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Bartòk-Concerto P.Orch.-le Mandarin Merveilleux-Ozawa-Bost.S Orchestra

5.0 étoiles sur 5 1 commentaire client

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Détails sur le produit

  • Interprète: Ozawa Seiji
  • Orchestre: Boston Symphony Orchestra
  • Chef d'orchestre: Ozawa Seiji
  • Compositeur: Ozawa Seiji
  • CD (13 juin 1995)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Philips
  • ASIN : B0000041B6
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Concerto pour orchestre - introduction andante non troppo/allegro vivace
  2. Concerto pour orchestre - giuoco delle coppie allegretto scherzando
  3. Concerto pour orchestre - elegia andante non troppo
  4. Concerto pour orchestre - intermezzo interrotto allegretto
  5. Concerto pour orchestre - finale pesante presto
  6. Le mandarin merveilleux - allegro
  7. Le mandarin merveilleux - comodo
  8. Le mandarin merveilleux - allegretto
  9. Le mandarin merveilleux - lento
  10. Le mandarin merveilleux - adagio
  11. Le mandarin merveilleux - molto moderato

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Par Mélomaniac 1ER COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 11 octobre 2013
...un demi-siècle avant cet enregistrement de février 1994 : le 1er décembre 1944, suite à une commande de Serge Koussevitzky -une session fut captée peu après pour la radio, le 30 du mois. Au même pupitre, suivirent les témoignages d'Erich Leinsdorf (RCA, octobre 1962) et Rafael Kubelik (Deutsche Grammophon, novembre 1973).
Je ne doute pas des affinités bartokiennes de Seiji Ozawa depuis que je l'ai entendu dans la "Musique pour cordes, percussion et célesta" et la Suite du "Mandarin merveilleux" avec cette même phalange pour Deutsche Grammophon (1975-1976).

Dans le "Concerto" qu'il a aussi gravé à Chicago (Emi) et avec l'Orchestre Saïto Kinen (Philips), le maestro nippon sait obtenir toute la précision requise par le langage du compositeur hongrois, même si la poésie nocturne de l'Elégie semble ici plus fabriquée que spontanée.
En tout cas, il engrène la mécanique du "Jeu des couples" avec rigueur, assurée par la vélocité de ses souffleurs, presque exacte envers les prestes exigences métronomiques de la partition (mais combien de chefs les respectent ?)
Ozawa réussit particulièrement les voltefaces de l'Allegro vivace, le ton lapidaire du "Intermezzo Interrotto", et active vigoureusement l'influx conquérant du Presto. Soyez prévenus qu'il termine ce FInale par la conclusion originellement conçue par Bartok, très abrupte comparée à celle réécrite en mars 1945 et qu'on entend d'ordinaire.
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