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Le bien nommé Awopbopaloobop, Alopbamboom est un texte historique, parce qu’il a ouvert un nouveau champ journalistique et fondé un genre littéraire, celui de la Rock-Critic. C’est-à-dire une manière d’écrire qui assume et revendique son entière subjectivité, sa partialité, ses emportements, son lyrisme… Sans se soucier des risques de plantage. La musique Pop, c’est l’objet - et le mantra - de Nik Cohn. Golden Boy de la critique musicale dans les swinging London des années 60, Nick Cohn, à la manière de ses héros, décide de se retirer des affaires (il a 24 ans !) et de sortir du feu un mausolée dédié à la Pop, son histoire, ses dieux, ses tricheurs, ses seconds couteaux, ses pirates, sa folie, et sa mort. Car, bien entendu, aux yeux de Cohn, il ne fait aucun doute en 1969, que c’est déjà foutu, grillé.
Awopbopaloobop n’est pas un livre qu’on résume, c’est une longue traînée de poudre enflammée par le carburant hautement explosif que sécrètent compulsivement hormones et neurones de l’apologiste (et flingueur) Cohn, une sorte de Kerouac anglais, au temps des Teddy boys, des dandys Mods, et de l’avènement de la Teen-age Culture. Les morceaux de bravoures ne manquent pas : on retiendra notamment un portrait habité du producteur prodige Phil Spector, un tableau hilarant et jouissif de la Californie des Beach boys, ainsi qu’une évocation décalquée de la déglingue de Liverpool décrétée ville du Pop, suite au succès astral des Fab four… Mis à part sa capacité à dépeindre les étalons du Pop et leurs errances, le plus étonnant, à posteriori, chez Cohn, c’est le regard extrêmement critique qu’il porte sur le Rock «intello» qui apparaît alors dans le milieu des années 60 avec le «Sgt-Peppers» des Beatles, ou la chanson engagée et poétique d’un Dylan. C’est que le panégyriste rêve d’une Pop éternellement jeune, brutale, bête, bruyante, purement «expressionniste», celle de Little Richard beuglant «Tutti Frutti». Une Pop qui ne pense pas, brûle son kérosène sur scène, et sonne comme une série de giclées séminales. S’il rejette cette vision d’un rock adulte qui aurait droit à ses titres de noblesse dans le monde de l’Art, c’est qu’en bon romantique, Nik Cohn voudrait tout miser sur la barbarie transversale de «l’instant» qui innerve la Pop, et lui a permis de surgir ex-nihilo, indépendamment de toute règle ou de tout modèle. Awopbopaloobop… est un livre démoniaque qui réussit l’exploit d’être un document et un formidable morceau de vie. Quant à Nik Cohn, il est à la Pop, ce que Michelet fût à la Révolution Française, c’est-à-dire son historiographe le plus lyrique… Et le plus séduisant. --Stéphane Malterre-- --Ce texte fait référence à une édition épuisée ou non disponible de ce titre.
Awopbopaloobop n’est pas un livre qu’on résume, c’est une longue traînée de poudre enflammée par le carburant hautement explosif que sécrètent compulsivement hormones et neurones de l’apologiste (et flingueur) Cohn, une sorte de Kerouac anglais, au temps des Teddy boys, des dandys Mods, et de l’avènement de la Teen-age Culture. Les morceaux de bravoures ne manquent pas : on retiendra notamment un portrait habité du producteur prodige Phil Spector, un tableau hilarant et jouissif de la Californie des Beach boys, ainsi qu’une évocation décalquée de la déglingue de Liverpool décrétée ville du Pop, suite au succès astral des Fab four… Mis à part sa capacité à dépeindre les étalons du Pop et leurs errances, le plus étonnant, à posteriori, chez Cohn, c’est le regard extrêmement critique qu’il porte sur le Rock «intello» qui apparaît alors dans le milieu des années 60 avec le «Sgt-Peppers» des Beatles, ou la chanson engagée et poétique d’un Dylan. C’est que le panégyriste rêve d’une Pop éternellement jeune, brutale, bête, bruyante, purement «expressionniste», celle de Little Richard beuglant «Tutti Frutti». Une Pop qui ne pense pas, brûle son kérosène sur scène, et sonne comme une série de giclées séminales. S’il rejette cette vision d’un rock adulte qui aurait droit à ses titres de noblesse dans le monde de l’Art, c’est qu’en bon romantique, Nik Cohn voudrait tout miser sur la barbarie transversale de «l’instant» qui innerve la Pop, et lui a permis de surgir ex-nihilo, indépendamment de toute règle ou de tout modèle. Awopbopaloobop… est un livre démoniaque qui réussit l’exploit d’être un document et un formidable morceau de vie. Quant à Nik Cohn, il est à la Pop, ce que Michelet fût à la Révolution Française, c’est-à-dire son historiographe le plus lyrique… Et le plus séduisant. --Stéphane Malterre-- --Ce texte fait référence à une édition épuisée ou non disponible de ce titre.
