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L Art de l Improvisation au Piano Relié – 15 mars 2015

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Extrait

Extrait de l'introduction

Au début des années 1980, j'ai fait partie de la petite poignée de musiciens sollicités par Maurice Fleuret, alors directeur de la Musique au ministère de la Culture, pour réfléchir à l'introduction de l'improvisation dans l'institution des conservatoires, à commencer par Paris. J'avais alors à mon actif l'expérience de nombreux stages, la pratique professionnelle du jazz, de l'interprétation classique, de l'improvisation et de la composition, et j'avais écrit L'Improvisation musicale, qui allait devenir une référence sur le sujet.

Nous étions enthousiastes à l'idée de révolutionner vraiment l'enseignement de la musique. Malheureusement, les choses n'ont pas été si aisées.

Petit à petit, les départements «jazz et musique improvisée» furent créés dans de nombreux établissements, mais sans relation avec les disciplines instrumentales classiques. L'improvisation était bien présente, mais comme un «petit plus», sans plus. L'exemple donné par le Conservatoire de Liège, dirigé par Henri Pousseur, nous avait pourtant montré qu'il était possible d'aller beaucoup plus loin, afin que l'improvisation, présente dans toutes les musiques du monde et qui avait irrigué la musique occidentale depuis ses prémices jusqu'au début du XXe siècle, revienne en force dans la formation musicale.

Il n'en fut rien en France. Au CNSMDP, petit à petit d'autres classes furent ouvertes (improvisation générative avec Alain Savouret, puis bien plus tard improvisation au clavier avec Jean-François Zygel et Thierry Escaich), mais elles restèrent sans rapport avec les classes «principales» d'instrument, ni avec les classes de composition. Or pour être efficace, cette réintroduction de la pratique improvisée dans les établissements pédagogiques aurait dû toucher au coeur : les pianistes devraient la travailler autant que le déchiffrage, et les apprentis compositeurs seraient bien avisés de s'y soumettre, ne serait-ce que pour comprendre physiquement le geste instrumental.

Mais tout change, et il n'est pas dit qu'en ce domaine il ne soit pas possible d'avancer encore. A condition d'inventer des passerelles, de revivifier des pratiques anciennes, de créer une pédagogie nouvelle. Et d'abord, sans doute, de se pencher un peu sur l'histoire de cette discipline fascinante.

La place de l'improvisation dans la musicologie

Le premier essai musicologique sur le sujet, nous le devons au Hongrois Ernst T. Ferand (1887-1972), qui après avoir étudié les méthodes d'Émile Jaques Dalcroze a fixé les bornes d'une recherche immense. Il fut le premier à souligner la fluidité des frontières entre pratiques musicales, à mettre en lumière l'importance que l'improvisation eut tout au long de l'histoire de la musique occidentale, et le premier à voir dans les oeuvres écrites de Liszt, Chopin et Schubert plus la fixation d'une improvisation que la manifestation d'une abstraction. Cette pensée est restée longtemps marginale, car l'improvisation est restée longtemps une sorte d'«impensé» de la musicologie. Elle a longtemps été cantonnée dans le domaine de l'ethnomusicologie, puis associée aux études sur le jazz (où tout est parti des écrits de Georges Russell), puis reprise en compte par les ensembles de «New Music».
(...)

Présentation de l'éditeur

Que vous soyez amateur ou professionnel, ce livre-DVD est pour vous. Il s'adresse à tous les pianistes désireux de découvrir et d'approfondir cet art fascinant qu'est l'improvisation.

Il est né d'une commande et d'un pari de l'ARIAM Île-de-France : une nouvelle pédagogie du piano utilisant toutes les techniques, conduisant à une relation plus riche au répertoire, plus libre à l'instrument, proche de l'invention. Il donne à lire, à voir et à entendre le contenu de la classe de maître que j'ai initiée en 2011 à l'intention des enseignants de piano de la région parisienne.

Le livre est organisé en douze leçons, avec une progression pédagogique dont j'ai pu vérifier l'efficacité avec mes stagiaires. Toutes les leçons sont structurées de la même manière, et chacune vous permettra d'aborder un sujet spécifique ; les exercices sont équilibrés, entre les bases dites «idiomatiques», le jeu avec le répertoire, les recherches «non idiomatiques» et l'utilisation de l'improvisation dans les exercices techniques.

Dans le DVD vous trouverez plus de soixante exemples soit filmés, soit enregistrés, qui vous permettront de progresser régulièrement.

Je fais le pari que dans un certain nombre d'années, l'improvisation sera à nouveau considérée comme une branche essentielle de la formation musicale. A ce moment, ce livre n'aura plus lieu d'être. J'en serai le premier ravi !

En attendant, chères et chers pianistes, je suis heureux de vous livrer le contenu d'une pédagogie nouvelle, qui vous ouvrira je l'espère les portes de l'invention.

Denis Levaillant

Compositeur et pianiste français, Denis Levaillant est l'un des grands talents de la musique d'aujourd'hui. Depuis 1973, il a su développer une oeuvre originale et variée, mêlant l'énergie rythmique du jazz et des musiques populaires à une nouvelle couleur orchestrale de tradition française, destinée à tous les publics.
Denis Levaillant aborde la musique par l'étude du piano classique, pour lequel il témoigne de dons précoces. Il mène parallèlement des études générales brillantes, jusqu'à la khâgne du Lycée Louis-le-Grand et l'Université de Paris-Sorbonne, où il obtient un mastère de philosophie en 1974. En 1983, Denis Levaillant est lauréat de la Villa Medici.
D'abord connu d'un large public dans les années 1970 comme un interprète et un improvisateur de haut niveau (son livre L'Improvisation musicale, publié en 1980, est devenu une référence sur le sujet), il devient au début des années 1980 un des pionniers du théâtre musical en France, et l'originalité de son opéra O.P.A Mia, créé en 1990 au Festival d Avignon et à l'Opéra Comique dans des décors d'Enki Bilal, fait grande impression.
Au cours de la décennie suivante, il se consacre prioritairement à l'écriture symphonique. Son ballet La Petite danseuse de Degas, commande de l'Opéra national de Paris, connaît un grand succès à sa création en 2003 et lors des reprises en 2005 et 2010.
En 2014 il est invité dans quinze Universités d'État aux États-Unis pour des conférences, classes de maître et concerts de sa musique.
Lauréat notamment du Prix de la Rai au Prix Italia (prix international) en 1988, Denis Levaillant voit l'essentiel de son catalogue enregistré régulièrement synchronisé dans l'audiovisuel (cinéma et télévision) dans le monde entier.

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22 février 2018
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