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5.0 étoiles sur 5 Passionnante nouveauté des années 80, 19 janvier 2014
Ce commentaire fait référence à cette édition : Bach : Concertos Brandebourgeois 1, 2, 3 - Suite pour orchestre BWV 1066 (CD)
Après les premières expériences (Harnoncourt, Leonhardt...), vint la maturité des baroqueux (Gardiner, Pinnock, Hogwood, Koopman...). Le début a été parfois cahoteux, les fausses notes ne manquaient pas (début de la cantate 31 de Bach dans l'intégrale Harnoncourt), puis la génération suivante arriva à mieux maîtriser les instruments, le baroque devint une affaire qui roule, sans exclure l'approfondissement et la recherche. Néanmoins, tout n'était pas stabilisé : de nouveaux interprètes arrivèrent et avec les expériences, le risque, l'exploration audacieuse, ils inventèrent des sonorités inouïes. Les Brandebourgeois de Reinhard Goebel avec la Musica antiqua Köln, dès 1986-87, témoignent de telles recherches sonores, que Junghänel ou Fasolis, pour en rester dans les interprètes de J.S Bach, ont continuées à leur manière. Il ne s'agit évidemment pas de ma part d'une périodisation rigoureuse, encore moins d'un classement des interprètes selon le style. Mais l'extrême rapidité de cette interprétation, alors que les premiers baroqueux étaient déjà plus rapides que les anciens (Richter, Münchinger, Redel...) donne l'impression d'une prise de risque et d'une révolution sonore.

Le risque de cette vitesse était bien entendu la raideur, l'absence de respiration, la mécanique. On peut dire que Musica antiqua Köln réussit à l'éviter : c'est phrasé de façon originale, c'est souvent gracieux, ça témoigne d'une liberté interprétative. Néanmoins, il n'y a pas tellement de couleur : pour la trouver, écoutez Pinnock, enregistré quelques années plus tôt. Or les concertos "pour plusieurs instruments" ont d'abord leur intérêt dans le contact des timbres. En revanche, il y a, par comparaison avec l'excellente mais plus placide version Pinnock, un extraordinaire, un vivifiant sens du rythme (après tout, la génération de Goebel, né en 1952, n'a connu dans la musique populaire que l'héritage du rock'n' roll), mais aussi du rebondissement (ce qui n'est pas affaire de génération). Et puis, il y a une tension, qui n'est pas seulement la tension nerveuse des musiciens jouant à une vitesse folle, qu'on ne trouve pas avec Pinnock et qui à mon oreille est associée à la musique allemande. L'Adagio central du 3e concerto reste ici réduit aux quelques notes de la partition, sans l'improvisation au violon qui le prolonge ailleurs (il est à la fin de la plage du premier mouvement).

A écouter celle que nous avons ici, la première, il semblerait que les suites pour orchestre, sont encore plus adaptées au style de cet ensemble que les Brandebourgeois, dont, comme je l'ai écrit, la couleur est le point faible. On pourrait les trouver pas assez pompeuses et décoratives pour une musique de cour, pas assez superficielles et digestives en quelque sorte. Car triomphent l'impulsion rythmique et l'animation, la danse, la légèreté et une extraordinaire créativité dans les phrasés, à cheval sur l'ornement. J'ai l'impression que cette première est la plus réussie des quatre par cette équipe.

Archiv a donné plusieurs présentations à ces interprétations. Il y actuellement un coffret de 8 disques comprenant aussi de la musique de chambre, il y a eu un CD reprenant les cinq premiers Brandebourgeois, etc. Le coffret a l'avantage de son prix, mais il m'est difficile d'en donner une vue d'ensemble sans avoir exploré ses composantes, d'où une évaluation de ce CD isolé, qui est d'ailleurs celui que j'ai entendu en premier.
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Afficher les messages 1-2 sur 2 de cette discussion.
Message initial: 26 janv. 14 21:56:07 GMT+01:00
Henrard dit:
Pour ma part voir cette référence : Bach : les 6 Concertos Brandebourgeois - 4 Suites pour orchestre

En réponse à un message antérieur du 27 janv. 14 03:31:36 GMT+01:00
Disons que ce sont des options différentes (je l'évoque dans le 2e paragraphe).
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