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Hélène Grimaud : Résonances

5 étoiles:		(6)
4 étoiles:		(3)
3 étoiles:		(0)
2 étoiles:		(2)
1 étoiles:		(2)

 

 

A force de lire critiques et diatribes diverses dirigées contre l'artiste en général et contre ce disque en particulier, j'avais fini par me laisser persuader que cette nouvelle prestation musicale d'HG ne valait pas le détour.

Du coup, je n'avais pas acheté l'album... en revanche, j'ai assisté à son récital au Théâtre des Champs-Elysées, le 26 novembre dernier où là, comme le mistral chasse les nuages, l'évidence musicale de son talent a balayé le doute qui s'était installé en moi.

Je ne pouvais pas être mieux placé pour juger: situé en loge de corbeille, j'avais une très bonne place de laquelle j'ai pu contempler et admirer le jeu prodigieusement virtuose de ses mains et la manière dont la pianiste faisait corps avec l'instrument pour en tirer des sons d'une ferveur parfois quasi religieuse.

Mozart tout d'abord: je ne l'avais encore jamais entendu jouer ce compositeur et ce fut une révélation. Un jeu clair et direct, peut-être un peu trop appuyé par moment: en principe, Mozart se joue sans pédale, enfin, c'est ce qu'il est convenu et de bon ton de dire aujourd'hui. Mais, parmi les gens qui prétendent cela, s'en trouve-t-il un seul qui ait consulté Mozart? Le bon sens nous oblige à répondre: NON. Donc, laissons Hélène Grimaud jouer Mozart comme elle le sent: l'essentiel est qu'elle nous ait fait décoller, ce qui fut mon cas.

Berg ensuite: une musique un peu âpre, difficile à appréhender quand on ne la connaît pas mais qu'il faut sans doute ré-écouter pour apprendre à l'aimer (je n'ai pas aimé Ravel à la première écoute et, à présent, je l'adore).
L'interprétation d'HG que j'ai trouvé remarquable m'a donné envie de mieux connaître Alban Berg, un compositeur assez peu connu dont elle s'est fait pionnière et qu'elle m'a fait découvrir avec bonheur.

Liszt ensuite: dans l'ensemble, je dirais que c'est une très belle interprétation bien que je préfère celles de Marylin Frascone ou de Yuja Wang. Pour deux raisons: dans certains passages de virtuosité, une pédale un peu trop appuyée nuisant à la clarté du discours musical et, en même temps, un jeu qui semble s'emballer, un peu comme une automobile où le conducteur appuierait à la fois sur le frein et sur l'accélérateur. "C'est le trac", m'a confié ma voisine de concert.
Sans doute, mais je crois surtout qu'elle était tellement à fond dans sa musique qu'elle s'est laissée "happer" par la fougue et le désir de trop bien faire. C'est vraiment dommage. C'est la seule raison qui m'empêche, honnêtement, de lui donner 5 étoiles.

Bartok enfin: alors là, rien que pour ces danses roumaines, je les donnerais, les 5 étoiles! Tellement bien dansées par les doigts de l'artiste que j'ai imaginé les danseurs roumains en costume folklorique envahir la scène et danser autour d'elle. Tellement bien jouées que j'ai envie à présent d'explorer, d'expérimenter moi-même au piano cette musique de terroir. Rien que du bonheur.

Enfin, merci, Hélène Grimaud, de ce magnifique cadeau que vous nous avez donné en bis: la Danse des Ames Saintes de Glück, une musique qui vous va à ravir.

