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Copland - Appalachian Spring (suite) / Concerto pour clarinette

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Page Artiste Aaron Copland


Détails sur le produit

  • Compositeur: Aaron Copland
  • CD (24 octobre 2002)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Naxos
  • ASIN : B000079448
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  • Moyenne des commentaires client : 3.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
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Laura Ardan, clarinetto; Nashville Chamber Orchestra


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Format: CD
Aaron Copland est né en 1900 à Brooklyn, New York (USA). Né dans une famille d'émigrés russes, il étudia le piano dès son plus jeune âge avec les célèbres pianistes Victor Wittgenstein et Clarence Adler. De 1921 à 1924, il suivit l'enseignement de Ricardo Viñes (1875-1943) au Conservatoire américain de Fontainebleau en France. C'est là qu'il rencontra Nadia Boulanger (1887-1979), dont il dira : « Je compris immédiatement que j'avais trouvé mon maître ». De retour aux États-Unis en 1924, il fonda en 1928 les Copland-Sessions Concerts à New York, séries de concerts destinés à promouvoir la jeune musique américaine puis, de 1932 à 1933, dirigea le Festival de musique contemporaine de Yaddo (New York), tout en continuant une carrière de pianiste, de chef d'orchestre et de professeur. En 1938, il accepta d'écrire pour la troupe de Lincoln Kirstein, le « Ballet Caravan » (« New York City Ballet ») un ballet retraçant la vie de Billy the Kid, premier western exprimé en langage musical. Dans les années 1950, il fut l'une des victimes du maccarthisme, et inscrit sur la Liste Noire du cinéma américain ; Copland, qui avait écrit en 1930 des « Variations pour piano » dans un style d'écriture dodécaphonique, s'intéressa alors à nouveau au sérialisme, en prenant « les grandes lignes de la théorie pour les adapter à mes propres besoins » (Copland), et beaucoup d'oeuvres de Copland de cette époque seront marquées par l'écriture sérielle.Lire la suite ›
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Amazon.com: HASH(0x96b1ad2c) étoiles sur 5 3 commentaires
12 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9265f96c) étoiles sur 5 Four-and-a-half stars, really 12 décembre 2002
Par J Scott Morrison - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Nashville is one of those American cities, like LA, that has a deeper than expected pool of really fine instrumental musicians, in their case because of the country music industry there. And the Nashville Symphony, and now the Nashville Chamber Orchestra, have made some fine recordings for the ever-resourceful talent scouts at Naxos. Of course, Naxos USA is based in Tennessee, too, so maybe there's some connection there. All of which is to say, this is a fine recording.
There are umpty-ump recordings of Copland's 'Appalachian Spring', in various of its instrumental guises. This is the familiar suite fashioned by Copland and premièred by the New York Philharmonic in 1945, after the piece had been such a hit the year before with Martha Graham's dance company in a version for thirteen instruments. This performance has much to recommend it--rhythmic verve, dead-on intonation, respect for the folk-tinged nostalgia of the piece. It doesn't eclipse recordings by Copland himself or Bernstein, say, but it can certain hold its head up.
The rarely heard 'Three Latin American Sketches', which couples 'Estribillo', the last orchestral piece Copland wrote (1972), with two pieces written in the 1950s, are given decent performances. One keeps expecting something comparable to 'El Salon Mexico' but, of course, that doesn't happen. The pieces are not from Copland's top drawer, but certainly deserve to be heard.
The Clarinet Concerto, played here by Laura Arden, always startles with its wickedly difficult cadenza which links the concerto's two jazzy movements, and Arden really delights with that and the down and dirty gliss that ends the piece. This one's a keeper.
The only slightly less than terrific performance on the disc is 'Quiet City', and that's not the fault of the English horn and trumpet soloists; no, they do a fine job. This piece, which is mostly quiet, mostly pensive, needs to have a strong backbone; this performance is too soft-edged. One does not get the sense of a great city in the hour just before dawn, as Copland intended, but perhaps more middle-of-the-night Peoria (no offense, Peorians!). There's not enough angst here, not enough loneliness.
The sound, as one expects from Naxos, is good. There are good program notes by Viola Ruth.
4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x92e554a4) étoiles sur 5 The disc seems inspired 18 décembre 2014
Par John J. Puccio - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Maestro Paul Gambill's collection of Copland material with the Nashville ensemble focuses on the more contemplative side of the composer, although it opens with three short Latin-American Sketches (1972) that are quite colorful and done up in lively style. The main things, though, start with the Clarinet Concerto (1950), written expressly for Benny Goodwin, who subsequently admitted he was afraid to play it, fearing he wasn't up to doing it justice; but he did play and record it, frequently. The piece takes up first in a surprisingly but beautifully melancholy, romantic mood and then lightens up, becomes playful and jazzy, and finally turns slightly Latin in mood. Gambill has the measure of it, and clarinetist Laura Arden is a charmer.

Copland wrote Quiet City (1940) for a play that never opened, but the composer salvaged a suite from it that in this recording sounds deeply felt, reflective of silent streets and hushed nighttimes in the city, apparently a period of day about which Copland had strong ties. Gambill and his players capture the mood nicely.

Then, the album ends with the composer's suite from the ballet Appalachian Spring (1944), where Copland's own notion of Americana meets the old Quaker tune "Simple Gifts." Interestingly, the booklet note says that it was Appalachian Spring "that made Copland the first American composer to win global recognition and popularity." I guess Gershwin didn't count, or Gottschalk or Joplin or Coleridge-Taylor or Chadwick or Sousa or MacDowell or Beach or Herbert or Ives or.... Whatever, Maestro Gambill handles the piece with an appropriate sweetness and repose.

The Nashville Chamber Orchestra plays all of this with faultless skill, if perhaps not doing it quite as deftly as Copland himself or Bernstein did in their Sony (Columbia) recordings or Tilson Thomas on RCA. Certainly, however, the Nashville ensemble plays with just as much sensitivity and enthusiasm, and that counts for a lot.

The recording, which Naxos released in 2002, sounds superbly balanced, the frequency range understandably not reaching down too far as these are essentially chamber pieces, after all. The clarity, left-to-right imaging, and overall tone of the sound, however, appear on a par with the best recordings the folks at Naxos have ever provided us. With over an hour of genuinely classic and classy music presented by a classy orchestra in classy sonics, the disc seems inspired.

John J. Puccio
Classical Candor
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x95e9a174) étoiles sur 5 Five Stars 19 juillet 2014
Par Amazon Customer - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
The Nashville Chamber Orchestra has done an excellent job with these two Copeland pieces! G. M. Brittin
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