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5.0 étoiles sur 5 l'été indien...
En 1969, à bientôt 55 ans, Elisabeth Schwarzkopf enregistre avec Georges Szell les Vier Letzte Lieder de Richard Strauss et grave pour l'éternité LA version de référence de l'oeuvre en dépit de l'usure du temps. On pourrait citer ainsi le Socrate de Satie par Hugues Cuenod ou encore, plus proches de nous, les derniers...
Publié il y a 18 mois par Yves Oswald

versus
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
3.0 étoiles sur 5 melodies françaises
2 cd, le premier de mélodies "classiques"(Hahn, St saens, Debussy, etc)avec poemes en français qui permet de découvrir et apprecier ce répertoire plus attractif à mon gout que des lieds de shubert..deuxieme cd de chansons françaises (Barbara, Moustaki, Trenet entre autres) certainement choisis pour la mélodie et les textes ,...
Publié il y a 16 mois par alinette


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5.0 étoiles sur 5 l'été indien..., 23 octobre 2013
Par 
Yves Oswald (france alsace) - Voir tous mes commentaires
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Douce France (CD)
En 1969, à bientôt 55 ans, Elisabeth Schwarzkopf enregistre avec Georges Szell les Vier Letzte Lieder de Richard Strauss et grave pour l'éternité LA version de référence de l'oeuvre en dépit de l'usure du temps. On pourrait citer ainsi le Socrate de Satie par Hugues Cuenod ou encore, plus proches de nous, les derniers enregistrements proprement bouleversants de Lorraine Hunt. Forte de ces exemples, Anne Sofie von Otter reprend année après année le chemin des studios d'enregistrement. La chanteuse poursuit une carrière internationale depuis une bonne trentaine d'années et nous a offert parmi les plus profondes de nos émotions musicales au disque comme au concert, en récital comme au théâtre. On a pu percevoir les dernières années une usure de l'instrument et la cantatrice a très intelligemment adapté son répertoire à ses moyens actuels. Et ils sont considérables. Du baroque français au baroque italien, Anne Sophie von Otter nous a livré de très beaux disques, encore ces dernières années. On pouvait cependant s'interroger et redouter peut être un dernier enregistrement dans la mélodie et la chanson française où elle pouvait être exposée. Eh bien, non cette gravure réfute toutes nos craintes. Non seulement, reprenant la leçon de ses illustres ainées, elle sait masquer par l'art l'outrage du temps et les fêlures d'un instrument, mais encore, elle les transcende, s'en servant parfois pour être plus émouvante encore. On savait son français parfait comme elle nous l'a prouvé avec son enregistrement de sa divine "Bonne Chanson", mais les Bilitis... dès le début du disque, la projection vocale de la chanteuse est adaptée au répertoire qu'elle magnifie trouvant le ton juste et une ligne vocale très pure et très douce. Les Hahn, Fauré, Ravel et Saint-Saëns sont de pures merveilles. Mais les Bilitis. Là encore, l'art de cette immense cantatrice réussit la prouesse d'être jeune, ingénue et d'une folle sensualité. Les Bilitis, elle les susurre, nous prend à témoin, nous seul, et captivé nous entrons dans cette confidence intime, presque indiscrète. Il faut l'entendre débuter la phrase "Pour le jour des hyacinthies" et prendre son temps, en douceur. On frémit avec elle lorsqu'elle évoque le "regard si tendre" de son ami et qu'elle ferme "les yeux avec un frisson". Alors qu'importe quelques aigus un rien tirés dans La Chevelure ou dans Le Tombeau des Naïades. Les Chansons de Bilitis auront désormais une nouvelle version de référence. Pour la Chanson française sur le deuxième disque, là encore la chanteuse est époustouflante adaptant sa voix au répertoire. On le savait avec l'album Love Songs avec Brad Mehldau, mais là aussi, sans truquer sa voix, en restant naturelle, elle transcende la chanson française, trouvant l'accent, la nuance et la voix pour retrouver la poésie de Barbara, de Ferré, de Moustaki, de Piaf ou de Trenet et de Legrand encore où elle pourrait en remontrer à de plus jeunes. Il faut rappeler enfin l'excellence de ses complices instrumentistes et le génie de Bengt Forsberg au piano. La poésie, voilà le maître mot de cet album parfumé. Allez y les yeux fermés et ouvrez grand vos oreilles...
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18 internautes sur 18 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Déclaration d'amour à la langue française, 27 octobre 2013
Ce commentaire fait référence à cette édition : Douce France (CD)
De même que Nana Mouskouri, Mireille Matthieu ou Klaus Nomi ont, à leur manière, payé leur tribut à l'opéra, les "artistes lyriques" ont, de tous temps, été attirés par d'autres répertoires, avec plus ou moins de succès. De formidables réussites nous sont parvenues: d'Eileen Farrell, soprano wagnérienne abordant les standards de jazz avec l'aisance d'une Fitzgerald (""I gotta right to sing the blues") à Cesare Siepi, Don Giovanni devant l'éternel, se faisant crooner dans un disque mêlant Cole Porter et chansons italiennes.
Nous connaissions l'amour d'Anne Sofie von Otter pour le répertoire français, pour l'avoir enregistré maintes fois: mélodies de Cécile Chaminade, Mélisande dirigée par Bernard Haitink... Nous ne sommes donc pas surpris de recevoir ce coffret réunissant mélodies de Hahn, Saint-Saëns, Fauré, Ravel, Debussy, Loeffler ET chansons françaises immortelles devenues des... "classiques".
Ce récital, avec lequel elle va se promener à travers le monde, nous pousse à plusieurs réflexions:
. Serait-il plus facile aux chanteurs étrangers d'être compréhensibles dans notre propre langue, quand on entend encore, de nos jours, de la part de certains chanteurs français, que notre langue est "si difficile à chanter" ? Victoria de Los Angeles, Nicolaï Gedda ne semblaient pas de cet avis. Ni Anne Sofie...
. le répertoire "extra-classique" bénéficie d'une chance extraordinaire: la possibilité d' "arranger" de mille manières les accompagnements. Difficile d'imaginer -mais, qui sait ?...- la réorchestration totale d'un Mozart ou d'un Verdi. Sauf en cas de "version de chambre". Ça n'est absolument pas amoindrir le talent de notre chanteuse que de dire la beauté et la pertinence des arrangements dans lesquels on a serti sa voix. Cela aide grandement à se glisser dans l'atmosphère de chacun de ces bijoux.
. dans une lecture aléatoire, on passe naturellement d'une mélodie classique à un "classique" de la chanson tant musiques et textes sont d'une qualité exceptionnelle.
. La "démocratisation" de la musique "classique" ne passe pas seulement par l'abaissement du prix des places de concert, mais par le rapprochement de répertoires, quand il s'effectue dans une telle conjonction de talents (n'oublions pas les instrumentistes !).
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
3.0 étoiles sur 5 melodies françaises, 7 janvier 2014
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Douce France (CD)
2 cd, le premier de mélodies "classiques"(Hahn, St saens, Debussy, etc)avec poemes en français qui permet de découvrir et apprecier ce répertoire plus attractif à mon gout que des lieds de shubert..deuxieme cd de chansons françaises (Barbara, Moustaki, Trenet entre autres) certainement choisis pour la mélodie et les textes , interprétés de façon un peu académique ce qui les rend tout à fait originaux ,inspirés :j'ai redécouvert la beauté de certains d'entre eux Je vais souvent réécouter ce récital qui exerce une ettraction discrete mais efficace
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Douce France
Douce France de Anne Sofie Von Otter (CD - 2013)
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