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Page Artiste Nikolaus Harnoncourt


Détails sur le produit

  • Interprète: Nikolaus Harnoncourt
  • Compositeur: Jean-Sebastien Bach, Lipovsek
  • CD (3 mars 1995)
  • Nombre de disques: 2
  • Format : Import
  • Label: Teldec Classique
  • ASIN : B000000SG5
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La Passion selon Saint-Jean répond aux mêmes principes de composition que la Passion selon Saint-Matthieu. Même si sa dimension est moindre, les trésors musicaux qu'elle renferme en font un des chefs-d'oeuvre de Jean-Sébastien Bach. Plus ramassée, elle gagne en charge émotionnelle et religieuse. Nikolaus Harnoncourt dirige ce petit bijou avec l'intelligence qu'on lui connaît. Pas d'esbroufe, pas d'effets gratuits, tout est ici fait dans le respect de la partition. Les voix sont superbes et l'on est souvent pris par l'intensité dramatique qui se dégage de ces pages. --Pierre Graveleau


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HASH(0x95ca3a2c) étoiles sur 5 Playing to God and Us 3 avril 2015
Par Manuel Valderrama - Publié sur Amazon.com
If you want a historically-informed performance of this masterwork with most of the important boxes checked off, look no further. Nikolaus Harnoncourt should be the immediate selling point, since in 1953, he founded the period-instrument ensemble Concentus Musicus Wien with his wife, Alice Hoffelner. This ushered in a movement that many other conductors have adopted or responded to since. The Concentus Musicus Wien is dedicated to performances on period instruments. The Arnold Schoenberg Chor has had a close working relationship with Nikolaus Harnoncourt for more than 20 years. In 2002 the Schoenberg choir, jointly with instrumentalists and soloists, received a Grammy Award in the category Best Choral Performance for its recording of Bach's St Matthew Passion, conducted by Nikolaus Harnoncourt. These credentials alone should promise a performance with the highest standards. For those who might need to know, this piece is a Passion or oratorio by Johann Sebastian Bach, the older of two surviving Passions by Bach. It was written during Bach's first year as director of church music in Leipzig and was first performed on April 7, 1724, at Good Friday Vespers at the St. Nicholas Church. Bach followed chapters 18 and 19 of the Gospel of John in the Luther Bible, and the tenor Evangelist follows exactly the words of that bible. The structure of the work falls in two halves, intended to flank a sermon. The anonymous libretto draws on existing works (notably Brockes') and is compiled from recitatives and choruses narrating the Passion of Christ as told in the Gospel of John, ariosos and arias reflecting on the action, and chorales using hymn tunes and texts familiar to a congregation of Bach's contemporaries. To me it is mind-boggling that someone produced compositions like this one and the other Passion for his church and that the audience got to hear them in addition to Bach’s huge oeuvre. Clearly, God touched Bach and this awesome composer gave us some of the world’s most beautiful music. Of course, the temptation to see these works as “religious operas” is strong but they are in fact liturgical works. The work is most often heard today in the 1724 version although though Bach revised it in 1725, 1732, and 1749, adding several numbers. The central figure is the evangelist (a tenor) who is omnipresent and tells the story, as taken literally from the bible. Accordingly, the singer taking on this part carries most of the work. That being said, Anthony Rolfe Johnson may be the main reason to purchase this recording. To understand why, listen to his rendering of “Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken” or “Ach Mein Sinn.” This is the kind of work he and the other singers deliver throughout this 1993 recording. I am not a German speaker so I cannot attest to Rolfe’s diction (or Lipovek’s) especially during the recitatives, but I have listened to this recording and other Passion recordings enough to know that Anthony Rolfe Johnson was meant to sing Bach’s music. His timbre is fresh, reverent, & appealing, while his use of dynamics conveys the drama and pathos appropriate for this work—something consistently true of the Arnold Schoenberg Chor— along with Marjana Lipovek , Angela Maria Blasi, & Anton Scharinger. The players and singers under this pioneer have no trouble remembering that a Passion is not an opera. Nikolaus Harnoncourt tends to favor solemnly slow tempos throughout which serves the seriousness of the subject matter well. Some of the more recent recordings have a slightly sharper sound and brisker tempi which work well there too. But you cannot go wrong with this conductor, these soloists, chorus, and instrumentalists playing to God and us.
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