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Liste des titres
| Disque : 1 | |||
|---|---|---|---|
| 1. Act I: dieu! dieu d Israël! | |||
| 2. Act I: arretez, o mes freres! | |||
| 3. Act I: implorons a genoux le seigneur... | |||
| 4. Act I: qui donc eleve ici la voix? | |||
| 5. Act I: que vois-je! abimelech! | |||
| 6. Act I: maudite a jamais soit la race... | |||
| 7. Act I: hymne de joie, hymne de delivrance... | |||
| 8. Act I: voici le printemps nous portant des fleurs... | |||
| 9. Act I: je viens célébrer la victoire... | |||
| 10. Act I: dance of the priestesses of dagon | |||
Voir les 16 titres de ce disque
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| Disque : 2 | |||
| 1. Act II: ah! cesse d affliger mon coeur! | |||
| 2. Act II: mon coeur s ouvre a ta vox... | |||
| 3. Act II: mais!... non! que dis-je, helas! | |||
| 4. Act III: vois ma misère, helas! | |||
| 5. Act III: l aube qui blanchit déjà les coteaux... | |||
| 6. Act III: bacchanale | |||
| 7. Act III: salut! salut au juge d Israël... | |||
| 8. Act III: l ame triste jusqu a la mort... | |||
| 9. Act III: gloire a dagon vainqueur... | |||
| 10. Stances | |||
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Voir les 14 titres de ce disque
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Commentaires en ligne
Commentaires client les plus utiles
7 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Peut-être le plus bel enregistrement jamais réalisé de Samson et Dalila, qui fut aussi le premier enregistrement intégral au disque. On trouve trop peu de témoignages de la carrière exceptionnelle d'Hélène Bouvier, la plus grande mezzo française de sa génération (née en 1905, morte en 1978) : raison de plus pour chérir entre tous celui-ci, en attendant qu'un jour un éditeur ait l'idée de lui consacrer une anthologie (car il reste notamment beaucoup de témoignages radiophoniques qui dorment dans les archives de l'INA). José Luccioni (Samson) fut également un excellent chanteur à la diction parfaite, et le coffret contient en bonus un choix d'airs représentatifs de son répertoire (Gounod, Massenet, Bizet). C'est tout de même pour Hélène Bouvier qu'il faut absolument écouter cette version. Le repiquage est anglais mais pour une fois, contrairement aux habitudes anglo-saxonnes, pas trop trafiqué semble-t-il, en tout cas fait avec soin.
4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
C'est le plus bel enregistrement du Samson et Dalila de Saint Saëns que je connaisse. Mon opinion est claire, la stéréo a été inventé pour les mauvais artistes, qui camouffle leurs mauvaises dictions. Une bonne qualité d'enregistrement ne donnera à personne un talent comme les artistes de cette époque (José Luccioni, Hélène Bouvier, Paul Cabanel, Henri Médus). Avec une distribution pareille, on est servit. En 1946, on pouvait enregistrer un opéra de cet acabit avec une véritable qualité sonore (j'insiste) et artistique. En voici la preuve.
Une petite leçon à l'attention de ceux qui pensent que la diction n'est-pas importante.
Au XIXème siècle, quand un opéra s'imposait, on le traduisait dans toutes les langues d'Europe (hongrois, slovène, roumain ...) Il ne faut pas oublier qu'à cette époque, certains pays n'existaient-pas officiellement sur les cartes d'Europe. Saviez-vous que pour faire rire dans une opérette, on demandait au chanteur d'imiter l'accent étranger du personnage pour faire rire? Donc, lorsque vous entendrez, à l'avenir un opéra français, chanté en français par des stars internationales, vous exigerez une bonne diction (ou prononciation) sous peine de siffler les mauvais artistes chanteurs. On ne peut-pas vous prendre au sérieux avec une mauvaise diction. Un drame biblique est un drame biblique.
Une dernière remarque à l'attention des "experts musicologues", Camille Saint-Saëns était le Tchaïkovski des français. Saint-Saëns était capable de mauvais gout lui aussi. Pourtant, il n'y pas de mauvais gout dans Samson et Dalila.
Si vous croyez ne pas aimer l'opéra, essayez donc cet enregistrement; là, vous saurez.
André
Une petite leçon à l'attention de ceux qui pensent que la diction n'est-pas importante.
Au XIXème siècle, quand un opéra s'imposait, on le traduisait dans toutes les langues d'Europe (hongrois, slovène, roumain ...) Il ne faut pas oublier qu'à cette époque, certains pays n'existaient-pas officiellement sur les cartes d'Europe. Saviez-vous que pour faire rire dans une opérette, on demandait au chanteur d'imiter l'accent étranger du personnage pour faire rire? Donc, lorsque vous entendrez, à l'avenir un opéra français, chanté en français par des stars internationales, vous exigerez une bonne diction (ou prononciation) sous peine de siffler les mauvais artistes chanteurs. On ne peut-pas vous prendre au sérieux avec une mauvaise diction. Un drame biblique est un drame biblique.
Une dernière remarque à l'attention des "experts musicologues", Camille Saint-Saëns était le Tchaïkovski des français. Saint-Saëns était capable de mauvais gout lui aussi. Pourtant, il n'y pas de mauvais gout dans Samson et Dalila.
Si vous croyez ne pas aimer l'opéra, essayez donc cet enregistrement; là, vous saurez.
André
2 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Un horrible repiquage de vieux 78 tours. On ne distingue pas une flûte d'un trombone , les violons sont privés de leurs harmoniques etc... Dans un opéra l'orchestre a au moins autant d'importance que les chanteurs,sinon parfois plus! Ici on l'entend à peine...et mal; c'est donc nul.
Listmania!
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