Descendu de mon nuage, à l'issue du concert, j'ai repensé à la critique d'un autre internaute: HG serait une pianiste de "seconde zone"? (MDR)

Honnêtement:

Est-il sérieux de croire qu'elle fasse salle comble uniquement grâce au "marketing"?
Est-il sérieux de prétendre que les quelques deux mille personnes qui étaient présentes aient "des oreilles de lavabo"?
Lorsqu'on voit la pianiste enchaîner les traits de virtuosité les plus fous, escalader les quadruples-croches les plus escarpées et brandir les octaves à une vitesse supersonique sans jamais mettre une seule note à côté, lorsqu'on entend, sous ses doigts, l'âme du piano portée à l'indandescence, est-il sérieux de déclarer qu'elle n'est pas à la hauteur?
Est-il sérieux de la comparer à Richard Clayderman? (MDR)

Ma réponse:

Face à un talent insolite et une manière de saisir l'instrument à bras-le-corps qui n'est la copie de personne et dont personne n'est la copie, face à cette lumière sonore venu de l'ailleurs, d'aucuns cherchent à se rassurer en affirmant que tout ce qui ne rentre pas dans le moule habituel est juste bon à jeter.

Mais n'est-ce pas oublier aussi que Martha Argerich, Glenn Gould et bien d'autres ont eux-mêmes été fort controversés avant d'être reconnus comme des "références" par le monde musical? Eux non plus ne rentraient pas dans le moule habituel.

De manière très schématique, je dirais que tout ce qui se coule dans un moule est de l'ordre du banal et de l'industriel: l'art se rit des moules, l'art véritable est unique, insolite et demande au profane un effort pour comprendre son langage et pénétrer son mystère.

La valeur de l'art ne se chiffre pas forcément au nombre d'années passées au conservatoire ni au nombre de concours gagnés!

Les quelques deux mille personnes qui étaient avec moi au concert ont, comme moi, laissé le monde des émotions, des sentiments et de la poésie (leur hémisphère DROIT) s'affranchir du monde des savants, des spécialistes et des disséqueurs de "structuration musicale" (leur hémisphère GAUCHE).

Hélène Grimaud, continuez à vous promouvoir et à nous émouvoir, le ciel musical a besoin de votre étoile!

Comme annoncé ailleurs, j'ai récupéré le cd Grimaud sur ma treille...il a bien fait son travail d'épouvantail cet hiver, le bougre....à ce titre, je le recommande...
Reconnaissons aussi que la fabrication est excellente, puisque l'écoute de la galette après un dure saison hivernale est impeccable. Impossible malheureusement de féliciter le fabricant, puisqu'il ne figure à aucun moment sur l'emballage. Autrefois, il en allait différemment...o tempora, o mores...et tant pis pour lui.
Nous avons évidemment oublié tous les pugilats virtuels qui ont eu lieu à deux octets d'ici....
Notre avis s'est-il modifié ? EH bien oui !
Des 2 étoiles que j'avais accordées il y a un an, je passe à....une. Et voilà pourquoi:
L'écoute de la 310 de Mozart est un supplice.
Je n'ai JAMAIS entendu en musique enregistrée commercialisée, Mozart assassiné de cette façon. Le premier mouvement ne ressemble à rien, et surtout pas à de la musique. Le second mouvement prend parfois le ton d'un déchiffrage d'un (hypothétique et mauvais) mouvement de sonate de Prokofiev. Risible ou catastrophique, à vous de choisir.
La sonate de Berg connait un départ plutôt réussi, MAIS, dès que la partition s'anime un peu, la pianiste accélère la cadence, alors qu'elle devrait rester au tempo, voire ralentir. L'effet, sur cette partition fragile, est catastrophique. Nous assistons là à l'erreur classique des débutants.... difficile a pardonner à quelqu'un qui "fait ce métier depuis 25 ans", dixit H.G.
La sonate de Liszt, si l'on reste gentil, n'a aucun intérêt....Il n'y a rien à en sauver de cette prestation digne d'un élève de conservatoire. Toute la dynamique est gérée uniquement à la pédale forte. Tout le le déroulement de la sonate distille un ennui profond.
Les danses de Bartok sont assénées, c'est le moins que l'on puisse dire. Seules les 3° et 4°sont correctement exécutées (il faut dire qu'elles sont mécaniquement très simples à jouer). 2 minutes et 28 secondes écoutables, voilà qui justifie son étoile....Vous même, votre enfant, votre voisin, les jouent peut-être aussi bien...
L'ensemble est donc fondamentalement à oublier.

