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Cantatas 20

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  • Cantatas 20
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Détails sur le produit

  • Interprète: Angharad Gruffydd Jones, Gillian Keith, James Gilchrist, James Oxley, Jonathan Brown, et al.
  • CD (26 mars 2009)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Soli Deo Gloria
  • ASIN : B001R77GHU
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  • Moyenne des commentaires client : 4.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
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Descriptions du produit

Dans quelques semaines, le Carême... A quelques temps de Pâques, nous retrouvons Sir John Eliot Gardiner et ses solistes pour un double digipack consacré aux cantates pour Sexagésime et Septuagésime (deuxième et troisième dimanches avant Carême), enregistré en public en février 2000.


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Par L. Pierre TOP 500 COMMENTATEURSMEMBRE DU CLUB DES TESTEURS le 14 juillet 2012
Format: CD Achat vérifié
Cet album comporte deux CD de 53 min 18 (CD1) et 42 min 07 (CD2), correspondant à six cantates, faisant appel à des solistes différents pour chaque CD. Disons tout de suite que ce volume est l'un des plus faibles de la série, principalement du fait de la faiblesse des solistes sélectionnés (à l'exception de la soprano du CD1) ; mais comme c'est du BACH, j'hésite à descendre au dessous des quatre étoiles...
Le CD1, enregistré à NAARDEN (Pays-Bas) le 20 février 2000 comporte trois cantates (les 2 premières d'environ 13 min et la dernière de 27 min 30) avec des solistes qui n'ont pas fait l'objet, à ma connaissance, d'un autre enregistrement dans le cadre du Pélerinage. C'est la seconde cantate BWV 84 qui est la plus intéressante car elle fait intervenir presque exclusivement la soprano suédoise Miah PERSSON, remarquable dans tous ses solos (que ce soit à la fin de la première cantate BWV 144, dans l'aria introduisant la seconde cantate et dans le très beau solo « Ich esse mit Freuden mein weniges Brot » de cette même cantate ou dans l'aria qui termine la troisième cantate BWV 92). Les autres interprètes sont l'alto Wilke TE BRUMMELSTROETE, (auteure d'un honnête solo dans le long aria qui suit le choeur initial de la première cantate), le ténor James OXLEY et la basse Jonathan BROWN, auteurs chacun d'un beau solo dans la dernière cantate.
Le CD2, enregistré à SOUTHWELL (GB) le 27 février 2000, comporte trois cantates dont seules la seconde et surtout la troisième retiendront vraiment l'attention de l'auditeur.
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Amazon.com: HASH(0x9501d54c) étoiles sur 5 2 commentaires
11 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9e0bba6c) étoiles sur 5 Business as usual... 14 avril 2009
Par Teemacs - Publié sur Amazon.com
Format: CD
...once, of course, you get past the gorgeous McCurry kid on the cover (how does he do that? He seems to be able to look into their very souls). Inside, masterpieces of a different kind. None of the cantatas in this collection are well known (to me anyway), but all are excellent and are played with the same commitment and artistry that we have come to expect of Gardiner and Co. Firm recommendation.
10 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x950cf00c) étoiles sur 5 FRIVOLOUS FLIBBERTIGIBBETS BEWARE 29 juillet 2009
Par DAVID BRYSON - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This category of persons (leichgesinnte Flattergeister) receives a stern warning in cantata BWV 181, the second of the three Sexagesima cantatas on the second of the two discs here. The scripturally based element in the texts for Sexagesima Sunday focuses on tending the good seed and the penalties for neglecting to do so. There is also, for some reason, a strong attack on the doctrinally unsound, with specific reference to Papists and Turks. As usual, Bach's vision transcends threats and doctrinal hostilities, and the serene radiance of his unquestioning faith pervades these cantatas as it pervades so many others. On the first disc we have three cantatas for Septuagesima, and the emphasis this time is on being content with the Lord's dispensation. Not unnaturally, the gospel is the parable of the labourers in the vineyard.

Having reviewed 15 or so of this series I find myself becoming repetitious, because the standard so far has been high with only slight and occasional lapses. However newcomers to the project can join the caravan unpredictably at any of the volumes so far issued, so for their benefit I shall summarise briefly. Over the year 2000, the 250th anniversary of Bach's death, Sir John Eliot Gardiner and his colleagues performed and recorded all Bach's extant cantatas, on the liturgical dates for which Bach wrote them, at a series of widely separated locations in Britain Europe and America. Other than Gardiner himself the cast of soloists varies from date to date, as surely it would have had to, and these two discs have no solo singers in common. Gardiner himself contributes a long, loving and learned `blog' to each issue, and there is also a shorter contribution by one of the performers, in this case from the long-resounding name of Wilke te Brummelstroete, alto soloist on the Septuagesima disc. The volumes are usually 2 discs apiece, as here, and the format is a kind of book, requiring care in extracting the discs.

Gardiner is an eminent scholar as well as interpreter of the music of Bach and his contemporaries. The instruments are period instruments, and the style of singing is the kind now usually accepted, without modern vibrato. Technical assurance can be taken as granted, but one aspect that surely qualifies for more comment than it gets is Gardiner's sheer leadership abilities. We read tribute after tribute to him from his collaborators, but even more eloquent is the way they perform for him. The itinerary alone can only have been taxing, but we also keep hearing from the performers that they were having to pick up new works as they went along, and the available time for rehearsal must have been minimal. You would not guess any of that from what you hear. Gardiner did not have to train performers possessed of this level of talent, and devotion to the music of Bach could be depended on too, but what keeps striking me with every successive set is the sheer sense of motivation that the performers project, the feeling that they believe utterly in what they are doing.

I get this sense from the singers on this particular set, the soloists mainly but also the chorus, to an exceptional extent. There is a sense of proclamation about the solo arias. Gardiner's own notes tell us about some of the questions of text and interpretation that they had to resolve as they went along, and one of the most interesting in this case concerns the final chorale to BWV 84 on the first disc. Gardiner interprets Bach's instruction as meaning that this chorale should be sung unaccompanied, so that is what they do and very affectingly they do it. The great Tovey, never afraid to generalise beyond his knowledge, stated categorically that Bach wrote no a cappella music, and it would be interesting to hear some other informed opinions on the matter.

Now and again I have some mild reservations to voice about some particular issue in this great series. Not this time. Newcomer or veteran, I can recommend this set cordially to you, and if I have failed to mention the recorded quality, let me add that it is excellent as well.
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