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Berlioz - Benvenuto Cellini [Compilation]

John Nelson CD
3.7 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (3 commentaires client)
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Détails sur le produit

  • CD (1 janvier 1970)
  • Nombre de disques: 3
  • Format : Compilation
  • Label: Erato
  • ASIN : B00030FJA8
  • Moyenne des commentaires client : 3.7 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (3 commentaires client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 149.656 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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5.0 étoiles sur 5 Le miracle tant attendu 21 novembre 2004
Format:CD
Le bicentenaire de la naissance de Berlioz nous aura permis de rendre enfin un hommage à la mesure de l'un des plus géniaux de nos musiciens classiques.
Au premier plan de ces manifestations, la résurrection de son premier opéra Benvenuto Cellini dans sa forme originale en décembre 2003, que cet enregistrement reprend.
Benvenuto a connu plusieurs versions, afin de prendre une forme susceptible de trouver son public, mais la partition en a été dénaturée.
Nous retrouvons ici un harmonieux et savant mélange de la version originale augmentée de corrections judicieuses des versions suivantes. Et pour la première fois cette œuvre extraordinaire retrouve toute sa cohérence.
De cet opéra nous avions un seul enregistrement studio (Colin Davis) et quelques live (Pritchard, Ozawa, Caldwell) qu'il fallait se battre pour trouver. Ce nouvel enregistrement se place résolument en tête de classement et il est assurément le miracle que nous attentions.
John Nelson conduit admirablement l'Orchestre National de France et rend hommage au feu d'artifice d'une partition d'une richesse d'orchestration inouïe.
Pour la première fois au disque nous pouvons entendre un chœur francophone et cela fait toute la différence : Benvenuto est le premier opéra sur la foule, Moussorgski et Wagner retiendront cette leçon ; le Chœur de Radio-France fait un travail admirable, chaque mot est clair, chaque réplique pleine de vie.
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10 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile 
3.0 étoiles sur 5 ARCHEO-CELLINI 16 mars 2005
Par ALIBERT Michel MEMBRE DU CLUB DES TESTEURS
Format:CD
La version originale d'une oeuvre est-elle nécessairement la meilleure? Notre époque se plaît à compenser par cet axiome d'archéologie musicale son propre défaut d'authenticité. Peut-être qu'une foi mythique en quelque inspiration venue des dieux conditionne aussi, dans un siècle plus superstitieux que religieux, une attitude selon laquelle un compositeur ne retoucherait jamais son oeuvre que pour le pire (les symphonies de Bruckner constitueraient à cet égard un exemple-type). Comme si la création devait sortir comme Minerve dans toute sa perfection du crâne du Jupiter démiurge. Ceci pour dire qu'il convient avant tout de considérer le concept de 'version originale' comme un argument de marketing.
Jugeons donc au résultat: rien de déshonorant et l'on crierait assurément au miracle (en faisant abstraction du pape insignifiant de R. Delaigue) si l'on n'avait en mémoire la version chez Philips de C. Davis qui bénéficiait, contrairement aux 'Troyens' du chef sous le même label, d'une distribution d'une excellente francophonie. Comme les voix y étaient bien supérieures à celles qu'il nous est ici donné d'entendre, avec un style de chant comme il ne s'en fait plus (?), et que la magnifique direction de J. Nelson manque son coup de Trafalgar en butant sur diverses faiblesses des musiciens du 'National, vous ne vous égarerez pas en gardant votre confiance à Davis. D'autant que pour une petite dizaine d'euros de plus, les 'Troyens' et 'Béatrice et Bénédict' sont à votre portée. Quant à jouir des petits suppléments de la version Nelson, il n'y a pas urgence - sauf dîner mondain en perspective - et la sagesse impose d'attendre un inévitable prix cassé.
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4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
3.0 étoiles sur 5 Acceptable 26 août 2012
Par cacoton
Format:CD
Cette production de Benvenuto est acceptable.Elle présente des défauts qui lui font perdre des étoiles...Tout d'abord une certaine froideur, un manque d'atmosphère, une raideur sonore pénible. Ensuite,le retour à certaines pages de l'époque de la création (les deux airs de Balducci à l'acte 1) ne me semble pas rehausser les mérites de la partition. Enfin,les récitatifs présentent des musiques bien banales...le texte parlé me semble préférable. Ceci dit, les artistes, solistes, choristes, instrumentistes ainsi que le chef Nelson sont tout-à-fait dignes d'éloges,mais j'estime que la version Davis-Gedda-Bastin-Edda Pierre-Berbier-Soyer,de 1972,est meilleure,elle a plus de feu et de naturel,avec des chanteurs-musiciens francophones (important pour la diction !) de tout premier ordre.
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Amazon.com: 4.9 étoiles sur 5  15 commentaires
31 internautes sur 31 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 A Brilliant Achievment 28 janvier 2005
Par David A. Wend - Publié sur Amazon.com
Format:CD
This recording is an important achievement in restoring the first edition of Hector Berlioz's Benvenuto Cellini as the composer envisioned it. Prior to this recording, the best version was by Colin Davis based upon the second version of the opera (to which Berlioz had made many cuts) and the Weimer edition (staged by Liszt that had made further cuts). The recording by Colin Davis has been my favorite of any opera for the casting and charm. The new version, conducted by John Nelson, will take its place at the side of the Davis version.

