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The Basement Tapes Raw: the Bootleg - 2 CD

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Détails sur le produit

  • CD (3 novembre 2014)
  • Date de sortie d'origine: 1 février 2014
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Columbia/Legacy
  • ASIN : B00MXILUH4
  • Autres versions : CD |  Album vinyle |  Téléchargement MP3
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Description du produit

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Die legendären sogenannten Basement Tapes gehören zu den künstlerischen Meilensteinen in Dylans Schaffen und faszinieren bis heute nachfolgende Generationen von Musikern, Fans und Kulturkritikern gleichermaßen. Bereits in den frühen 1960er-Jahren hatte Dylan musikalische und kulturelle Umwälzungen mit angestoßen, zwischen 1965 und 1968 aber erreichte er einzigartigen Status durch die Alben Bringing It All Back Home, Highway 61 Revisited und Blonde On Blonde. Der ebenso legendäre wie kontroverse elektrische Auftritt beim Newport Folk Festival 1965 und die heftig umstrittenen Tourneen in den Vereinigten Staaten, Europa und Großbritannien untermauerten Dylans Position als zweifellos bedeutendster Neuerer der populären Musik in den USA. Dylans kometenhafter Aufstieg und sein atemberaubendes Werk erfuhren im Juli 1966 jedoch einen abrupten Einschnitt, als sich der Musiker bei einem Motorradunfall im Bundesstaat New York schwer verletzte.
Während seiner Rekonvaleszenz verschwand Dylan zum ersten Mal seit Jahren aus dem Blickfeld der Öffentlichkeit und zog sich gemeinsam mit Robbie Robertson, Rick Danko, Richard Manuel, Garth Hudson und, später, Levon Helm, in das Kellergeschoss eines kleinen Hauses in West Saugerties, New York, zurück, das die Gruppe Big Pink getauft hatte. Insgesamt nahm das Kollektiv, das später als Bob Dylan & The Band berühmt werden sollte, im Laufe der kommenden Monate dort mehr als 100 Songs auf, darunter Traditionals, spontane Covers von Fremdkompositionen und vor allem Dutzende gerade erst entstandener Dylan-Songs, darunter zukünftige Klassiker wie "I Shall Be Released", "The Mighty Quinn", "This Wheel s On Fire" und "You Ain t Going Nowhere".
Erste Gerüchte über die Sessions und vereinzelte Azetate der Aufnahmen förderten eine Neugier, die groß genug wurde, um im Musikgeschäft ein neues Phänomen auf den Plan zu rufen: Bootlegs. Im Jahr 1969 tauchte in den Plattenläden denn auch ein Album mit dem mysteriösen Titel "Great White Wonder" auf, und in der Folge begann dessen Musik sowohl die populäre Kultur wie auch das Bewusstsein der Musikfans zu durchdringen. "Great White Wonder" entwickelte sich zum heimlichen Hit immer mehr Dylan-Fans wollten hören, was damals in Big Pink geschehen war.
Die eigentlichen Aufnahmen jedoch blieben offiziell nicht erhältlich. Erst im Jahr 1975 veröffentlichte Columbia Records eine Auswahl von 16 Songs der legendären Sessions auf dem Doppelalbum "The Basement Tapes", darunter acht neue Stücke von The Band, ohne Dylan.
Auf The Basement Tapes Raw ist eine Auswahl (insgesamt 38 Songs) aus dem restaurierten Bandmaterial enthalten. Bei der Restauration des Materials hat der kanadische Musikarchivar und Produzent Jan Haust eng mit Garth Hudson zusammen gearbeitet, um den in die Jahre gekommenen Bändern zu ihrem ursprünglichen Klang zu verhelfen. Ein erheblicher Teil der Musik wurde dabei erstmalig digital bearbeitet. Zudem wurden die Aufnahmen im Unterschied zur Veröffentlichung von 1975 weitest möglich in den klanglichen Zustand versetzt, in dem sie Dylan und The Band im Sommer 1967 selbst gehört haben.

