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Duo


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24 internautes sur 29 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Complices. !
Il n'était pas évident que le tempérament de feu de l''argentine Sol Gabetta,s'allie à ce point à celui plus réservé de notre pianiste française exilée.Mais le résultat est là ,ce disque est une merveille de complicité.

Le programme est original mêlant allègrement 19ème...
Publié le 12 octobre 2012 par serpollet

versus
1 internaute sur 3 a trouvé ce commentaire utile :
1.0 étoiles sur 5 duo
Bof.Deutsche grammophone avait'il besoin d'argent pour editer un tel navet avec des pointures pareille je m'attendais a mieux ici
le prix il n'est meme pas justifie
Publié il y a 13 mois par gino difelice


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24 internautes sur 29 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Complices. !, 12 octobre 2012
Ce commentaire fait référence à cette édition : Duo (CD)
Il n'était pas évident que le tempérament de feu de l''argentine Sol Gabetta,s'allie à ce point à celui plus réservé de notre pianiste française exilée.Mais le résultat est là ,ce disque est une merveille de complicité.

Le programme est original mêlant allègrement 19ème et 20 eme siècle.Mais avec Hélène Grimaud,on est habitué aux confrontations osées!
On commence donc par Schumann et ses 3 Fantasiestucke initialement pour clarinette et piano,la sonate n°1 de Brahms,celle de Debussy pour finir par celle de Chostakovitch qui finit par me convaincre que la musique de chambre de ce dernier est ce qui s'est fait de mieux dans ce domaine au vingtième siècle.
Convaincantes dans chaque répertoire,avec un bémol peut être pour Debussy,leur enthousiasme est particulièrement communicatif!
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1 internaute sur 1 a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5 téléchargement mp3, 2 avril 2014
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Duo [+digital booklet] (Téléchargement MP3)
service immédiat et qui marche très bien.Très beau duo Grimaud-Gabetta. Beauté pure. C'est une grande émotion que de pouvoir écouter ces oeuvres.
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1 internaute sur 1 a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5 Duo d'excellence, 31 janvier 2014
Par 
Mathieu (Paris France) - Voir tous mes commentaires
(VRAI NOM)   
Ce commentaire fait référence à cette édition : Duo (CD)
Accord parfait entre deux grandes artistes au faîte de leur art mais surtout dans une communion parfaite et une totale complicité
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5.0 étoiles sur 5 Très belle réussite, 25 février 2015
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Ces deux extraordinaires artistes, que j'ai eu le privilège d’écouter également en concert (séparément) donnent dans cet enregistrement DG un récital de virtuosité et de poésie d'une beauté et d'une véracité artistique absolues. A acheter les yeux fermés!
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8 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Très beau disque, 26 octobre 2012
Par 
Jean-François Nozze "Caton" (Paris, France) - Voir tous mes commentaires
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Duo (CD)
Très beau disque : équilibré, serein, avec une nostalgie constante et, en même temps, quelque chose de l'épure, dans la sérénité. Les deux interprètes jouent en harmonie, nuance après nuance, et, quel que soit le morceau - et au plus haut, chez Brahms - on entend un dialogue musical de première qualité.
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4 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Complicité...., 26 décembre 2013
Par 
claude toon "Juge ou avocat ??" (paris) - Voir tous mes commentaires
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Duo (CD)
Le duo, souvent une sonate, pour piano et divers instruments est une forme abordée par la plupart des compositeurs au talent pianistique reconnu. C'est le cas pour ce programme, même si pour Schumann, c'est Clara, son épouse, qui a rédigé la partition et bien entendu l'a créée. Beethoven à écrit au début du XIXème siècle le premier cycle d'importance pour le duo violoncelle – piano, avec cinq sonates de grand intérêt musical.

1 - Les 3 fantaisies de Schumann Opus 73 sont écrites pour piano et violoncelle ou clarinette. C'est un ensemble de courtes pièces tendres et romantiques qui ne forment pas vraiment une sonate mais un joli divertissement. Schumann les compose vers 1849, pendant une période où la dégradation de sa santé physique et mentale semble marquer le pas. Dès les premières mesures on y ressent une grande douceur, une sensuelle féminité dans la mélodie du violoncelle et l'enchainement délicat des notes égrenées au piano. Le bonheur qui s'épanouit dans cette pièce révèle un plaisir de vivre exceptionnel chez Schumann, compositeur tourmenté, pianiste malhabile, qui ne pouvait vivre sa musique que grâce aux mains de Clara. On va retrouver ce climat poétique et bucolique dans les deux premières pièces. La dernière est la plus enjouée. Le jeu des musiciennes est d'un bel équilibre. Souvent les grands pianos de concert modernes possèdent une puissance sans commune mesure avec ceux de l'époque romantique et masquent le son du violoncelle dans les médiums. Ici rien de cela. Hélène Grimaud retient par la bride son piano par un touché ardent mais léger. Sol Gabetta fait preuve d'un legato et d'une passion tout à fait en accord avec ces pièces fantasques aux accents printaniers.