Remarkably, the original score and orchestra parts had been preserved by the Paris Opera since the first performance in 1838. What makes this new recording so special are several restorations: the original, longer overture, an aria (number 1) by Balducci in the first scene, a Romanza (number 3) by Teresa that was replaced by a Cavatina that is included as a supplementary number, a Romance composed for Cellini is also included in the appendix and several other large and small changes that adds about 30 minutes to the opera. An interesting change for me was scene 11, where Fieramosca and Pompeo plot to abduct Teresa in place of Cellini. In the Davis, version (following the Opera-Comique) this is spoken dialogue but in the new version it is sung. The Davis version (with Robert Massard) has more humor in the scene with the characterization of the bumbling Fieramosca coming off better. On the other hand, scene 25, where Fieramosca threatens Cellini works well with the music as it recalls earlier themes of Fieramosca's boasting. The Nelson version is nicely sung but the characters do not come off as quite as comic. I did miss some of the sound effects that had been included in the Davis recording, like the sound of swords in the duel between Pompeo and Cellini.

The casting is superb. Gregory Kunde is a wonderful Cellini; his voice is nicely suited to this role and he brings to the part all of the heroic character that Nicolai Gedda did. Balducci is beautifully sung by Laurent Naouri with a great feel for the comic aspects of the role, as excellent as Jules Bastin from the Davis cast. Patrizia Ciofi has a voice of great sweetness that makes her a good choice for Teresa. Joyce di Donato is a great Ascanio and Renaud Delaigue is a lofty presence as Pope Clement VII. Jean-Francois Lapointe makes a good bumbling Fieramosca, Cellini's rival for Teresa and always in the wrong place at the wrong time. The Chorus of Radio France could not be better. John Nelson guides the Orchestra of Radio France through this difficult score with assurance and great feeling for Berlioz's music. The full brilliance of Benvenuto Cellini with the composer's original intentions is now revealed. This set is a must for lovers of Berlioz.
18 internautes sur 18 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Great recording of an underated masterpiece! 22 octobre 2005
Par D. J. Edwards - Publié sur Amazon.com
Format:CD
The subtleties and complexities of this score have worked against the performance of this opera from its very conception. As a consequence, there are several versions of this score. So it is fortunate that we now have Benvenuto Cellini more or less as Berlioz himself conceived it. I think it is a very beautiful score and only one other recording has been tried in the studio, that on Philips with Colin Davis. To him is due all credit and highest honors for his pioneering effort with this opera, Nelson is the second conductor to take on this work in the studio and does so without any apologies as this performance is stunning. There have been very mixed reviews on this recording. Gregory Kunde is just about Gedda's equal. His tone is sweet, strong, full and agile. I don't hear the strain or unpleasant tone quality that some have complained about. Joyce di Donato as Ascanio sings with glorious tone and interpretation. She makes her music greater than it might be in lesser hands. She is superior to Berbie on Davis' recording. All the other roles are very well sung and equal to their predecessors on the Davis release. On hearing the orchestration played at its intended tempo, one can understand how the singers of the premiere must have been overwhelmed by its demands. They were apparently inadequate to start with. But Berlioz's demands are surmountable as Davis convincingly proved and now Nelson proves beyond any doubt. The role of Teresa seems to be a difficult role to fill. I never much cared for Eda-Pierre in the 1st recording and although Ciofi is an improvement, I would prefer a soprano with a richer timber and steadier voice. In duets and ensembles she does hold her own rather well. The sound is excellent and this belongs on the shelf next to Colin Davis. Personal taste will dictate the order on that shelf. At least listen to it. It deserves the attention of all berlioz fans.
23 internautes sur 25 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Excellent recording of an underperformed work 28 janvier 2005
Par Steven Muni - Publié sur Amazon.com
Format:CD
Berlioz' Benvennuto Cellini was a critical and commercial failure in its day, and even the later revision was not greated with much enthusiasm. It lay unperformed for decades, until 1972. This latest version uses the original Paris Opera version, restoring lots of great music to the revised version. This opera has wonderful orchestral music as well as great arias and marvelous choruses, and conductor John Nelson brings out the best in all his artists--particularly necessary here, as this opera requires an extremely high degree of technical expertise from singers, chorus and orchestra alike.

