Bernstein aborda tous les répertoires, y compris les plus marginaux et difficiles, comme le prouve ce disque.

Les passions dévastatrices qui se jouent dans les "Choéphores" rencontrent en lui un interprète flamboyant pour révéler toute la puissance incantatoire de cette dramaturgie antique.

Dans la "Troisième Symphonie" de Roussel, le chef américain débusque un ballet imaginaire à la hauteur de son inspiration fantasque.
Le Vivo ne possède pas la hargne que lui instillait un Charles Munch mais le New York Philharmonic y déchaîne néanmoins d'éprouvants cataclysmes.
L'interprétation de l'Adagio déploie des sortilèges sonores encore plus inquiétants, tandis que le Vivace et le Con spirito s'ébattent dans une virtuosité plus ludique.
Cette opulence quelque peu hollywoodienne surdimensionne peut-être un propos dont André Cluytens avait trouvé le ton juste mais l'on admire un tel pouvoir d'évocation.

Quant aux deux pièces de Honegger, la mécanique implacable du "Pacific 231" et la rhétorique athlétique de "Rugby" achèvent d'attester le génie démiurgique qui hantait Bernstein en ces années 1950.