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Adèle et moi Broché – 3 janvier 2013

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Extrait

LE 11 SEPTEMBRE

C'est sa première guerre, son premier grand voyage en train et la première fois qu'elle voit la mer.
Nous sommes le 11 septembre, Adèle a dix ans et demi.
Ce matin-là, il règne dans toute la ville une atmosphère de panique. Père n'est pas allé travailler, ce qui lui arrive assez souvent, mais d'habitude lorsqu'il traîne à la maison c'est en robe de chambre avec un air vaguement coupable et très nauséeux, tandis que Pauline s'agite ou agite les domestiques : il faut vider les cendriers, débarrasser les verres, les bouteilles, replier les tables à jeu, quelquefois aider une Amie-de-Père à retrouver son manteau de fourrure, qu'une autre Amie-de-Père a emporté par erreur, tout cela sous le regard triste et doux de Mère, immobile dans son cadre ovale, à droite de la cheminée.

Aujourd'hui, Adèle remarque qu'il n'y a que des mégots de cigares, pas de femmes hier soir et ils n'ont pas beaucoup bu. Dehors les gens courent, on sonne à l'improviste. Père est habillé. La nouvelle leur est parvenue vers dix heures.
Sa «jeune fille», qui n'est pas jeune, a fait ses bagages. Personne ne lui a demandé où elle irait. Adèle comprend qu'elle doit cesser pour l'instant de fredonner les chansons que sa «jeune fille» lui chantait dans sa langue, devenue soudain celle de l'ennemi. C'est dommage, elle commençait à peine à se débrouiller avec ses sonorités gutturales et Maria dont ce n'est pourtant pas le travail lui préparait de délicieuses pâtisseries aux saveurs différentes, trop grasses, trop sucrées, avec des épices bizarres, du pavot, des fruits secs.

Il fait un temps splendide. Si les fenêtres du salon sont restées fermées malgré l'odeur de tabac froid, c'est sans doute exprès. Collée aux carreaux, Adèle guette le passage des hommes en uniformes, applaudis par les passants.
Pauline ne la repère pas tout de suite, à demi masquée par les lourds rideaux de velours vert, elle s'apprête à quitter la pièce, ce qui ferait bien l'affaire d'Adèle, mais une détonation lointaine secoue brutalement les vitres et elle s'en écarte d'un bond.
Pauline la bouscule un peu : leurs bagages sont déjà prêts, Père l'a décidé, on les envoie loin d'ici, au bord de la mer. Arabella et ses parents passent les chercher dans moins d'une heure, direction la gare de l'Ouest.

Revue de presse

Dans ce roman où, telle la marée, afflue et reflue le passé, l'auteur redonne vie à son arrière-grand-mère, l'inventant autant qu'elle la découvre. Envoûtant...
Plus l'étau se resserre sur l'identité d'Adèle, et plus le mystère s'épaissit. Plus sa fiche de renseignements se noircit d'encre, plus la page paraît blanche. C'est la magie de ce roman déferlant, qui efface toutes les traces qu'il a trouvées, qui submerge et met à nu avec la même constance et la même puissance. Rien d'étonnant à ce que l'écriture alterne les vagues houleuses et les grandes plages désertes, le piquant et le caressant, le froid et le chaud. La mer est la véritable héroïne du livre. Parfois capable d'une «immobilité inconcevable», changeante et revêche, elle bruisse toujours d'une rage intérieure, comme Adèle et Julie. A distance, hors du temps, les deux femmes se remplissent l'une de l'autre, elles fusionnent tout en gardant leur individualité. On n'est jamais que la somme de ceux qui nous ont précédés, chuchote ce roman envoûtant, sur la liberté de regard. (Marine Landrot - Télérama du 3 janvier 2013)

Comme dans L'Excuse, l'héroïne se retrouve dans une vieille maison en face de la mer, la mer aussi fascinante et menaçante que dans les autres romans, mais à la petite île du Massachusetts a succédé la côte normande, l'époque est plus dure, plus inquiétante que les années 2030 telles que Julie Wolkenstein les imagine dans l'ouvrage précédent. Et dans l'espace de fascination que dessine la romancière, Balzac voisine avec Henry James. En effet, la vie d'Adèle, de son mari, de sa descendance, la reconstitution d'un milieu, la haute bourgeoisie parisienne, permettent de continuer le récit de La Comédie humaine à travers les décennies moins éloignées de nous et d'évoquer, après l'ascension de cette classe, un lent déclin à la suite des guerres. Mais le récit oriente aussi vers le Balzac tourné vers l'intériorité, celui qui écrivit : «Nous mourons tous inconnus», et l'ombre de James s'étend elle aussi sur la narration. (Francine de Martinoir - La Croix du 9 janvier 2013)

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le 22 avril 2013
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le 22 février 2013
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1000 PREMIERS REDACTEURS D'AVISle 22 avril 2016
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le 13 février 2013
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le 14 mars 2014
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le 9 novembre 2015
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le 27 février 2013
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le 22 juin 2014
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