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5.0 étoiles sur 5 joe henderson dans un live d'anthologie..., 13 avril 2012
Ce commentaire fait référence à cette édition : Four! (CD)
Sonorités amples, voire rugueuses, standards immortalisés lors d'un concert d'anthologie, surprises à n'en plus finir ! Voici un gig (1) inédit dans la discographie de Joe Henderson (1937-2001), saxophoniste ténor que l'on ne présente plus si ce n'est pour rappeler qu'il fut l'un des plus brillants de sa génération aux côtés de Sonny Rollins, John Coltrane, Wayne Shorter ou encore Booker Ervin. Enregistré un dimanche après-midi dans un club de Baltimore (les notes de pochette indiquent la date du 21 avril 1968, soit deux semaines après la mort de Martin Luther King...), l'enregistrement ne parut qu'en 1994 (sic) sur le label Verve. On pourra toujours s'interroger sur la publication tardive d'un tel monument mais à une époque où le saxophoniste suscitait un regain d'intérêt (Lush Life et So Near, So Far furent d'énormes succès publiques et critiques), Verve, comme par magie, sortit de ses caves ce premier set d'anthologie... Deux ans plus tard, le label publiera la seconde et dernière partie du concert dans Straight, No Chaser.

Dans les notes de pochette, si Henderson se souvient de l'ambiance du club (électrique) et du défi que représentait une telle rencontre, il ne se rappelle pas comment il décrocha le contrat. En 1968, Wynton Kelly (1931-1971) possédait un trio redoutable qui rivalisait sans problème avec ceux d'Oscar Peterson, Bill Evans ou encore Ahmad Jamal. Celui-ci était alors constitué du contrebassiste Paul Chambers et du batteur Jimmy Cobb. Le pianiste possédait un jeu foncièrement ancré dans les racines du blues et outre ses collaborations avec Miles Davis, Cannonball Adderley et bien d'autres, il fut l'un des musiciens les plus prolifiques du label Blue Note. La longévité incroyable de son trio (1959-1963 chez Miles, puis de 1964 à 1970 en toute indépendance) est la preuve qu'aujourd'hui encore il faut du temps pour bâtir une identité bien trempée et créer une musique aussi télépathique.

Et pourtant, Joe Henderson n'avait croisé le trio qu'une seule fois auparavant. Celui-ci était tellement soudé qu'il craignait même de jouer les intrus en répondant favorablement à Wynton Kelly. Il est vrai que la qualité des arrangements du trio est d'un tel niveau que l'on peut comprendre le saxophoniste. Mais chose incroyable et très rare, la magie opère dès le premier thème (le classique des classique, "Autumn Leaves"). Mieux, le ténor fait preuve d'une autorité peu commune. Soutenu par une rythmique sans faille, Joe prend carrément des risques, donnant les plus belles volutes jamais sorties de son ténor. La suite est du même acabit : dans "Four", une composition de Miles, les musiciens prennent le taureau par les cornes (puissance, sens du swing, hard-bop du meilleur niveau). Jimmy Cobb y livre un solo d'anthologie et propulse le quartette vers des sommets desquels il ne redescendra plus jamais. A l'écoute des thèmes suivants ("On the Trail", "Star Dust", "Old Folks" et "On Green Dolphin Street"), l'évidence et l'ivresse sont palpables et le public est en feu. C'est comme si l'on dégustait un alcool fort (40°). Rarement le chiffre "QUATRE" ne m'avait paru aussi cohérent... Aussi parfait... Chapeau bas messieurs ! (3)

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(1) Un gig, c'est une sorte de jam session, un concert où l'on joue essentiellement des standards. Le mot est un dérivé de l'anglais "engagement". Il sous-entend aussi un travail rémunéré. Les artistes étant payés pour leur prestation scénique.

(2) On garde deux autres traces de ce trio avec à chaque fois un invité de marque. D'abord aux côtés du guitariste Wes Montgomery dans l'excellent Smokin'At The Half Note (Verve, 1965), puis un autre aux côtés du saxophoniste George Coleman dans le très bon Live At The Left Bank Jazz Society Baltimore 1968.

(3) On peut vraiment parler d'un set historique. L'un des meilleurs live jamais enregistrés !
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