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11 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Révolutionnaire, 6 avril 2011
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Bach : Suites pour violoncelle seul (CD)
Sorti en 1992, cet enregistrement a ébranlé la discographie d'un éclatant coup de tonnerre. Depuis 40 ans, personne n'avait réellement remis en question la suprématie de l'immense Pablo Casals dans ce répertoire. Un violoncelliste pratiquement inconnu, un baroqueux de la première heure, imposait d'un coup "son" Bach avec une tranquillité, un aplomb invraisemblable. Depuis, l'interprétation de Bylsma est devenue référence, et personne n'oserait remettre en question son parti-pris. Pourtant, Bylsma prend le risque d'une lecture résolument originale, adoptant des rythmes et des coups d'archet inouïs jusqu'alors. Depuis, d'autres lui ont emboité le pas, avec des succès divers, et souvent une affectation, une prétention qui font précisément défaut au maître. Car Bylsma échappe au traditionnel clivage entre baroqueux et "néo-romantiques". Son violoncelle sonne énorme, caverneux, et jamais vous n'y entendrez ces sonorités grêles, ni ces rythmes alanguis propres aux baroqueux. En revanche, le style est bel et bien, résolument "baroque" - ou plutôt, à mon sens, tout simplement soucieux d'une certaine "vérité" historique, que Bylsma impose avec une évidence aveuglante. On sent un tel naturel dans cette interprétation qu'on en oublie sa fabuleuse virtuosité et les années de labeur qui la sous-tendent. Et l'on ne peut que s'interroger sur ce qu'un tel génie (le mot n'est pas trop fort) aurait pu produire dans un tout autre répertoire - de Brahms à Shostakovich.
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Message initial: 1 juil. 11 17:25:20 GMT+02:00
Dernière modification par l'auteur le 1 juil. 11 17:36:37 GMT+02:00
EB dit:
"Depuis 40 ans, personne n'avait réellement remis en question la suprématie de l'immense Pablo Casals dans ce répertoire." Désolé de vous contredire, mais la critique des années 60, 70 et 80 a consacré Pierre Fournier largement autant que Casals ! Et parler de suprématie est un abus de langage qui n'a guère de sens... Quant au jeu de Casals, écoutez-le vraiment, les oreilles débarrassées des dithyrambes qu'on assène depuis des décennies, et vous constaterez que, s'il a eu le grand mérite d'avoir mis en pleine lumière cette musique, d'avoir un jeu fougueux et original (c'est un grand artiste, je ne le conteste pas), son jeu a considérablement "vieilli", et est globalement inadapté à Bach... Mais les mythes ont la peau dure...

Publié le 16 mai 12 10:35:10 GMT+02:00
Dernière modification par l'auteur le 16 mai 12 10:37:49 GMT+02:00
Nicolas dit:
"Un violoncelliste pratiquement inconnu, un baroqueux de la première heure, imposait d'un coup "son" Bach avec une tranquillité, un aplomb invraisemblable. Depuis, l'interprétation de Bylsma est devenue référence, et personne n'oserait remettre en question son parti-pris. Pourtant, Bylsma prend le risque d'une lecture résolument originale, adoptant des rythmes et des coups d'archet inouïs jusqu'alors."

Quelques commentaires sur ces lignes de ton commentaire que je trouve très bien dans l'ensemble même s'il contient beaucoup d'approximations (il est tout cas inspirant):
- tu omets la première révolution de 1979 (première version Bylsma) au niveau de la technique baroque en tout cas. Il n'était déjà plus vraiment inconnu...
- Celui qui impose sont bach avec un aplomb et une tranquilité invraisemblable est à mon avis plus Wispelwey en 1990 que Bylsma qui est plus tourmenté, passioné et porte/crie un vrai message
- Des gens comme EB probablement élevés au beau son classique du violoncelle se permettent de remettre en cause ce parti pris (et pourquoi pas?)
- Complètement d'accord avec toi sur l'originalité, les rythmes et les coups d'archets inouis (parfois je pense à Jimi Hendrix quand j'entends cette version). Il s'agit d'un vrai tournant qui marquera profondément wispelwey dans sa 2eme version, cocset, queyras...et même certains modernes comme Zuill Bailey.
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