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Au départ d'Atocha Broché – 6 février 2014

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Description du produit

Extrait

La première phase de mes recherches consistait à me réveiller dans un appartement presque vide sous les combles, le premier et le seul que j'aie visité en arrivant à Madrid ; ou plutôt je laissais le bruit de la Plaza Santa Ana me tirer du sommeil après avoir vainement tenté de l'intégrer à mon rêve, puis je posais la cafetière rouillée sur le feu et roulais un joint pour patienter. Le café prêt, j'ouvrais le velux, juste assez grand pour me hisser au travers depuis le lit. Sur le toit, je buvais mon expresso en fumant au-dessus de la plaza où s'agglutinaient les touristes, guides de voyage posés sur les tables métalliques ; l'accordéoniste s'en donnait à coeur joie. Au loin : le palais, de longues lignes de nuages. Mon projet exigeait ensuite d'accomplir le trajet inverse par le velux. Je chiais, prenais une douche, mes comprimés blancs, et je m'habillais. Sur quoi je récupérais mon sac, qui contenait une édition bilingue des Oeuvres poétiques de Lorca, mes deux carnets, un dictionnaire de poche, les Poèmes choisis de John Ashbery, des médicaments - direction le Prado.
De chez moi, je descendais la Calle de las Huertas, saluant de la tête les éboueurs en combinaison citron vert, et traversais le Paseo del Prado pour entrer dans le musée - quelques euros à peine grâce à ma carte d'étudiant internationale ; tête baissée je filais en salle 58 réinstaller devant la Descente de Croix de Rogier Van der Weyden. Souvent, je n'étais debout que depuis trois quarts d'heure : marijuana, caféine et sommeil s'affrontaient dans mon organisme. Là, face aux personnages quasiment grandeur nature, j'attendais d'atteindre un point d'équilibre. Marie, pâmée, est à jamais saisie dans sa chute ; les bleus de sa robe sont sans égal dans la peinture flamande. Sa posture reprend presque à l'identique celle de Jésus ; Nicodème et son second tiennent en l'air son corps apparemment sans poids. C.1435 ; 220x262 cm. Huile sur panneau de chêne.
Tournant crucial dans mon projet : un matin, ma place devant le Van der Weyden était prise. L'homme se tenait à l'endroit exact où je me plaçais et ma première réaction fut la surprise, c'était comme de me regarder en train de regarder le tableau, bien que l'intrus soit plus mince et plus brun que moi. Je voulais qu'il s'éloigne mais il ne bougea pas. Je m'interrogeai : m'avait-il observé devant la Descente ? S'était-il posté là dans l'espoir de voir ce que j'avais dû, moi, remarquer ? Agacé, je tentai de reporter mon rituel matinal sur une autre toile mais j'étais trop habitué à celle-ci, à ses dimensions et ses nuances de bleu, pour accepter toute substitution. Je m'apprêtais à déserter la salle 58 quand l'homme éclata en sanglots, secoué de hoquets sporadiques. Faisait-il ainsi face au mur pour mieux dissimuler son visage et un chagrin antérieur à sa visite ? Ou vivait-il une profonde expérience esthétique ?
Depuis longtemps, je m'inquiétais de mon incapacité à faire une telle expérience et j'en étais venu à douter que quiconque le puisse - du moins parmi mes connaissances. J'éprouvais une grande méfiance envers ceux qui m'affirmaient qu'un poème, un tableau ou un morceau de musique avait «changé leur vie», d'autant qu'en général je les avais connus bien avant leur supposée révélation, sans pourtant déceler le moindre changement. Certes, je me prétendais poète ; certes, mon soi-disant talent m'avait valu cette résidence d'écriture en Espagne, mais la beauté des vers ne me touchait en général qu'en prose, quand je les lisais cités dans les articles de mes bibliographies universitaires où les sauts de ligne étaient remplacés par des barres obliques. Ce qui était transmis était moins un poème précis que l'écho d'une possibilité poétique. Mon intérêt pour l'art était indissociable de la rupture entre mon expérience personnelle des oeuvres et les propos qu'elles suscitaient ; le constat de cet écart - voilà sans doute mon expérience esthétique la plus intense, ou du moins ce qui s'en rapprochait le plus : l'expérience profonde de l'absence de profondeur.

Revue de presse

Au départ d'Atocha est le premier roman du poète américain Ben Lerner (né en 1979). Il a été récompensé par le Believer Book Award, nous apprend par son éditeur pour nous impressionner. Mais la plupart des romans qui nous viennent des Etats-Unis sont ainsi auréolés d'un prix supposément prestigieux dont le lecteur français ignore tout et se moque éperdument. Voudrait-on influencer notre jugement esthétique ? Ce serait une bien paradoxale et curieuse façon de servir cet excellent roman qui porte justement sur la naissance des malentendus et du sentiment d'imposture. Nuances subtiles de la sensation d'exister qui ont rarement été décrites avec autant de finesse et de sagacité que dans ce livre. (Eric Chevillard - Le Monde du 13 février 2014)

Le premier roman de Ben Lerner, poète né au Kansas, raconte l'apprentissage d'un jeune Américain en Espagne...
Que peut être un roman d'apprentissage, quand l'apprenti prétend n'être dupe de rien ? Gavé d'informations et saturé d'amour-propre, l'apprenti contemporain est un enfant gâté de La Rochefoucauld. Il erre dans le souci de soi, porté par une volonté tatillonne de contrôler son image, plus malin et faussement modeste que n'importe qui. Il s'aime trop, ne s'aime pas. Il a plus de souvenirs que s'il avait 1 000 ans, mais ce ne sont pas les siens. Quand il vient d'Amérique, ce nombril du monde, ça se complique encore : comment peut-on être américain lorsqu'on est à l'étranger ? Au départ d'Atocha, première fiction du poète Ben Lerner, est un roman d'apprentissage américain contemporain...
A la fin du roman, le Parti populaire a perdu les élections, l'Histoire est en marche et Adam ne l'affronte pas vraiment, pensant au vers d'un autre : «Pourquoi suis-je né entre des miroirs ?» Bonne question, tirée d'un poème de Lorca, «Chanson de l'oranger sec», qui débute ainsi : «Bûcheron / Coupe mon ombre / Et délivre-moi du supplice / de me voir sans fruit.» (Philippe Lançon - Libération du 20 février 2014)

Mené avec un sens aigu de l'autodérision, que même l'attentat en gare d'Atocha, le 11 mars 2004, n'arrive pas à ternir, ce premier roman impressionne par sa maîtrise, son intelligence et sa causticité. (L'Express, février 2014)

Après trois recueils de poèmes, Ben Lerner, 34 ans, a fait un tabac avec ce premier roman inclassable...
Audacieux, ce petit livre étonnamment dense parle autant du devenir de la poésie que du mensonge et de l'incommunicabilité...
Voilà un écrivain à suivre, indubitablement. (Bernard Quiriny - Le Magazine Littéraire, février 2014)

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500 PREMIERS REDACTEURS D'AVISle 26 mars 2014
Format: Broché|Achat vérifié
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1000 PREMIERS REDACTEURS D'AVISle 1 avril 2014
Format: Broché
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le 2 mai 2014
Format: Format Kindle|Achat vérifié
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le 17 mai 2014
Format: Format Kindle|Achat vérifié
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