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Après l'avoir portée au pinacle, les médias country ne s'intéressent plus vraiment à Martina McBRIDE. Il est donc naturel que la plus grande diva récente du Nashville business prenne progressivement ses distances d'avec un univers où elle avait été portée au sommet. Son album précédent, 'Eleven' (2011), était plutôt décevant : orienté variété stadium et trop peu country pour retenir le dernier carré des fidèles... Les grands songwriters de Nashville, et les autres, réservent leurs meilleurs titres à de petites divas blondinettes parfois bombesques qui, sans avoir toujours le regard ensorcelant de Martina, captent le marché en chantant toutes voiles dehors. C'est le syndrome Carrie UNDERWOOD dont les clones et les épigones sont légion.

Icône du genre, Martina a déjà commis un superbe album de reprises country (cf. 'Timeless' en 2005). Martina McBRIDE est, maintenant, une Lady de la musique américaine : elle peut se servir plus largement dans un songbook prestigieux. C'est chose faite : d'immenses standards, folk, pop, rock, mais surtout soul, sont passés en revue et souvent réinterprétés dans une veine blues sans jamais que la reprise tende vers une géniale déconstruction à la Nancy SINATRA. Un amateur de mon âge se doit de connaître presque toutes les versions originales tant le choix de Martina s'est orienté vers des titres connus. Cela donne une écoute très agréable et parfois surprenante. Aucun contresens là-dedans !... Ce qui surprend, avant tout, c'est d'entendre une femme de ce gabarit vocal se mesurer avec des versions princeps associées, le plus souvent, à la signature vocale de "grands mâles" : Elvis PRESLEY, Otis REDDING, Sam COOKE, Harold MELVIN, Van MORRISON... Pour autant, quand elle se mesure avec Aretha FRANKLIN, 'Do Right Woman, Do Right Man', Martina opte pour un traitement laidback et c'est assurément dans l'esprit puisqu'il s'agit d'un titre signé Chips MOMAN (une légende du Memphis sound). De même, le 'Come See About Me' de Diana ROSS est nettement moins "funky-pop sautillant" que l'original des Supremes. Au final, pour singulier qu'il soit dans la carrière de Martina McBRIDE, cet album pourrait mériter une suite et, pourquoi pas, une déclinaison orientée Great American Songbook (Broadway & Musicals). Martina pourrait ainsi relancer une carrière qui, sauf à retrouver ses racines originelles résolument Ole Opry (cf. 'The Time Has Come' en 1992), ne saurait plus prospérer dans le contexte du country business actuel.

Le disque est somptueusement enregistré avec, souvent, une belle section de cuivres en background. Autre point très positif, Martina se refuse à multiplier les portamenti et les points d'orgue en-veux-tu-en-voilà qui lui ont valu une réputation de "Céline DION de Nashville". Carrie UNDERWOOD peut en prendre de la graine. Plutôt que de solliciter un featuring de cette jeune et envahissante rivale, par trop "vocale", Martina McBRIDE est allée débaucher Kelly CLARKSON : une fille qui sait ce qu'envoyer veut dire et qui sait aussi se contrôler pour servir la musique... Bonne Pioche !... Cela nous donne un formidable, mais beaucoup trop court, 'In the Basement', dans une ambiance live fidèle à l'original... et avec rien moins que le légendaire Reggie YOUNG à la guitare. Une interprétation qui pourra emporter l'adhésion pour peu que l'on n'ait jamais entendu la démentielle version princeps de Sugar Pie DeSANTO et d'Etta JAMES...
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le 23 novembre 2014
cette album de martina est bien de toute façon j'adore écouter cette changeons . merci martina mcbride pour tout ok.
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