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21 internautes sur 21 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Enfin une version de référence, 28 août 2013
Par 
Philomèle (France) - Voir tous mes commentaires
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Vivaldi: Catone in Utica (CD)
Cette production bénéficie de plusieurs atouts majeurs : d’abord, la reconstitution de l’acte I dont la musique est manquante - on ne sait même pas si Vivaldi l’avait composée - et qui est indispensable dramatiquement, a été réalisée de façon inhabituellement audacieuse ; sauf pour l’air "E’ follia se nascondete", repris avec quasi certitude de l’opéra "Rosmira fedele", le musicologue Alessandro Ciccolini, au lieu d’emprunter des airs à d’autres opéras de Vivaldi comme avait fait Malgoire dans sa version de 2001, a composé lui-même, en plus des récitatifs, six airs "ex novo", à partir de quelques mesures de concerti de Vivaldi pour basson ou violon pour quatre des airs, et d’airs opéras ("La Fida ninfa" et "Atenaide") pour les deux autres. Ce procédé, dont le résultat nous a paru probant, évite la redondance avec des airs connus.

Deuxième atout : le livret de Métastase, déjà mis en musique par Vinci, Hasse et Leo, et dûment resserré par Vivaldi, est intéressant : repoussant l’action tout à la fin, il consiste à laisser s’enfler des conflits – plus psychologiques que politiques – qui finiront par s’exténuer d’eux-mêmes dans l’exaspération de leur surenchère : l’orgueil démesuré et intraitable de Caton face à la patience conciliante de César, la vindicte irréconciliable d’Emilia veuve de Pompée, et le dilemme de Marzia digne fille de Caton mais amoureuse de César. Malgré la longueur des récitatifs – secs – la tension ainsi créée soutient l’intérêt jusqu’au bout. Troisième atout : la musique de ce Vivaldi tardif (1737) est particulièrement soignée, notamment au plan orchestral, et si elle comporte peu de morceaux de bravoure, les onze airs des actes II et III n’en sont pas moins tous de première qualité. Toutes les cadences et les ornements des "da capo" sont de la main de Ciccolini.

Quatrième atout : le plateau. Il est simplement parfait, et contrairement à la version de Malgoire, les tessitures sont respectées. Le jeune ténor Topi Lehtipuu est un Caton viril et véhément, à la voix claire. Le rôle de César, qui est le plus important (cinq airs contre trois seulement à Caton), est tenu avec finesse et brio par la soprano Roberta Mameli, dont les progrès sont constants depuis trois ans. Les rôles des deux fortes femmes sont judicieusement confiés à deux grandes voix : la mezzo Ann Hallenberg (Emilia) n’a peut-être jamais été aussi impressionnante (voir comment elle tient tête aux cors dans "Nella foresta" (III.9)), et la mezzo Sonia Prina investit le personnage de Marzia de toute son autorité naturelle. Les figures secondaires de Fulvio et d’Arbace sont impeccablement incarnées respectivement par la mezzo Romina Basso et la soprano Emöke Barath.

Cinquième atout enfin, et qui surprendra peut-être : la direction d’Alan Curtis. Dès son ouverture (empruntée à "L’Olimpiade", où l'on peut la comparer sous la direction précipitée d’Alessandrini), on sent que Curtis est dans un bon jour. Certes il reste toujours sage, mais en l’occurrence sa pondération est adaptée à cet opéra peu mouvementé et dont la musique raffinée exige une minutie scrupuleuse (par exemple dans les accents rageurs de "Dovea svenarti", II.11). Et si l’on peut trouver son "E’ follia se nascondete" (I.2) plus nonchalant que langoureux, on appréciera son tempo idéal, pas trop lent, dans le délicat et pastoral "Se mai senti" (II.4). L’élégance et le bon goût de Curtis sont trop précieux, par ces temps de pauvreté discographique, pour qu’on soit le moins du monde tenté de sacrifier au « Curtis bashing » si fréquent parmi les critiques. Si l’on ajoute que la prise de son offre un bon équilibre entre l’orchestre et les chanteurs, que le livret est bien traduit, et que la notice est documentée avec précision, comment ne pas recommander chaleureusement ce bel enregistrement, qui est à ce jour la meilleure contribution de Curtis à la discographie vivaldienne ?
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4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Revue de presse, 17 janvier 2014
Ce commentaire fait référence à cette édition : Vivaldi: Catone in Utica (CD)
« Catone in Utica » d’Antonio Vivaldi est le 15ième opéra à paraître dans l’Édition Vivaldi, projet titanesque amorcé en 2000 par Naïve qui se propose d’enregistrer l’intégrale des œuvres du compositeur conservées à la Bibliothèque Nationale de Turin.
L’enregistrement est paru fin août 2013. Depuis lors, une bonne douzaine d’articles lui ont été consacrés par la presse écrite ou ont paru sur la Toile.

Voici un enregistrement qui plaira aux amateurs d’opéras de Vivaldi. La presse internationale l’a fort bien accueilli, notamment du côté anglophone.

David Vickers de Gramophone (11/2013) se dit extrêmement satisfait de cette production de « Catone in Utica » dont il nous manque toujours la version originale de l’Acte 1. Il souligne le travail méritoire de reconstitution effectué par Alessandro Ciccolini. Il trouve la direction d’orchestre de Curtis inspirante et le rendu orchestral d’Il Complesso Barocco fort dynamique. Il n’a rien à redire des chanteurs : « the entire cast performs superbly » (Tous sont superbes). C’est Roberta Mamelli qui capte surtout son attention : « elle chante », nous dit-il, avec une technique éclatante, démontrant beaucoup de conviction et de versatilité au niveau des sentiments » dans les airs qui lui sont dévolus. Quant au trio Hallenberg, Prina, Basso, Vickers va même jusqu’à affirmer que nous avons là les trois meilleures mezzo-sopranos de la scène baroque actuelle.