American tenor Gregory Kunde does a first-class job with the high and ardent title role, (although his French is not as good as Nicolai Gedda's, who recorded the role in 1972). The rest of the cast is excellent, (and being French, lend an authenticity to the performance that more than makes up for any linguistic lapses by the lead character.) My only minor complaint is that the sound mix emphasizes the orchestra a little too much at the expense of the singers--however, as this is an opera in which the orchestra is as much a partner as any of the singers, that's not too great a fault. It belongs in any opera-lovers collection.
8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 a few ideas no one mentioned 17 janvier 2010
Par Paul Linkletter - Publié sur Amazon.com
Format:CD
After listening to this delightful recording again (after a long absence from hearing it) I have only a few things to add to the other reviews here. The two versions any Berlioz lover must have--as everyone has said--is the Davis and this one. The old Davis is different from the new Davis and the first is FAR preferable. Don't be fooled. The first version even sounds better, the modern recording of the new version hardly an improvement. And the cast does not compare. But the Nelson version is not really a direct comparison with the old Davis (as some have rightfully pointed out before me) since the "versions" are so different. Which means you need both. This recording is quite special. Delightful, characterful singing (especially Kunde, Naouri, and Di Donato) and a fine conductor conducting an orchestra on top of the complex score make this a complete joy. If the new video is not to your liking, then this audio version should be the first place to turn and the Davis the second. I do think some of Berlioz' first ideas are treasureable and gladly worth repeat listens. Balducci's aria at the beginning just the first of the many. Only three times does this recording leave me wanting (respectively more, less, and different.) And no one seems to mention them as "debits"--not that they really detract enough to lower the rating. The first is The Overture. In this instance, more is not that illuminating. Fascinating if you know the "famous" version, but not really any better. Sometimes less really is more. The second is the non-reasoning of putting Cellini's first aria in an appendix instead of its proper place. The notes could have just told people to skip the track to hear how Berlioz first conceived it. They certainly kept many other additions and second thoughts by Berlioz that were not there in the "original". It was performed on opening night. Stupid. I burned a version of the act with the appendix aria in its "rightful" place. This makes it necessary to add a number in your mind to the track list (or type a new one of your own) but far preferable. But the one real reason to also get the Davis recording of this opera (other than it's a great performance) is that the first version of Teresa's aria is inferior to the re-write. A side by side comparison shows this instantly. It's nice to have both but I do miss the lovely "second thought" of this one solo piece for the heroine. Still, essential purchase for opera fans. And wait for a better video. Maybe the MET revival? Not a perfect production, either, but fairly faithful to the "intentions" of the work. And not updated.
9 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Cellini for the Ages 4 juillet 2009
Par Samuel Stephens - Publié sur Amazon.com
Format:CD
This is Berlioz's most unusual masterpiece. Unusual because here Berlioz composed on a subject that he later only dreamed about. If you look at Berlioz's output, it is comprised mainly not of orchestral works, but of vocal ones. Dozens of songs, choral or solo, with a variety of accompaniment...leaflets of operas. More than anything, Berlioz dreamed of writing great operas. He wrote three (or four if you count Faust).

I maintain that this is an unusual piece because its subject is so different from other Berlioz works, which concentrate on love and death, with grandiosity and poignant despair--- and much less on humor. But 'Benvenuto Cellini' is nothing if not humorous, or rather capricious and naughty. A friend of Berlioz called it 'Malvenuto Cellini.'

From the rousiing and lively (not to mention unusual) Overture, to the famous Roman Carnival scene, to the beautiful finale---this is Berlioz at his most healthy and inventive. This is also the longest work Berlioz had written up until 1837. One gets the feeling that he finally felt he had a subject in which to show sense of humor.

I also want to say something about the appeal of this opera: it fits more in the mould of what an opera-lover would like, rather than an orchestral-lover. Berlioz tends to attract people who revel in orchestral virtuosity and color. Even 'Les Troyen' is more attracting to my orchestra-loving side than my opera-loving side. So, if like Verdi and Puccini and mainstream operas...chances are you will get along with this opera very well indeed.
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