Que Hélène Grimaud commette des disques médiocres, je m'en fiche, évidemment. Ce qui est en revanche insupportable, c'est de constater que toute une frange de nos contemporains ait gobé l'idée, qu'on leur a soufflée, qu'il s'agirait la d'une pianiste géniale...Eh bien non....!On ne peut que regretter que cette ancienne jeune pianiste à fort potentiel ait ainsi tourné.
Imaginons une extraordinaire pianiste grosse, moche, et légèrement moustachue: croyez vous sincèrement qu'elle aurait eu les mêmes opportunités commerciales que la pianiste aux yeux gris-bleus, au physique de pin-up, au parler volontairement étrange et poseur, mais aussi à la technique pour le moins incertaine, et à la musicalité depuis longtemps déclinante ?
L'imposture est un vol. Il est important de la dénoncer.

Parce que de nombreuses fées se sont penchées sur le berceau de la jolie et surdouée Hélène Grimaud, on comprend qu'elle puisse agacer. Mais ses détracteurs sont vraiment de mauvaise foi, et lui font de mauvais procès. (Ainsi, parler de ses limites techniques est une plaisanterie : à ce niveau de qualité pianistique, la technique n'est plus en cause depuis longtemps !).

De la huitième sonate de Mozart, Lipatti a donné une version géniale, mais atypique et de toute façon inimitable. Hélène Grimaud a donc raison de tenter autre chose. Dans le premier mouvement, le mieux réussi, elle traduit à merveille la tension pré-beethovenienne (comme on dit à chaque fois que Mozart est tragique) de l'œuvre. Dans le mouvement lent, elle tente une approche noble et éloquente : point de vue intéressant, dont je ne suis pas certain qu'il corresponde au mieux à la douleur intime qui remplit toute la sonate. Enfin, comme presque toujours, le dernier mouvement (marqué "presto" !) est pris un peu trop lentement. (En effet, ce qui n'est qu'un agréable badinage à vitesse modérée devient, lorsque le tempo s'accélère, une course angoissée et haletante, dont il me semble qu'elle devrait être la conclusion logique de cette sonate « tragique ».)

Une des qualités du disque est de nous donner une dose très supportable de Berg (compositeur ennuyeux qui n'attire guère les interprètes).

Enfin, la sonate de Liszt est un Graal pour les pianistes, non tant pour son énorme difficulté (car les Rhapsodies Hongroises, par exemple, sont truffées d'écueils autrement redoutables) que pour la difficulté d'interpréter ce bloc de trente minutes, un peu décousu, et sans doute trop long compte tenu de son réel contenu musical. Il n'existe aucune version totalement satisfaisante de la Sonate (Horowitz est fracassant, mais brutalise l'instrument ; Richter se donne à fond, au prix d'une certaine confusion...). La version d'Hélène Grimaud est donc très honorable, mais ne parvient pas plus que les grandes versions historiques à passer au delà des petites faiblesses de la partition (Liszt n'est pas Beethoven).

En résumé, un disque honnête et agréable, mais sans doute pas le meilleur de la pianiste française, par la faute d'un programme extrêmement ambitieux, où il y plus de risque de se casser la figure que de briller à bon compte.

Ce disque soulève les polémiques, car l'interprétation d'Hélène Grimaud est bien une "interprétation".
Ceux qui ne supportent pas la mise en cause de leurs dogmes.
Ceux qui veulent la reproduction des interprétations qu'ils ont préférées.
Ceux qui traquent le "Marketing" jusque dans les notes.
En bref, les professionnels du bien pensant et autres totalitaires détesteront ce disque (voir les critiques professionnels) avec de forts arguments démagogiques.
Les autres écouteront de la musique et auront également le choix de ne pas aimer.
Quand à moi, j'ai apprécié cette sensibilité.