Présentation de l'éditeur
Écrit en 1968 et révisé en 1972, c’est l’histoire véridique et turbulente d’une époque qui va de Bill Haley à Jimi Hendrix. En racontant toutes sortes d’histoires scandaleuses, en décrivant la musique avec passion et en arrachant les masques, Nik Cohn a inventé sans le savoir un nouveau genre littéraire : la critique rock.
--Ce texte fait référence à une édition épuisée ou non disponible de ce titre.
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
Nous voilà entraînés dans le tourbillon de deux folles décennies qui vont bouleverser le monde de la musique populaire des Etats-Unis, de l'Angleterre et finalement la planète entière. Un document unique, bourré d'anecdotes, qui révèle l'histoire passionnante et détaillée de la naissance du rock'n'roll jusqu'aux débuts de la Pop-Music. Le célèbre journaliste apporte également une analyse sociologique intéressante du phénomène dans un style toujours agréable à lire. Ecrite par un partisan inconditionnel du rock pur et dur, cette anthologie sincère et sans complaisance égratigne parfois au passage (mais sans méchanceté) quelques mythes sacrés (Beatles, Hendrix…) Dommage que la rétrospective s'arrête à 1969
Format:Broché
A Wop Bop A Loo Bop A Lop Bam Boom est une histoire sur les 20 premières années de la musique pop & rock, depuis ses débuts jusqu'au rock progressif / psychédélique.
Cet ouvrage même si il est plein de détails et assez précis, n'est pas à prendre comme une source factuelle d'informations et de données, mais véritablement comme un plaidoyer une œuvre de genre sur la pop music. En gros Nik Cohn quand il écrit cet bouquin il vit son truc et essaie de nous le faire partager. Sa plume est remarquable, elle est prenante, d'un ton léger et pas trop cérémonieux, mais pleine de vigueur et surtout elle fait vivre la musique, elle essaie de décrire au plus juste le ressenti et l'émotion sans chichi ou métaphores tordues.
A titre personnel je me suis régalé car à deux trois exceptions près (sur le folk rock par exemple) je me suis tout à fait retrouvé dans son avis (parfois assez dure), et j'ai trouvé les réflexions sur l'avenir de la pop très pertinentes pour un livre initialement sorti en 1969.
Bref, j'ai envi de dire que comme toujours avec Allia on est pas déçu! Tout ce que j'ai lu chez cet éditeur (c'est à dire 6 ou 7 ouvrages déjà) est excellent, à chaque fois des plumes de qualité et des œuvres passionnantes.
Cet ouvrage même si il est plein de détails et assez précis, n'est pas à prendre comme une source factuelle d'informations et de données, mais véritablement comme un plaidoyer une œuvre de genre sur la pop music. En gros Nik Cohn quand il écrit cet bouquin il vit son truc et essaie de nous le faire partager. Sa plume est remarquable, elle est prenante, d'un ton léger et pas trop cérémonieux, mais pleine de vigueur et surtout elle fait vivre la musique, elle essaie de décrire au plus juste le ressenti et l'émotion sans chichi ou métaphores tordues.
A titre personnel je me suis régalé car à deux trois exceptions près (sur le folk rock par exemple) je me suis tout à fait retrouvé dans son avis (parfois assez dure), et j'ai trouvé les réflexions sur l'avenir de la pop très pertinentes pour un livre initialement sorti en 1969.
Bref, j'ai envi de dire que comme toujours avec Allia on est pas déçu! Tout ce que j'ai lu chez cet éditeur (c'est à dire 6 ou 7 ouvrages déjà) est excellent, à chaque fois des plumes de qualité et des œuvres passionnantes.
Listmania!
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