2 – La Sonate n°1 en mi mineur Opus 38 de Brahms fut écrite par un compositeur ayant atteint la trentaine. Curieusement, elle devrait comporter quatre mouvements mais Brahms a supprimé l'adagio lors de l'édition finale ! Comme si le long allegro non troppo méditatif initial remplissait à la fois les rôles de l'allegro introductif et du mouvement lent habituellement placé en second. Le flot musical est caractéristique de la sensibilité "élégiaque" de Brahms : de longues phrases nostalgiques au violoncelle, un accompagnement plus viril au piano, des motifs tantôt mélancoliques, tantôt enchantés qui s'entremêlent. Dans l'allegro, chaque instrument ne brille jamais en solo dans une quelconque cadence. Même si Brahms a écrit de nombreuses pièces de musique de chambre avec un piano et une grande variété d'instrument (cordes, clarinette, cors), l'instrument soliste a un très grand rôle, le piano semblant accompagner celui-ci comme un orchestre, de façon concertante… Sol Gabetta fait chanter son instrument avec volupté et mélancolie, les graves sont magnifiques, les coquetteries d'un superflu vibrato totalement absent. Une très grande dame du violoncelle. Hélène Grimaud distille l'énergie du piano au bon moment, toujours pour préserver la présence du violoncelle. Les deux artistes se rappellent à l'évidence que l'œuvre a été surnommée "Sonate pastorale". Les deux courts mouvements qui terminent la sonate sont joués avec espièglerie, en totale communion.

3 – Chantre des gammes modales et des innovations tonales, peu enclin aux reprises et longueurs, Debussy nous offre une scintillante petite sonate d'une douzaine de minutes. C'est le piano d'Hélène Grimaud qui nous invite dans les jeux mélodiques, les couleurs diaphanes de l'univers expressionniste de l'auteur de "La mer". La partition pour violoncelle n'est pas simple avec ses syncopes et ses sauts de tessitures diaboliques. Sol Gabetta termine le prologue dans des aigus célestes de pureté. Les deux jeunes femmes rivalisent de facéties agrestes dans la sérénade. Enchanteur et mystérieux… Dans le final, Debussy précise en tant que tempo : Animé, léger et nerveux. Je n'aurais pas mieux dit du jeu de nos artistes.

4 – La sonate de Chostakovitch date de 1934, les temps qui précèdent tout juste les purges staliniennes dans le domaine de l'art. C'est une œuvre moins pathétique que celles qui jailliront de la plume dans les heures noires de la guerre et des répressions du régime. De forme tout à fait classique en quatre mouvements, l'œuvre s'écarte des angoisses qui ne lâcheront plus le compositeur russe à partir des chasses aux sorcières idéologiques de 1936. On y retrouve cependant les caractéristiques rythmiques chères à Chostakovitch : les notes piquées au piano, les pizzicati au violoncelle, cette écriture serrée et poignante. L'allegro initial se termine en marche funèbre. Le second allegro est une furie démoniaque et grinçante de trois minutes avec des glissandi du violoncelle et le piano utilisé comme percussion. Hélène Grimaud et Sol Gabetta ne font qu'une bouchée de cette folie musicale, le trait est clair, percutant, coloré. Pas de noirceur mais de l'intimisme dans le serein adagio. L'allegro final est une petite marche sarcastique, nous sommes bien dans le monde musical de Chostakovitch !

Extrait d'un article paru dans le Deblocnot' (voir profil)
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2 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Magnifique, 16 décembre 2013
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Magnifique album; des morceaux magiques par des musiciennes magistrales; j'adore... et j'en veux encore et encore... à écouter sans fin...
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6 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Complicité, 3 décembre 2012
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Ecoutez l'op.73 de Schumann par Hélène et Sol: c'est une harmonie exceptionnelle qu'en général je ne retrouve que dans le quatuor à cordes. Un grand grand disque
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3 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Une belle rencontre, 15 janvier 2013
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Quelle chance que le hasard des concerts de ces deux artistes ait permis leur rencontre et qu'elles aient pu concevoir ce programme ensemble.. Elles se sont plues d'instinct et à les entendre, on n'est guère étonné.
On espère d'autres collaborations.
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3 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Merci bien, vielen Dank gerne wieder, 14 janvier 2013
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Merci, Merci bien, vielen Dank gerne immer wieder zum Anhören, excellente Sängerinnen , tolle Aufnahme, mit das Beste, das macht Lust auf mehr
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