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Concerts avec plusieurs instruments vol.5

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ce cinquième volume du Cafe zimermann nous offre la fameuse 3eme suite, un concerto pour clavecin et le 6eme brandebourgeois. Comme dans les autres volumes, le style pleine de vie nous plonge dans une musique enjoué, rayonnant. Le style est marquée par une souplesse dans l'agogique du discours, une pate sonore qui trouve un juste équilibre entre la verdeur des timbres et un hédonisme sonore. Comme toujours la prise de son chez alpha est digne des système audiophile, d'un naturel confondant tout comme l'interprétation.

On est stupéfait de la qualité surprenante des divers volumes enregistrés par Café Zimmerman dans la somptueuse collection alpha consacrés aux concertos pour plusieurs instruments, entendez par là les "concertos brandebourgeois", les concertos pour clavecin, les ouvertures pour orchestre.
Ce cinquième volume brille particulièrement car il contient quatre opus qui recèlent de véritables "tubes" de Jean Sébastien Bach.
Ainsi l'ouverture numéro 3 en ré majeur contient sans doute l'air le plus fameux et le plus émouvant de Bach, repris dans de nombreux films ou publicités.
Cet adagio d'une sensibilité mélancolique s'assimile à un chorale et son esprit religieux ne fait aucun doute malgré le contexte profane des ouvertures.
Le concerto pour clavecin qui suit, le BWV 1056 contient aussi un fameux adagio repris dans le film "Barry Lindon", somptueux jeux sur les cordes des violons et du clavecin.
Le deuxième mouvement du sixième concerto brandebourgeois qui suit est lui aussi un exemple de science et de douceur qui berce vos oreille d'un son chaleureux tiré des magnifiques instruments anciens de Café Zimmerman.
Enfin le concerto pour trois clavecin BWV 1063 qui termnie le disque est un modèle de rigueur musicale et un véritable concensé de l'art du cantor de Leipzig.
En bref, dans ce volume, un véritable "panelle" de l'oeuvre musicale du grand Jean Sébastien, semé de célébrissimes arias, donnés dans une interprétation vraiment magistrale et novatrice.

Bach, par le Café Zimmermann, est un Bach allègre, heureux de vivre, profitant des bonnes choses !Bach était aussi comme cela. Si vous voulez de la "furia", voyez chez Goëbel, du rayonnement appolinien voyez chez "Alte Musik", du solennel sans raideur, voyez chez Harnoncourt et Leonhardt et enfin du bonheur, le Café Zimmermann fera l'affaire.
Jamais le Père Bach, dans cette interprétation, n'a été aussi vigoureux. Tant mieux pour lui et pour nous

Ce cinquième volume des « concerts avec plusieurs instruments ne décevra pas ceux qui admiré les précédents opus.
Le Café Zimmermann poursuit son aventure avec la même rigueur, les même principes, le même engagement et le même talent.
Amateur d'un Bach alla Michel Legrand passez votre chemin !
Et ceux qui croiraient avoir tout entendu de la révolution baroque se trompent, les merveilleux instrumentistes du Café Zimmermann nous démontrent disque après disque que l'on peut encore réinventer un répertoire ou l'on croyait avoir tout entendu.
Car les oeuvres entendues ici sont tout sauf des raretés, il s'agit même de tubes archi rebattus et pourtant le Café Zimmermann réussit le tour de force de nous les faire entendre comme des oeuvres neuves.
Un seul exemple qui résume à lui seul l'esprit du disque et au-delà de tout le travail fait par les musiciens : l'aria de la 3ème suite.
Autant prévenir d'entrée, certains détesteront, en effet le tempo est le plus rapide de la discographie, aucun baroqueux n'avait encore osé prendre un tempo aussi enlevé : 3' 32 montre en main.
Alors ? Caricature ? Que nenni, il ne s'agit en rien d'un effet de mode ou d'un truc pour épater le bourgeois mais d'un choix parfaitement réfléchi et assumé. Et le résultat est non seulement convaincant mais rend très difficile tout retour en arrière, les autres versions paraissant du coup lourdes et empesées.
Deux arguments pour convaincre les sceptiques : ce tempo est parfaitement cohérent avec l'ensemble de la suite dans lequel l'aria s'inscrit, cette suite est une oeuvre spectaculaire, éclatante et une approche trop méditative de l'aria crée une incongruité avec les autres mouvements ; le tempo choisi est idéal pour éclairer et révéler la polyphonie.
Paradoxalement c'est à Gould que ce travail interprétatif me fait penser par cette façon de prendre des options interprétatives tranchées et d'en assumer toutes les conséquences même les plus extrêmes.
Pour qui acceptera d'oublier les idées reçues et de sortir de la routine, ce disque est une petite merveille.
Enfin comme d'habitude un grand bravo au label alpha pour la qualité technique de l'enregistrement et le travail éditorial exemplaire.

Ce cinquième volume poursuit l'oeuvre entreprise par le café Zimmermann avec le même souci de diversité de timbres et la même étonnante homogénéité dans la réussite.
Bien que plus extravertie que les deux précédentes, la troisième suite pour orchestre fait suivre, par contraste, son impressionnante "ouverture à la française" d'un "air" recueilli, célèbre et souvent galvaudé, mais qui retrouve ici sa fraîcheur et sa légèreté dans un tempo judicieusement rapide.
Le bref concerto en fa mineur, malgré son origine composite, est un vrai concerto pour clavecin, dont la ligne se détache clairement de la trame orchestrale, et qui bénéficie d'un bel adagio sur fond de pizzicati.
Le sixième concerto "Brandebourgeois", le plus ancien sans doute, est aussi l'un des plus originaux et des plus attachants, par sa combinaison inusitée d'instruments solistes aux timbres graves : il fournit notamment aux alti, peu souvent mis à l'honneur, l'occasion de faire valoir leur timbre doux-amer dans le tendre duo de l'adagio.
Enfin, le concerto pour trois clavecins en ré mineur semble attester une écriture à l'origine pour d'autres instruments, à en juger par la prédominance du premier clavecin sur les deux autres.
Il est d'ores et déjà clair que cette série d'interprétations du Café Zimmermann, dans une prise de son savoureuse, fera date dans la discographie de Bach.