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Barber : Vanessa

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Page Artiste Nicolai Gedda


Détails sur le produit

  • Interprète: Eleanor Steber
  • Chef d'orchestre: Dimitri Mitropoulos
  • Compositeur: Samuel Barber
  • CD (27 avril 2009)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Rca Red Seal
  • ASIN : B001UJSW5U
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.7 étoiles sur 5 3 commentaires client
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Barber: vanessa; act 3: the count and the countess d'albany
  2. Barber: vanessa; act 3: I should never have been a doctor
  3. Barber: vanessa; act 3: here you are!
  4. Barber: vanessa; act 3: at last I found you
  5. Barber: vanessa; act 3: nothing to worry about
  6. Barber: vanessa; act 4: why did no one warn me?
  7. Barber: vanessa; act 4: why must the greatest sorrows
  8. Barber: vanessa; act 4: there, look!
  9. Barber: vanessa; act 4: anatol, tell me the truth!
  10. Barber: vanessa; act 4: take me away from this house
  11. Barber: vanessa; act 4: grandmother! - yes, erika
  12. Barber: vanessa; act 4: intermezzo
  13. Barber: vanessa; act 4: by the time we arrive in paris
  14. Barber: vanessa; act 4: for every love these is a last farewell
  15. Barber: vanessa; act 4: and you, my friend
  16. Barber: vanessa; act 4: to leave, to break (quintet)
  17. Barber: vanessa; act 4: goodbye, erika
  18. Potage creme aux perles
  19. No, I cannot understand
  20. Must the winter come so soon?
  21. Listen!... they are here...
  22. Do not utter a word, anatol
  23. Yes, I believe I shall love you
  24. Who are you?
  25. And then? - he made me drink
  26. No, you are not as good a skater
  27. Under the willow tree...
  28. Erika, I am so happy
  29. Our arms entwined
  30. Did you hear her?
  31. Outside this house the world has changed
  32. Orchestral interlude - hymn

Disque : 2

  1. The count and the countess d'albany
  2. I should never have been a doctor
  3. Here you are!
  4. At last I found you
  5. Nothing to worry about
  6. Why did no one warn me?
  7. Why must the greatest sorrows
  8. There, look!
  9. Anatol, tell me the truth!
  10. Take me away
  11. Grandmother! - yes, erika
  12. Intermezzo
  13. By the time we arrive
  14. For every love there is a last farewell
  15. And you, my friend
  16. To leave, to break (quintet)
  17. Goodbye, erika

Description du produit

BARBER : VANESSA

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Par Cetalir TOP 500 COMMENTATEURS le 21 mai 2015
Format: CD Achat vérifié
Créé en 1954, Vanessa connut un bref succès lors de sa création au Met de New-York avant de sombrer dans un injuste oubli. Le redécouvrir grâce à l'excellente collection économique de Sony est d'autant plus un plaisir que la version fait appel au chef Dimitri Mitropoulos qui en assura la création. La distribution vocale rassemble certaines des plus belles voix de l'époque avec Stresser dans le rôle titre, Gedda en Anatol, Elias en Erika et un excellent Tozzi dans le rôle du Docteur. La prise de son de 1990 est de bonne qualité en particulier pour ce qui est de l'orchestre tandis que les voix apparaissent un peu compressées.

