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Biber : Requiem à 15 / Steffani : Stabat Mater

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Page Artiste Gustav Leonhardt


Détails sur le produit

  • Compositeur: Heinrich Biber, Agostino Steffani
  • CD (29 mars 2004)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Deutsche Harmonia Mundi
  • ASIN : B0001HQ2RW
  • Moyenne des commentaires client : 4.5 étoiles sur 5 2 commentaires client
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Format: CD
Ce Requiem n'atteint pas les sommets que nous connaîtrons quelques décennies plus tard avec Mozart, Verdi et Berlioz, mais aussi Fauré et les compositeurs du 20ème siècle. C'est une œuvre composée au début de l'âge baroque et qui utilise la technique baroque pour créer une atmosphère de pompe pour l'enterrement d'une personne importante. Le fait qu'il a été composé pour la cathédrale de Salzburg dcte une particularité : les moyens musicaux étaient répartis sur les quatre galleries de la croisé du transept. Le compositeur divise ainsi les solistes, le chœur, les cuivres et les cordes sur ces quatre galleries et utilise ce fait pour donner à chaque groupe une certaine autonomie. Mais l'objectif premier est de créer une atmosphère de pompe. Les voix sont brillamment mises en contraste ou en complémentarité pour les faire sonner chacune dans sa propre tessature et amplitude. On est cependant surpris de la facture de certains morceaux. Le Kyrie est d'une lenteur inattendue et ne sonne pas comme une hymne de joie au sacrifice de Dieu pour les hommes. Le Dies Irae n'exprime pas la colère de ce jour de mort, la puissance et même la violence de cette mort. On peut même penser que le dernier morceau, le Lux aeterna, n'atteint pas la joie et la luminosité qu'il devrait porter pour exprimer le monde qui attend le mort dans l'au-delà. On a donc là une œuvre plus archéologique qu'achevée, indispensable pour comprendre l'émergence du genre.Lire la suite ›
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Format: CD Achat vérifié
Le Stabat Mater de Steffani, quelle merveille ! Dommage qu'il ne soit pas très connu...
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Amazon.com: 4.5 étoiles sur 5 2 commentaires
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Certainly among the best Baroque sacred music I have ever heard 25 octobre 2009
Par Baroque and opera freak - Publié sur Amazon.com
Format: CD
It is quite well known that Gustav Leonhardt is a fantastic conductor, and probably that this Requiem is one of Biber's greatest works. Fewer of us have ever heard of Steffani, but there are very few settings of Stabat Mater that don't deserve very serious listening, and this one sits very comfortably within the tradition. The Biber is one of the best recordings of a Baroque sacred work that I have ever heard -- it really rocks, and is far from your typical "churchy" sacred music -- very worthy of the virtuosity of Biber's musical mind. And while the Stabat Mater is more serious and takes more dedicated listening, it is obviously a very distinctive and classic interpretation of this most incredible of all medieval poems about the suffering of the Mother of God as she went through her son's crucifixion -- an experience that we all get to share (and obtain eternal life from) through the Stabat Mater poem. For a couple of dollars this CD can be bought in the DHM 50 years boxed edition, but when that is sold out this is one of the disks in the set that is most worth seeking out from private sellers.
2 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile 
4.0 étoiles sur 5 The Requiem is coming to life 19 juillet 2004
Par Dr Jacques COULARDEAU - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This Requiem comes from an old period like some ancestor to what we will call a Requiem a few decades later. It is not fully developed as we know today from the « models » by Mozart, Verdi or Berlioz. This Requiem is a sequence of pieces that were performed within a religious service for a dead person. This Requiem was composed for the Salzburg cathedral and the four galleries around the crossing. This fact enabled the composer to distribute his singers and instruments around this crossing, hence to give some autonomy to each group : the soloists, the brass, the choir and the violins and other instruments. This gave the composer some constraints but also some possibilities. The general atmosphere created in this Requiem is that of pomp for the burial of an important person. Biber uses all the technique of the nascent baroque age to amplify this pomp with grace and beauty. The voices are beautiful and beautifully entertwined into a whole that is very attractive. Contrast and complementarity are the main characteristics of these voices. The brass and violins are also very effectively used. Yet this Requiem does not reach the fully developed form a Requiem will reach later. And at times we are surprised by the rhythm or coloration of some pieces. The Kyrie is very slow and definitely not clear and joyous. The Dies Irae is also very pompous and does not entirely express the power of death and God. We can even think that the last piece, the Lux aeterna, does not reach the light and joy that are found beyond death. Yet this Requiem is essential to understand the emergence of the genre in baroque music, a genre that will only find its completeness in later ages, particularly in the nineteenth century, and even the twentieth century. It is in a way archeology more than a master piece.
Dr Jacques COULARDEAU
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