Diese Edition enthält ein ausführliches 56-Seiten-Booklet mit Liner Notes und raren Fotos.

Critique

Ce qui est passé à la postérité sous le nom de Basement Tapes constitue non seulement un tournant dans le long parcours de Bob Dylan mais aussi dans l'histoire du rock tout court. Rendues publiques par leur auteur dans un double album sorti en 1975, ces « bandes souterraines », ainsi que les nommait le rédacteur en chef de Rolling Stone, Jann Wenner, en 1968, ont fait l'objet du premier album « pirate » de l'histoire (Great White Wonder, 1970), avant d'être officialisées, et d'une somme inépuisable signée Greil Marcus (Like a Rolling Stone ou La République invisible).

L'affaire prend forme quand, après son accident de Triumph survenu le 29 juillet 1966, le chantre de la contre-culture se retire en convalescence dans une batisse au large de Woodstock, en compagnie de ses musiciens attitrés d'alors, qui prendront pour nom The Band. Réunie dans le sous-sol de la « maison rose » (immortalisée dans Music from Big Pink), la joyeuse bande de musiciens - Dylan et Robbie Robertson en tête - occupe son temps à refaire l'histoire de la musique populaire américaine et lui offrir une suite tout aussi passionnante. Blues, folk, country, rock'n'roll, tout y passe en une centaine de morceaux et rien ne doit sortir, ni même les compositions originales, dont « Tears of Rage » et « This Wheel's on Fire », jusqu'à ce que l'avalanche de fuites et la pression commerciale ne les y contraignent.

La publication intégrale de ces séances en 6 CD et cent trente-huit pistes est un événement, plus encore que celle de 1975 qui en comportait vingt-quatre, dont quatre postérieures et donc apocryphes. Durant cette parenthèse enchantée qui a vu le groupe reprendre des incunables et répéter des créations dylaniennes comme  « Goin' to Acapulco », « Lo and Behold », « Too Much of Nothing » ou « Million Dollar Bash », tôt reprises par d'autres, comme « I Shall Be Released » (The Band), « Quinn the Eskimo (The Mighty Quinn) » (Manfred Mann), « You Ain't Goin' Nowhere » et « Nothing Was Delivered » (The Byrds) et les deux susmentionnées, Bob Dylan & the Band réinventaient tout simplement l'art de l'écriture de chansons à l'ancienne. À contre-courant des Beatles de Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band mais dans un élan qui allait innerver le rock américain pour les générations à venir, les six protagonistes reclus ne faisaient rien moins que poser l'acte fondateur de ce qu'on appellera l'Americana.

Au jour de novembre 2014 où paraît en pleine lumière et avec l'approbation du maître cette édition complète des Basement Tapes, c'est un vent nouveau qui souffle sur le mythe, apportant ce qui est connu ou ne l'est nullement (une trentaine de titres totalement ignorés), dont nombre de merveilles comme ces prises précoces de « All I Have to Do Is Dream » (The Everly Brothers), « Folsom Prison Blues » et « Big River » (Johnny Cash), le traditionnel « Ain't No More Cane », « People Get Ready » (Curtis Mayfield), « The French Girl » (SylviaTyson), ou les pépites de contrebande que sont « Edge of the Ocean », « I'm Guilty of Loving You », « Even If It's a Pig », « Wild Wolf » ou « Don't Ya Tell Henry », toutes signées Dylan.

À cela s'ajoute les multiples prises des chansons déjà publiées, dévoilant les brouillons secrets de l'histoire. Disponible également dans une version courte de 2 CD (The Basement Tapes Raw), ce onzième volume des Bootleg Series n'est ni plus ni moins que la cerise sur le gâteau et, pour tout dire, un jalon essentiel du mythe dylanien.

Loïc Picaud - Copyright 2017 Music Story



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