimmer fonctionne à merveille. Ici Zimmer sort du symphonique pur et s'engage sur des sons que je ne lui avais jamais connus (mais après, je ne connais pas toutes ces compositions...), un peu plus électriques. Et ça fonctionne. Résultat: des morceaux grandioses qui rythment merveilleusement le scénario et l'univers visuel très recherché du film. Mention spécial au morceau "Dream is collapsing" qui à lui tout seul, contient toute l'essence du film.
En bref, de la GRANDE musique pour du GRAND cinéma.

Hans Zimmer se réfugie un peu trop facilement dans un jeu de rythmes synthétiques répétitifs, un peu comme il nous l'avait servi sur Dark Knight. Néanmoins l'ensemble me semble un peu plus créatif, des mélodies et atmosphères sont omniprésentes. S'en dégage un caractère qui marque sans doute le film. Cette B.O.F a sans aucun doute des qualités, une identité propre et mérite qu'on lui accorde son attention mais au bout du compte on reste sur sa faim, pas de grande surprises ni de véritable élan. Mr Zimmer nous a offert des oeuvres bien plus abouties. Gardons espoir.

Puissance et subtilité pour ce disque de Hans Zimmer. L'univers sonore créé par le compositeur est d'une richesse phénoménale. S'éloignant quelque peu de ses signatures plus coutumières où les percussions soulignent et intensifient les thèmes victorieux (Backdraft, Gladiator), ou plus légères (The Holiday), il rejoint le côté plus complexe et/ou torturé (Hannibal).
Dream Is Collapsing renoue assez brièvement tout de même avec la puissance de certains moments de Gladiator et Time, le morceau final, est d'une atmosphère proche de la musique de Pearl Harbor.
Mais pour le reste, la tension est présente pour ainsi dire du début à la fin. Une tension entretenue par une profusion d'éléments sonores : sonorités profondes et diffuses associées à des bribes de mélodies lointaines et à des myriades de bruits plus concrets et de combinaisons instrumentales délicates. L'ensemble nous place dans un monde où le tellurique côtoie l'aérien et où l'inquiétude accompagne chaque pas.
L'un ou l'autre morceau offre un répit en ouvrant des paysages plus paisibles, tel le splendide Old Souls. Un piano aussi "liquide qu'aérien" sur fond de brumes diaphanes. Remarquable...
Waiting For A Train est un peu dans le même esprit avec ses longues lignes qui s'étirent dans des régions tonales mouvantes et libérées de toute pulsation jusqu'à l'entrée de...Edith Piaf "qui ne regrette rien". Surprenant et dissonant dans les tonalités de la musique et paradoxal comme peut l'être un rêve.
Ce disque pourra sembler hermétique pour certains, ou d'un accès difficile ou trop "cérébral", et peut-être même peu musical... A recommander, donc, aux amateurs de musique totale - voire violente par moments (vous voilà prévenu)- non limitée aux thèmes pompeux ou aux mélodies faciles à retenir, aux amateurs d'instrumentations parfois aussi complexes et riches que l'enchevêtrement de la végétation tropicale ou au contraire aussi transparentes et inattendues que quelques fleurs poussant dans le béton.
Servi par un enregistrement d'une qualité stupéfiante, le voyage est assuré dans un univers aussi riche et surprenant que celui des méandres de la pensée.

Le film est saisissant et la BOF aussi : quel génie !
C'est rare de profiter de telles réussites.
A ne pas manquer.

Une musique puissante, fidèle à la force des musique de Hans Zimmer. Les morceaux sont peu mélodieux mais à l'image des BO de Batman Begin et The Dark Night nous rappelle bien l'intensité haletante et oppressante du film. Des morceaux vigoureux et profonds qui s'écoutent avec grand plaisir !

Découverte d'une nouvelle facette de Hans Zimmer. A écouter et ré-écouter pour plonger dans un nouveau rêve...

J'aurai mis longtemps à aimer le style Zimmer (qui m'a toujours gonflé depuis The Rock) : pompier, patriotique, bruyant, héroïque à fond les ballons' The Rock et ses nombreuses compositions pour le jeu vidéo m'ont rendu le gars insupportable pendant un temps. Notez que je ne me souviens pas de ses compositions sur les "Thelma et Louise", "Rain man" ou Zimmer doit briller pour sa discrétion, ou son adéquation avec les images.
Et en plus, j'ai souvent eu le malheur de le confondre avec David Arnold (Independance Day').
Puis Gladiator débarque'.
Surprise, même si Lisa Gerrard n'est certainement pas pour rien dans cette réussite majeur. La bande originale de Anges & Démons est une réussite comme je n'en attendais pas, Sherlock Holmes est une BO parmi les plus originales et délirantes que j'ai entendu.
Et ici, après une association avec J. N. Howard pour les derniers Batman, Inception nous arrive comme une fleur.
Il délaisse enfin la facilité pour une composition d'ambiance puissante, collant à l'esprit perturbant de ce film (par ailleurs magistral). Sans pour autant renier son esprit "pompier", il garde au court des scènes d'actions une urgence, avec ses basses et ses cuivres, et en retire tout aspect gnangnan (comme the Rock').

Bref, ça cartonne, même sans les images.

Merci Hans.