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Bach, J.S.: Brandenburg Concertos Nos.1, 2 & 3

Bach, J.S.: Brandenburg Concertos Nos.1, 2 & 3

1 janvier 1995
4.4 étoiles sur 5 7 commentaires client

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Détails sur le produit

  • Date de sortie d'origine : 1 janvier 1995
  • Date de sortie: 27 mars 2000
  • Label: Universal Music Division Decca Records France
  • Copyright: (C) 1995 Deutsche Grammophon GmbH, Hamburg
  • Métadonnées requises par les maisons de disque: les métadonnées des fichiers musicaux contiennent un identifiant unique d’achat. En savoir plus.
  • Durée totale: 1:02:20
  • Genres:
  • ASIN: B002Z3E8TO
  • Moyenne des commentaires client : 4.4 étoiles sur 5 7 commentaires client
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 83.474 en Albums (Voir les 100 premiers en Albums)

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Par Mélomaniac 1ER COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 26 janvier 2009
Format: CD
La discographie des six Brandebourgeois reçut un électrochoc avec Nikolaus Harnoncourt en 1964 (Teldec) : on en mesura encore les effets avec l'équipe Stravaganza (Virgin) trois décennies plus tard.

Peut-être en réplique à cette première et singulièrement abrupte version du Concentus Musicus, le second séisme baroqueux advint en 1986 avec Reinhard Goebel : alacrité du 1er Concerto (et pourtant notez la précision du hautbois !), panache effervescent du second (la trompette de Friedemann Immer !)
Les tempi endiablés des allegros sont ici assumés sans le moindre accroc, repoussant la prouesse jusqu'aux limites du possible, affichant pourtant une transparence polyphonique et une maîtrise instrumentale qui n'en paraissent que plus surhumaines.
Quant au Concerto n°3, les archets de Musica Antiqua Köln s'y jettent avec une célérité inimaginable, burinant le contrepoint, bousculant les perspectives mélodiques jusqu'à l'ahurissement de l'oreille.
Précisons que le finale subit ici des assauts effrénés dont l'écoute tonicardiaque doit être déconseillée aux coeurs sensibles.

Les oreilles délicates et les esprits philosophes éviteront ces sensations fortes en se réfugiant vers l'interprétation de Gustav Leonhardt chez Sony, antithèse de l'épreuve forcenée que nous admirons ici.
L'Orchestersuite BWV 1066 qui complète ce programme s'impose presque les mêmes audaces : vivacité de l'allure, extrême vélocité de l'articulation (le basson de l'Ouverture !), ornementation d'orfèvre pour les danses consécutives.

Ce disque sort vainqueur de tous ses paris.
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Format: CD
Quand j'eus découvert les Brandebourgeois dirigés par Goebel, les autres interprétations me parurent alors quelconques. Le jeu du Musica Antiqua Köln est fin, juste et pétillant. Et puis le tempetueux allegro du 3ème concerto : époustouflant ! Les musiciens sont allés à la limite. A propos de cet allegro, j'ai entendu dire que Goebel ne voulait pas le jouer en public, craignant de ne pouvoir réussir le tour de force réalisé lors de l'enregistrement. Incontournable !
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Par Pèire Cotó TOP 100 COMMENTATEURS le 19 janvier 2014
Format: CD
Après les premières expériences (Harnoncourt, Leonhardt...), vint la maturité des baroqueux (Gardiner, Pinnock, Hogwood, Koopman...). Le début a été parfois cahoteux, les fausses notes ne manquaient pas (début de la cantate 31 de Bach dans l'intégrale Harnoncourt), puis la génération suivante arriva à mieux maîtriser les instruments, le baroque devint une affaire qui roule, sans exclure l'approfondissement et la recherche. Néanmoins, tout n'était pas stabilisé : de nouveaux interprètes arrivèrent et avec les expériences, le risque, l'exploration audacieuse, ils inventèrent des sonorités inouïes. Les Brandebourgeois de Reinhard Goebel avec la Musica antiqua Köln, dès 1986-87, témoignent de telles recherches sonores, que Junghänel ou Fasolis, pour en rester dans les interprètes de J.S Bach, ont continuées à leur manière. Il ne s'agit évidemment pas de ma part d'une périodisation rigoureuse, encore moins d'un classement des interprètes selon le style. Mais l'extrême rapidité de cette interprétation, alors que les premiers baroqueux étaient déjà plus rapides que les anciens (Richter, Münchinger, Redel...) donne l'impression d'une prise de risque et d'une révolution sonore.

Le risque de cette vitesse était bien entendu la raideur, l'absence de respiration, la mécanique. On peut dire que Musica antiqua Köln réussit à l'éviter : c'est phrasé de façon originale, c'est souvent gracieux, ça témoigne d'une liberté interprétative.
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2 commentaires 2 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD
Des instruments d'époque dont on peut imaginer qu'ils restituent l'atmosphère du temps de Bach, pas d'effets faciles, pas de rubati ni de contrastes fortissimi / pianissimi pour romanticiser la chose. On pourrait croire que je décris un enregistrement austère piloté par des historiens d'art. C'est tout le contraire : cette sobriété, cette simplicité sont l'écrin parfait pour la musique de Bach. L'émotion qui naît n'est pas de la sentimentalité à l'eau de rose mais une pure émotion musicale. Avec Bach, l'interprète n'a jamais besoin d'en faire des tonnes. Le mystère Bach, le coeur palpitant de ce qui nous fait vibrer en lui est dans les notes qu'il a écrites. C'est précisément l'attitude de Musica Antiqua et c'est pourquoi, dans cet enregistrement qui a déjà 20 ans, il passe quelque chose de très fort.
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