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  • La Nuit transfigurée (version pour orchestre à cordes) / 4 danses transylvaniennes / Divertimento
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La Nuit transfigurée (version pour orchestre à cordes) / 4 danses transylvaniennes / Divertimento Import


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TitreArtiste Durée Prix
  1. Schönberg: Transfigured Night (Version for String Orchestra), Op.4Thomas Zehetmair26:19EUR 4,99  Acheter le titre 
  2. Veress: Four Transylvanian Dances - 1. LassuThomas Zehetmair 3:41EUR 1,29  Acheter le titre 
  3. Veress: Four Transylvanian Dances - 2. UgrósThomas Zehetmair 2:42EUR 1,29  Acheter le titre 
  4. Veress: Four Transylvanian Dances - 3. LejtosThomas Zehetmair 4:58EUR 1,29  Acheter le titre 
  5. Veress: Four Transylvanian Dances - 4. DobbantósThomas Zehetmair 2:13EUR 1,29  Acheter le titre 
  6. Bartók: Divertimento for Strings, Sz. 113 - 1. Allegro non troppoThomas Zehetmair 8:46EUR 0,99  Acheter le titre 
  7. Bartók: Divertimento for Strings, Sz. 113 - 2. Molto adagioThomas Zehetmair 8:53EUR 0,99  Acheter le titre 
  8. Bartók: Divertimento for Strings, Sz. 113 - 3. Allegro assaiThomas Zehetmair 6:57EUR 1,29  Acheter le titre 

Descriptions du produit

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Ce programme pourrait s'intituler "Visions danubiennes" ou bien "De Budapest à Vienne" ! L'excellente Camerata de Berne, placée sous la direction et l'archet fulgurant de Thomas Thomas Zehetmair, interprète une Nuit transfigurée pour le moins explosive dans sa version pour orchestre à cordes. Ne cherchez pas ici les couleurs fauves du Philharmonique de Berlin qui en laissa une version insurpassable sous la baguette de Karajan. C'est au contraire la densité du quatuor qui est portée avec une clarté aveuglante, âpre, cruelle. Les délicieuses et nostalgiques Danses Transylvaniennes du disciple de Bartok, Sandor Veress, semblent surgies d'un passé où les danses populaires accompagnées du cymbalum faisaient la joie des villages d'Europe centrale. La Camerata de Berne joue cela avec détachement, presque tristesse. En revanche, l'ensemble brille avec un rythme trépidant dans le Divertimento de Bartok, spontané, effervescent, transparent. Peut-être manque-t-il cet imaginaire, cette douleur devant la Seconde Guerre mondiale qui allait se déclencher quelques semaines après la composition de l'œuvre ? --Étienne Bertoli

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