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5.0 étoiles sur 5 La version de référence, 30 juin 2012
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Ce commentaire fait référence à cette édition : La Belle Hélène (CD)
Cette version intégrale du chef d'œuvre d'Offenbach, enregistrée en 1970, se tient, chronologiquement mais aussi esthétiquement, à égale distance de la tradition succulente mais un peu vieillotte de la version Leibowitz et du chic légèrement surfait de la version Minkowski. On doit cet équilibre et, disons-le d'emblée, cette éblouissante réussite, à une distribution excellente et à un chef inspiré.

C'est aussi la seule version absolument intégrale, où figure toute la musique, mélodrames compris. Les dialogues sont également très complets (il y a quand même quelques coupures, sans grande importance) et c'est tant mieux, car tous les chanteurs y sont très à l'aise. Il faut aussi signaler la présence d'une narratrice qui vient régulièrement résumer ou introduire l'action, ce qui est souvent agaçant, surtout lorsqu'elle parle sur la musique. Mais il serait dommage de s'arrêter à ce petit défaut, car pour le reste...

La regrettée Danièle Millet, cette belle chanteuse française aujourd'hui un peu oubliée, est une Hélène de très haut vol, avec la voix idéale du rôle, un mezzo chaud et sensuel, aussi à l'aise dans le grave que dans l'aigu. C'est, à mon sens, aussi beau que Jane Rhodes, et même plus car la voix sonne moins forcée.

Le Pâris de Charles Burles a tout pour lui: élégance du timbre, diction raffinée et irréprochable, présence à la fois chaleureuse et souriante, distinction suprême du chant: sans conteste le meilleur Pâris de la discographie. Son "Jugement de Pâris", au premier acte, couronné par un contre-ré aussi splendide qu'inattendu, est proprement anthologique. Est-il possible de mieux chanter cet air ?

Il n'y a aucun point faible dans le reste de la distribution, même si on peut trouver l'Agamemnon de Michel Dens un peu effacé - ce grand baryton d'opéra-comique, guère réputé pour sa vis comica, n'est ici pas vraiment dans son emploi. Jean-Christophe Benoît est un Ménélas drôle et touchant, Bernadette Antoine un excellent Oreste, et tous les Rois ont ce qu'il faut de personnalité pour être des silhouettes parfaitement réussies. N'oublions pas le Calchas parfait du jeune Luis Masson, qui lui aussi a de la personnalité à revendre.

Sous la baguette éminemment musicale et talentueuse du jeune chef Jean-Pierre Marty (encore un grand musicien français aujourd'hui injustement oublié), l'opéra-bouffe d'Offenbach sonne exactement comme il doit sonner, c'est à dire comme de la musique splendide, merveilleusement équilibrée. La belle prise de son, assez réverbérée, fait pencher cet enregistrement du côté de la musique pure et gomme un peu l'action dramatique: c'est clairement un choix esthétique, et quand le résultat est aussi enthousiasmant on ne peut qu'admirer, et s'incliner devant ce qui est, sans aucun doute, la version de référence de La Belle Hélène.
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Eliacin
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