Bonjour à tous

Il fallait beaucoup d'audace pour allier dans un même CD : Mozart et Berg, Listz et Bartok.

Hélène Grimaud l'a osé et le résultat est absolument génial. A écouter et réécouter.

Une réussite de plus à l'actif de l'une de nos plus grandes interprètes contemporaines : hyper douée et d'une sensibilité exceptionnelle. La sonate de Berg (pas encore atonale) y atteint des sommets émotionnels. "L'andante cantabile" de Mozart nous offre, une fois de plus, l'occasion d'apprécier toute la finesse du toucher et l'intelligence du phrasé si reconnaissable de l'artiste. Et les danses roumaines de Bartok : "Pe Loc" et "Polka roumaine" notamment, sont rendues ici avec une subtilité de l'expression et des couleurs absolument confondantes.

Un disque indispensable!

Hélène Grimaud a une vision cohérente, elle a bâti un programme intelligent, elle a de la vélocité, tout en restant sobre ; elle a de l'énergie, tout en étant rêveuse ; elle tient, d'un bout à l'autre, un rythme parfait, avec des lignes mélodiques qui chantent dans le plus parfait naturel. Il s'agit d'un disque profond, qui agit selon un charme grandissant. Plus on l'écoute, plus on l'apprécie.

Je suis la carrière d'Hélène Grimaud depuis de nombreuses année et j'ai du respect pour cette artiste un peu hors norme dont le fort tempérament enrichit le plus souvent le jeu.
Mais, car il y a un énorme mais, elle est tombé ici sur un os appelé Mozart. Son interprétation plaira sans doute à certains, tous les goûts sont permis, mais j'ai trouvé sa sonate de Mozart totalement ratée : pas de rythme, une espèce de rubato totalement déplacée, déstructurant, d'où une absence totale de chant. Car Mozart est avant tout un compositeur lyrique, les instrument doivent chanter sa musique, pas la hoqueter.
Le reste de l'album est plus adéquat, recommandable, mais la mauvaise impression des premières plages a du mal à passer.
Il faut sans doute accepter que le caractère de cette interprète par ailleurs très douée n'est vraiment pas adapté (encore ?) au chant mozartien...

Voilà la problématique actuelle : exister face à des pics himalayens tous issus du XX ème siècle (Michelangeli, Arrau, Argerich, Horowitz, Rubinstein, Pollini, Brendel, Richter, Kempff), vendre à des gens que cela intéresse peu ou pas dans un contexte de support technique piratable à vue, trop cher par rapport aux streamings gratuits ou très peu payants....

Reste le marketing...visiblement Hélène Grimaud a choisi cette voie...on ne peut que lui souhaiter bonne chance...

Encore un CD parfait ! dans le choix des oeuvres et dans les interpretations ! Un programme très eclectique, horriblement difficile , dont elle se joue merveilleusement .

On pourra dire ce qu'on veut du caractère commercial de la promotion faite par DG autour de cet album (on devine déjà le DVD avec making-off etc), au moins chacun peut se faire un jugement avec les clips videos disponibles.

Hélène Grimaud a du talent et de l'engagement. Elle le prouve encore une fois dans cet album, qui est tout sauf fade ou faux.
Interpréter c'est s'engager. A chaque instant, on sent l'énergie , qu'elle soit déployée ou contenue.

Mozart tout d'abord, avec la sonate n°8; le la mineur lui va bien. Berg ensuite provoque un mélange étonnant, inattendu. Berg, Mozart, Liszt et Bartok dans le même CD : Hélène Grimaud ne manque pas d'éclectisme ! Les danses roumaines de Bartok sont ici sublimes et terminent l'album sur une note de fraîcheur. Terminent ? non, c'est la surprise avec un bonus dont on a maintenant l'habitude.

Le dilemne sera de choisir où ranger le CD : pour ma part, c'est à Bartok que je le rangerai.