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Sur son site, l’Académie des Beaux-Arts, dont Thierry Escaich est membre depuis 2013, présente celui-ci en ces termes: « Compositeur, organiste et improvisateur, Thierry Escaich est une figure majeure de la scène musicale contemporaine et l’une des plus originales ; il considère les trois aspects de son art comme des éléments indissociables, concourant dans un même élan à traduire un univers intérieur foisonnant, un besoin irrépressible d’expression ».
Des amis m’ont dit un jour que j’avais un préjugé défavorable à l'égard de ce compositeur, sans avoir vraiment écouté ses compositions. J’ai en tout cas acheté, écouté et réécouté ce disque.
« Baroque song », trois parties, vif-lent-vif, comme dans la Suite en fa d’Albert Roussel, s’écoute sans déplaisir, mais sans passion. Les réminiscences des musiques des années trente se succèdent. A aucun moment, quelque chose ne vient donner une envie particulière d’y revenir.
Avec le concerto pour clarinette, on descend plusieurs marches. Une ritournelle y est répétée ad nauseam, les arabesques du soliste ne font pas vraiment sens. On plaint ce soliste, rien moins que Paul Meyer, d’avoir à jouer quelque chose d’aussi vain (si le sens de l’adjectif « vain » n’est pas clair, écoutons Charles Trenet dans « Le jardin extraordinaire » : ce n’était certes pas vain).
Erinnerung, qui ne commence pas mal, aligne ensuite un grand nombre des poncifs de la musique pour ensemble de cordes accumulés depuis Bernard Herrmann et Psychose.
La suite de l’opéra Claude (d’après Hugo, livret de Robert Badinter, création à l’Opéra de Lyon) a pour elle une orchestration colorée. Sans être subjugué, reconnaissons que c’est de loin ce qui est le mieux venu dans cet ensemble.
L’orchestre de l’Opéra de Lyon fait vraiment tout le possible et on regrette d’avoir des réserves sur une production émanant d’une si excellente maison, à la réputation internationalement établie, et qui fait honneur à la vie musicale et artistique de l’Hexagone.
Dans la notice Thierry Escaich évoque « ce fil indissoluble qui nous relie au passé et qu’il serait vain de vouloir rompre ». A supposer qu’on partage sa vision de l’histoire, encore faudrait-il que le tissage de ce fil en soit poursuivi d’une manière qui ne nous fasse pas regretter l’inventivité des compositeurs de la veille. On peine à croire que ces œuvres puissent susciter l’enthousiasme à l’égard de la musique d’ aujourd’hui.
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