BBC Music Magazine (12/2013) est également très enthousiasmé par cet enregistrement puisqu’on l’a désigné disque du mois dans la catégorie « opéra ».
On peut aussi lire une critique dithyrambique de la part de Tim Ashley du journal The Guardian. « La performance est glorieuse. La direction d’orchestre et le jeu des musiciens ont une énergie formidable et les chanteurs sont hors normes (« the singing is to die for »). Tous sont excellents, selon ce critique, sinon sensationnels (Hallenberg : « « sensational », Lehtipu et Mamelli : « electrifying », Prina et Basso : « outstanding contributions ». (Note : 5/5)

Simon Heighes d’International Record Review (10/2013) nous livre un très long article dans lequel il vante les mérites de l’opéra de Vivaldi qui, semble-t-il, connut un très beau succès suite à sa première présentation à Vérone en 1737. Ce critique souligne longuement les mérites de la reconstitution du premier acte. Il est aussi emballé par la prestation des chanteurs retenus pour cette réalisation. Entre autres, c’est Roberta Mamelli qui se démarque par son interprétation de César. Il ajoute : « Les chanteurs sont captivants dans les récitatifs.., ils sont si animés et impliqués dans le drame qu’il nous faut suivre le déroulement de l’action au moyen du livret ».

Le même genre d’appréciation nous vient de James Hobson de Early Music Today qui écrit « La performance des chanteurs et des instrumentistes est délicieuse ». Alan Curtis nous donne une performance hors de l’ordinaire (« outstanding »). Hobson souligne notamment la contribution de Topi Lehtipuu et de Romina Basso (« stellar performances »). Nous avons là « …une musique interprétée avec passion ». Du côté américain, la critique du magazine Fanfare reste à venir.

Chez Diapason (# 617, 09/2013), l’enregistrement s’est presque mérité un Diapason d’or n’eut été, selon Roger-Claude Travers, du «… choix de la tendre Roberta Mamelli » dans le rôle de Jules César ! Donc, appréciation à l’opposé de Vickers ! Pour le reste, « les voix sont superbes » sans aucune autre exception. Tout est magnifique ici. « Récitatifs vivants, déclamés avec passion, impliqués, suivis de près et commentés par un continuo réactif : on se parle, on se répond, on s’invective. L’orchestre charnu se colore de beaux cuivres ». « Catone » se mérite une note de 5 diapasons.

L’enthousiasme n’est toutefois pas totalement au rendez-vous du côté de Classica (# 155, 10/2013) Jérémie Bigorie critique surtout la prestation d’Alan Curtis et jette un peu d’ombre sur la reconstitution de l’Acte 1 réalisée par Ciccolini. Quant aux chanteurs nous avons, écrit-il, « … une brochette de solistes… (qui) s’impose haut la main sur la concurrence, chapeauté par un carré de dames gagnant… ». L’enregistrement se mérite une note de 3/5.

La seule critique franchement négative nous vient sous la plume d’Olivier Rouvière qui après avoir applaudi à la restitution de l’Acte I qui selon lui « … s’avère fort convaincante » critique vertement Alan Curtis. « Hélas, pour emporter l’adhésion, il eut fallu un autre chef qu’Alan Curtis qui enregistre infiniment trop vite et sans conviction apparente des œuvres dont la beauté ne s’impose qu’à condition des les investir affectivement. Le chef « … dispose d’une distribution adéquate »… mais il eut fallu une direction d’orchestre « … capable d’enflammer tous ces chanteurs, (pour) que cette bonne version puisse devenir une référence ». (Note : 2)

Ailleurs sur la Toile, les appréciations sont toutes positives. Chez MWI, nous avons droit à deux critiques très élogieuses de la part de Brian Wilson et Geoffrey Molyneux. Pour ce dernier, « …la plus extraordinaires des chanteuses est Roberta Mamelli » qui campe un César tout simplement exceptionnel. Tout est de premier ordre dans cet enregistrement : reconstitution de l’Acte 1, chanteurs, direction d’orchestre, livret, etc. Donc fortement recommandé. Camille de Joyeuse résume son appréciation de l’enregistrement en ces termes : « Pour l’Emilia d’Ann Hallenberg, l’Arbace d’Emöke Barath, et aussi le Fulvio de Romina Basso, cette nouvelle lecture du Catone vivaldien, version Curtis 2012, mérite absolument d’être écoutée ». Elle ajoute cependant : « Dommage que Curtis s’entête à surligner l’expressivité vivaldienne en écartant toute langueur au profit d’une permanente tension ».

Il convient également de mentionner les deux excellents commentaires postés sur Amazon France (signé « Philomèle ») et Amazon U.S.A. (signé « CD Collector »).

Chez Classic @ la Carte, on poursuit le recensement des critiques disponibles. On peut les consulter dans la section « Recensement - Octobre – 2013 ». Il vous suffit d’effectuer une recherche au moyen des deux expressions suivantes « classicalacarte + ID354 ».
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2 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Catone in Utica, 9 octobre 2013
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Vivaldi: Catone in Utica (CD)
Comme toujours Naïve apporte le plus grand soin à ses productions, tant sur le plan musical que vocal.
Et l'enregistrement est parfait.
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Aucun internaute (sur 14) n'a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5 Vivaldi: Catone in Utica, 5 octobre 2013
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Vivaldi: Catone in Utica (CD)
je connais les goûts de mon mari en musique classique mais je ne lui ai pas encore offert le disque
je réserve donc l' appréciation
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Vivaldi: Catone in Utica
Vivaldi: Catone in Utica de Antonio Vivaldi (CD - 2013)
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