La musique de Barber attira les foudres des critiques qui, du fait d'un livret inspiré de Karen Blixen et dont l'auteur était le compagnon de Barber, Menotti, lui reprocha de ne pas être suffisamment américaine. Pourtant, ce qui frappe une oreille européenne, c'est que cette oeuvre semble sans cesse osciller entre la comédie musicale avec des passages orchestraux ou vocaux dont le côté music-hall américain ne fait pas le moindre doute et une tradition plus post-romantique puisant ses sources dans l'opéra italien et Strauss. Le tout est inclassable, surprenant mais, au fond , très agréable à écouter. Voici une oeuvre que les maisons d'opéra, à commencer par Paris dont la programmation manque cruellement d'originalité depuis quelques saisons, seraient bien inspirées de remonter....
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Format: CD
Il s’agit de l’enregistrement studio par les créateurs de l’œuvre, en 1958 (il existe aussi une version live au Festival de Salzburg, par pratiquement les mêmes).
Le livret est de GC Menotti (également compositeur d’opéras), sur, parait-il, une histoire de Karen Blixen (auteur de la fameuse « ferme africaine »). En Scandinavie, au début du XXème siècle, la grand-mère, la mère, la petite fille vivent dans une grande maison à la campagne. La mère attend depuis 20 ans le retour de son amoureux. C’est finalement le fils de celui-ci qui se présente un jour, séduit la petite-fille…et finit par emmener la mère. A son tour, la petite-fille (enceinte) attendra…
Les chanteurs sont des piliers du Met d’alors : Steber (qui mérite que l’on achète ses intégrales), Elias Resnik (écoutez par ailleurs sa Carmen), Tozzi (belle basse profonde), complétés de Gedda, qui chantait très bien tous les rôles dans lesquels il se risquait. Le chef est le grand Mitropoulos.
La musique est simple mais fine, entre comédie musicale et Richard Strauss. Une œuvre tout à fait audible, chantée dans un anglais compréhensible.
Pas de présentation ni de livret, un simple résumé de l’œuvre en anglais, français, allemand. : 1 étoile en moins.
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Format: CD
Samuel Osborne Barber est né en 1910 à West Chester, Pennsylvanie (USA). Il étudia au Curtis Institute of Music à Philadelphie, où il fit la connaissance de Gian Carlo Menotti (1911-2007), avant de devenir élève de l'American Academy de Rome en 1935. L'année suivante, Samuel Barber écrivit son Quatuor à cordes Op. 11 en si mineur, dont il arrangera plus tard le second mouvement -- à la suggestion d'Arturo Toscanini -- pour orchestre à cordes sous le nom Adagio for Strings, puis pour choeur sous le nom d'Agnus Dei. Ce mouvement, devenu très populaire, est utilisé pour les funérailles d'État et les services commémoratifs publics des États-Unis depuis la mort de Franklin D. Roosevelt. Pendant la seconde guerre mondiale, il servit dans l'Army Air Corps, où on lui commandita sa seconde Symphonie, « Symphony Dedicated to the Air Forces », créée début 1944 par Serge Koussevitsky à la tête du Boston Symphony Orchestra. Barber révisa la partition en 1947, puis la détruisit en 1964 ; elle a récemment été reconstituée. La musique de la maturité de Barber est notamment caractérisée par l'utilisation de la polytonalité (Symphonie N° 2), de l'atonalité (« Medea », « Prayers of Kierkegaard »), du dodécaphonisme (« Nocturne », Sonate pour piano) et du jazz (« Excursions », « A Hand of Bridge »).Lire la suite ›
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Amazon.com: 4.5 étoiles sur 5 2 commentaires
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 A "Vanessa" for the Ages 2 janvier 2014
Par George R. Pilcher - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
If ever there were a "Five-star" rating for the performance of an opera, this would be it--Barber's beautiful, evocative opera, Vanessa, performed by the same starry cast that gave its world premier at the Metropolitan Opera. Eleanor Steber could sing almost anything--and sing it with beautiful tone, flawless technique, great expressiveness and a sense of style that never missed the mark. Her Verdi SOUNDED like Verdi; her Wagner like Wagner. The same was true of her Mozart (truly peerless), Strauss and Puccini. It was also true with Barber--many splendid sopranos have sung Vanessa in the years since, but Steber has never been equaled, much less surpassed, in this role for vocal splendor and personal identification with the complex personality of Barber's eponymous character. She is joined by Nicolai Gedda, Rosalind Elias, Regina Resnik, and Georgio Tozzi, all at the top of their (considerable) game. HIGHLY RECOMMENDED!!!
2 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile 
4.0 étoiles sur 5 Perfect but.... wait, what's that horrible screeching? 4 novembre 2014
Par Alabamense - Publié sur Amazon.com
Format: CD
I used to consider this recording a must-have for contemporary American opera, and I still do, though one thing still irks me, and I know this will engender protests: Eleanor Steber. Even when I firsts acquired this performance on vinyl in the early 70s I was captivated with Gedda, Elias, Resnik, Tozzi. But Steber, then and now again on CD, sounds like she has been stabbed, howling and hooting like a stuck pig. I had hoped that with age and retirement tolerance I would forgive Steber, but I cannot. Her voice really mars what to me is otherwise an ideal interpretation of the score by her colleagues and by Mitropoulos especially.
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