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Adolphe Menzel Boîte – 30 septembre 2015

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Description du produit

Présentation de l'éditeur

- Première grande monographie consacrée à l’œuvre d’Adolph Menzel (1815-1905), cet ouvrage suit l’évolution du célèbre peintre et illustrateur berlinois, actif témoin de son temps par son œuvre d’une étonnante richesse et diversité. Peintre d’histoire, il a su évoquer délicatement la vie de cour au temps de Frédéric le Grand (1712-1786). Peintre de son époque, il s’est intéressé aux paysages urbains, aux premiers chemins de fer et au monde industriel en pleine expansion.

En 1836, l’artiste autodidacte commence à peindre à l’huile, selon une inspiration plutôt intimiste, ainsi la Chambre au balcon (1845) ou la délicieuse Sœur du peintre dans l’embrasure d’une porte (1847), qui révèlent une sensibilité préimpressionniste, un sens de la couleur et de la lumière, un don de l’observation hors du commun. Mais il doit son succès et sa popularité aux deux cents gravures sur bois qu’il réalise entre 1840 à 1842 pour l’Histoire de Frédéric le Grand rédigée par l’historien de l’art Franz Kugler. Entre 1849 et 1856, il peint les scènes les plus célèbres de la vie de Frédéric le Grand, puis divers épisodes de la vie de l’empereur Guillaume Ier (1797-1888). Ces travaux consacrent Menzel comme l’un des premiers illustrateurs de son temps. Cependant, au début des années 1860, il change radicalement d’orientation. Il semble que deux expériences aient déterminé cette nouvelle approche de la réalité. La première est sa visite sur le champ de bataille de Sadowa, en 1866, où la vue des hommes morts ou mutilés le marque profondément. Dès lors, il s’attache à peindre la comédie humaine, l’absurdité et la tragédie de toute existence. La seconde grande expérience est liée à ses séjours à Paris, en 1867 et 1868, à la grande époque des opérations d’urbanisme haussmanniennes. L’agitation constante de la capitale l’incite à s’intéresser à la « vie moderne », telle que la décrit Baudelaire, préférant les motifs de la ville, de l’industrie et des foules. Désormais, il cherche à traduire l’effervescence du chaos en un ordre esthétique, comme en témoigne sa Forge (1875), son plus grand tableau, qui compte parmi les œuvres les plus importantes consacrées au travail dans les usines au XIXe siècle. Les tensions et contradictions apparentes de l’œuvre de Menzel constituent le fil conducteur de cet ouvrage, qui couvre l’ensemble de la production de l’artiste et éclaire ses thèmes de prédilection dont on comprend toute l’originalité. À l’appui de la démonstration viennent une série d’analyses d’œuvres, présentées dans un ordre chronologique.Première grande monographie consacrée à l’un des plus célèbres peintres et illustrateurs allemands du XIXe siècle. Actif témoin de son temps, peintre d’histoire et peintre de la vie moderne, Adolf Menzel s’est intéressé autant à la vie de Frédéric le Grand qu’aux paysages urbains, aux premiers chemins de fer et au monde industriel en pleine expansion. Un éclairage intelligent sur les thèmes de prédilection de cet artiste précurseur de l’impressionnisme : la révolution industrielle et sociale du XIXe siècle, et plus généralement un monde en pleine mutation. L’ouvrage, richement illustré, est publié à l’occasion du bicentenaire de la naissance de Menzel, le 8 décembre 2015.

Biographie de l'auteur

Werner Busch est l’un des historiens de l’art les plus réputés d’Allemagne. Il a enseigné l’histoire de l’art à l’université de Bochum entre 1981 et 1988, et occupé une chaire à l’Institut d’histoire de l’art de la Freie Universität Berlin entre 1988 et l’année de sa retraite en 2010. Il est membre de la Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Spécialiste de l’art du XVIIIe et du XIXe siècle, Werner Busch a déjà publié deux ouvrages et de nombreux articles sur Adolph Menzel. Parmi ses autres ouvrages, salués par la critique, citons Das sentimentalische Bild. Die Krise der Kunst im 18. Jahrhundert und die Geburt der Moderne (1993, L’Image sentimentale. La crise de l’art au XVIIIe siècle et la naissance du moderne) ; Caspar David Friedrich. Ästhetik und Religion (2003) ; and Das unklassische Bild. Von Tizian bis Constable und Turner (2009, L’Image non-classique).

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